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提到盗墓题材，其作品热度近几年持续发力，宛然热门IP。seo工具 目前国内盗墓题材影视作品两大IP系鬼吹灯和盗墓笔记，翻拍题材主要为电影和网络剧两类，而两大IP主线剧情的影视作品计有7部。 
分别是鬼吹灯电影：《九层妖塔》、《寻龙诀》、《云南虫谷》；盗墓笔记电影《盗墓笔记》；鬼吹灯网剧《精绝古城》、《黄皮子坟》、《怒晴湘西》；盗墓笔记网剧《盗墓笔记》《云顶天宫》《极海听雷》《秦岭神树》《怒海潜沙》（其中云顶和极海听雷已拍好待定档，其余计划拍摄）。 
这些作品虽各有看点，然总体水准存在着较大差异，可谓两极分化已久，无论从原作者的角度还是粉丝的角度来看显然遗憾略多，也能从中折射出些许资本过多介入后的弊端。并且当我们回顾各作品时，还能发现时下影视作品中常有的问题几乎在这两大IP的翻拍中都犯了个遍，也算是符合行情。 
植 入 大约盗墓题材的剧本在过审时局限性较大，而且因原著单本小说章节较多，浓缩翻拍成电影也会有相应的难度，因而总体上截至目前仍是网络剧多于电影，品质方面大约是由于资本渗透后各方的吃相难看或动机不纯，导致成功作品多是出自鬼吹灯IP，盗墓笔记IP则都是遗憾败笔之作。 基于过审难度而言，立项时的曲线救国几乎是无法避免，尤其是电影，一部魔幻两部科幻加一部动作冒险；可以说各家都是颇费周章，而口碑上的得失目前基本是一边倒，以乌尔善执导的《寻龙诀》为最佳电影，企鹅影业出品的网络剧《精绝古城》则是先拔头筹，余下的作品则是口碑和整体水准的递降，犯的错误则是涵盖面略广。 
从广告植入到卡司过多偏向流量以及剧本定义的跑偏，两大IP是各有得失。从2014年欢瑞世纪出品网络剧《盗墓笔记》第一季算起，如何让网络剧与广告需求合理共存便成为了一个值得商榷的议题，此即关乎拍摄底线与资本介入的合理范畴。然而这一问题实则在电影市场上也时有负面案例诞出，碰巧盗墓笔记这一IP是各出一起。 
电影《盗墓笔记》植入广告 欢瑞世纪的贯穿全剧红牛植入和李仁港巧妙植入京东打白条，不禁让各路观众大呼雷人倒足苦水，也引起反思：植入广告于合理改编这一做法是否合理。即便是网络剧品质较好的企鹅影业也不得不另辟蹊径专开一段广告小片来满足投资方的需求。 
网剧《盗墓笔记》植入广告 剧 设 翻拍雷区自然也不局限于广告的植入，更多的是基于作品本身定义的变迁，从科幻到魔幻和动作冒险，我们看到的是各路人士泼在两大IP上的各色浓墨，各有各理，然而非常可惜的是目前仅有魔幻与特效并重的《寻龙诀》一片是收获了广泛好评的，余下的电影作品因定义类型有别而各有不同尬点，令原著粉丝和作者大失所望。 
网剧《盗墓笔记》剧照 首先要说的是两个IP各一部科幻类型可谓与原著相比风格迥异，翻车早在立项之初已然注定。两边制作团队也是你玩你的拯救世界，我搞我的倒计时，各家均是一派头头是道的理念，一方抛弃精绝古城死抠九层妖塔外加胡乱摆弄人设，一方则是将古墓与高精度机械风格做生硬结合，不仅得不到原著还原还越扯越远，分别拍成了科幻历险和盗墓版生化危机。 然而在非行操刀的动作冒险《云南虫谷》面前，《九层妖塔》和《盗墓笔记》的跑偏似乎还算走心，即便没有那股子伴随着土腥味的历史感，自成一派的逻辑总算还是勉强说得过去。 
网剧《盗墓笔记》剧照 如果给几位翻车导演排一个“那些年犯过的错误”盘点系列，怕是这几部作品都得涵盖其中，特别是非行，从《全民目击》到成效如此之差的《云南虫谷》着实叫人大跌眼镜，即便立项之初一签三部也令人无意关注之后的拍摄成效。 可以说是目前电影版翻车最为彻底的了。不仅没有按照原著来还原陵墓原貌，反而简单粗暴设计场景，让整部电影成了彻底的动作冒险，逻辑也不到位，还靠煽情来凑。 
电影《云南虫谷》剧照 如果说科幻、动作冒险这些设定即便是概念混淆的产物，于翻拍而言也算是大工程，总体投资和规模相对偏小的网络剧则是在锁定盗墓题材的同时仍不免有些毛病。 不知是编剧出于自我发挥还是工程需求，总要在人物情感上节外生枝一番才算是设定独到，然而这无疑令作品本身在格局上成了半吊子，即便是倒斗过程处理再合拍也是难以翻盘。《黄皮子坟》即是此类代表。 
网剧《黄皮子坟》剧照 同样的毛病在《盗墓笔记》网络剧中也是泛滥成灾，比起《黄皮子坟》算是有过之而无不及，尤其是顺着原创人物和原创剧情安插广告的做法，让作品剧情和设定呈现出一种奇异的品相，无所谓卡司是否合拍，基调即已完全不像原著。 
网剧《盗墓笔记》原创情节剧照 索性网剧《精绝古城》为鬼吹灯网剧开了个好头，没有过多节外生枝，在还原原著情节的同时也不忘了把主人公的知青成份尽力做了一些还原，仅仅在卡司敲定上和原著人设有些出入，但整体上演技扎实引人入胜，可谓瑕不掩瑜。
网剧《精绝古城》剧照 场 景 从上述作品的整体水准来说，场景分别在上限和下限上呈现出较大差异的区别，甚至在设定风格上存在多处发人深思的败笔。上限依旧是电影《寻龙诀》和剧版《精绝古城》，《黄皮子坟》场景还原与《精绝古城》持平，电影《盗墓笔记》和《九层妖塔》各有问题导致差强人意，剧版《盗墓笔记》和电影《云南虫谷》分别为双边垫底。
按说场景设定是一定要和作品本身风格定位完全匹配才合乎情理，但偏偏也有不按常理出牌，非要搞的前后差异较大，作品自身风格不对盘，便是李仁港的《盗墓笔记》。 这还是因为李仁港那日式盔甲加机械的资深拥趸，从动作片《锦衣卫》起，但凡所导影片有历史属性或是按照历史取材拍摄，此君即将机械和日式盔甲贯穿始终，刨去情节不谈，败笔已在设定上注定了。尤其是从古风到机械与生化属性混合的手法，固然能为其科幻片的定义自圆其说，但整部影片与原著的差距则越拉越大，并且影片质量相对空乏。
电影《盗墓笔记》剧照 同样在科幻上栽了跟头的陆川败得比起李仁港好不到哪里，一如《九层妖塔》那生拉硬拽的各种科幻设定，场景也是从原著的复古设定变成了附加一堆科幻特效的神棍点题所在，这或许还是给李仁港开了个误入歧途的坏头吧。
电影《九层妖塔》剧照 幸好观众等来了善于杂糅处理各种属性的乌尔善，等到了属于粉丝和作者的一缕阳光，基于原著中不曾或缺的那种冥冥之中的不确定性和若即若离的怪力乱神感。 乌尔善将场景的复古风格与魔幻属性做了一次精确的糅合再造，这不仅是基于场景架构和特效的处理得当，更是氛围烘托的成功，共同造就了《寻龙诀》的良好口碑，也给众多曲线救国思路做了一次成功尝试。
电影《寻龙诀》剧照 剧版中的败笔《盗墓笔记》比起电影版的败笔，无疑是更早的前车之鉴，同样需要引以为戒，给业界上了荒诞的一课，即便按照原著设定去开发场景，若细节做的粗枝大叶同样是差强人意。 整个七星鲁王宫的场景与其说做的并不复古，倒不如说是室内逃生综艺现场直播，也给了各路人士搞怪的谈资和恶搞的理由，不得不说是另类案例。
网剧《盗墓笔记》剧照 由管虎、费振翔共同执导的网剧《黄皮子坟》虽然整体水准较孔笙执导的《精绝古城》而言有诸多欠缺，场景还原和突出原著特点的黄皮子视角则可以算是腾讯系的正常输出延续，尤其是原著中的给水部队基地整体和细节上都相对复古，比较具有代入感。
网剧《黄皮子坟》剧照 电影版的场景失败案例自然也少不了非行的《云南虫谷》，场景的直白落俗很大程度上让影片呈现出了一种预告优于正片的质感，这实际上也和全片那塑料冒险逻辑是同步失败，恐怕此番节约演员经费换来的努力终究是构建了一套豆腐渣工程，早已让各路粉丝在心中默默捶上千百遍。
电影《云南虫谷》剧照 人 设 人设同样是个让人一言难尽的存在，依旧是和定位的偏差有直接关联，即便是各方面的成功案例《寻龙诀》，也是在人设上做了西式元素融入的，从而将角色的精神特质做了硬性拔高，索性效果是可圈可点。这也给翻拍的设定思路提供了一个切实可循的方案。
电影《寻龙诀》定妆照 而同样是鬼吹灯IP的翻拍，《九层妖塔》和《黄皮子坟》在人设上的失败就耐人寻味了，同样是基于两任胡八一人选不当所导致的，一方请来了塑料演技的赵又廷，一方则是演技比之稍好的阮经天，然而或许是二人都在台剧中泡久了，再加上自带的台普，胡八一的人设是怎么也立不起来，至今也要算是翻拍上的卡司翻车代表。
网剧《黄皮子坟》剧照 要说翻车，非行的《云南虫谷》可谓是雪崩式翻车的代表，不仅场景和情节翻车，人设也是难逃厄运，人设上很大一部分是借鉴自《寻龙诀》这个好榜样，但无奈配上动作冒险和闯关模式的剧情，加上这套人设并不具备多少独到之处，即便整套卡司里有成泰燊和马浴柯也是无力回天，进而将人设模仿过度的弊病暴露无遗。
电影《云南虫谷》剧照 时至今日再来回顾两部栽在科幻题材上的电影作品，其中人设上暴露的问题也算是五花八门，一方神棍，一方塑料演技奔流量而去，好好的王庆祥、姚晨、李光洁硬是在陆川的安排下上演一幕幕神棍甚至癔病的桥段，将影片变得越发离奇。 而李仁港的鹿晗加井柏然则是将两个核心主角都变成了平面符号，真正做到了演技不够特效来凑的诠释，堪称教科书级别的失败案例，也为盗墓笔记IP蒙上了一层别致的阴影。
电影《九层妖塔》剧照 相对于以上各中失败案例而言，孔笙等人所采用的靳东、赵达、陈乔恩等人组成的阵容则产生了不错的化学反应，虽然人设上也并不太契合原著设定，但凭借整套卡司在演技上的常态发挥和孔笙等人的合理把控，使得《精绝古城》赢在了网络剧翻拍的起跑线上，仅仅是胡八一的个人属性不够还原这一处略显生硬。
特 效 说到特效这个在中国影视方面已被各路人士老生常谈的部分，两大IP也是无法乐观，尤其是盗墓笔记IP，主线部分的翻拍也是随作品定位一并翻车，从网剧《盗墓笔记》的五毛特效到李仁港为科幻设定打造的夸张场景和生化危机式的特效场面，整体呈现出一种成败并不重要，应有的特效凑了即可，效果不对就靠情绪调动的怪诞思路上，而冒险的逻辑则是越拍越迷离，仍在以“特效+动作场面=成功”的伪定律为核心思路进行拍摄，不得不说这实质上属于执导理念的倒退。
电影《盗墓笔记》剧照 陆川的特效理念比起李仁港那基于多年的机械与日式盔甲混合拥趸所构成的理念而言，也可以说是将陆川对执导历史题材时那种基于个人主观臆测的思路做了一层放大，只不过从历史变成了对原著的开发解读，于是出现了场景解构和定义彻底颠覆原著的局面也不足为奇。
电影方面总体只有《寻龙诀》一部是特效制作相对合理，能够更进一步起到烘托氛围的作用，反而是企鹅影视出品的鬼吹灯系列网剧在特效上给网剧的拍摄和制作树立了一个全新的标杆，既不让投资方过多干预拍摄也不会让投资方欲求不满，更不会出现装修工程的质感。
网剧《精绝古城》剧照 结 语 从作品立项到原著还原，我们看到了太多的前车之鉴，而特效和服化道方面的有失偏颇则是一而再再而三的揭示了“翻拍≠装修工程”的道理，至于卡司的确立和执导人选的甄选则是一次又一次告诫我们“天下诚苦流量久矣，莫追流量以博聚焦”的老生常谈之论调。
要想在盗墓题材的翻拍中走得更远，建树更多，还是应摒弃种种恶习为好，合理的卡司往往不能与流量效应兼顾，而优秀的特效场景也绝不是浩大的装修工程，特效始终不该凌驾于情节和角色之上。 毕竟“大槐安国”和“南柯郡太守”都是不存在的，“南柯一梦”还是少做为好。
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