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采 桑 子 一．简介： 采桑子，又名丑奴儿令、罗敷艳歌、罗敷媚。唐教坊大曲有《杨下采桑》，南卓《羯鼓乐》作《凉下采桑》，属“太簇角”。此双调小令，就大曲中截取一段为之。《尊前集》注“羽调”。《张子野词》入“双调”。双调44字，上下阙各四句三平韵。别有添字格，两结句各添二字，两平韵，一叠韵。 采桑子，押平韵。共有三体，44、48、54字体，李清照有一体叠韵体。另有《减字采桑子》40字，《添字采桑子》48字、50字，《添句采桑子》54字等多种体式。钦定词谱共收了760体。 常用正格为双调小令 44字，8句4平韵叠2韵，上下片皆22字，4句2平韵、叠1韵，平仄格式完全相同，皆由两个七言律句和两个四言句组成。 二、词谱： 常用正格： 中平中仄平平仄，中仄平平（韵）。中仄平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。 中平中仄平平仄，中仄平平（韵）。中仄平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。 例词：冯延巳《采桑子（笙歌放散人归去）》 笙歌放散人归去，独宿江楼，月上云收，一半珠帘挂玉钩。 起来检点经由地，处处新愁。凭仗东流，将取离心过橘洲。 格二（添字） 中平中仄平平仄，中仄平平（韵）。〖中仄平平（韵）〗，中仄平平，中仄仄平平（韵）。 中平中仄平平仄，中仄平平（韵）。〖中仄平平（韵）〗，中仄平平，中仄仄平平（韵）。 例词：李清照《采桑子（窗前谁种芭蕉树）》 窗前谁种芭蕉树？阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有馀情。 伤心枕上三更雨，点滴凄清。点滴凄清，愁损离人，不惯起来听。 格三 平平仄仄平平仄。仄仄平平（韵），平仄平平（韵），仄仄平平仄仄平（韵）。平仄仄平平（韵）。 仄平平仄平平仄。仄仄平平（韵），平仄平平（韵），平仄平平仄仄平。仄仄仄平平（韵）。 例词:朱淑真《采桑子(王孙去后无芳草)》 王孙去后无芳草 绿遍香阶 尘满妆台 粉面羞搽泪满腮 教我甚情怀 去时梅蕊全然少 等到花开 花已成梅 梅子青青又带黄 兀自未归来 三、词牌特点： 1.情感基调：既可表达昂奋激情，亦可抒写闲情逸致。 2.关于叠韵： 采桑子 （宋·吕本中） 恨君却似江楼月，暂满还亏。暂满还亏，待得团圆是几时？ 运用叠加字叠韵，为本调最突出特色。能否写好叠句，是此调能否得体得味之关键。叠韵者，往往给人一种活泼、欢快、诙谐以至调侃味道；不叠韵者，则较严肃、庄重些。凡运用叠字叠韵者，第二句在内容上应承上而用句号，第三句则启下而用逗号。 采桑子（宋·陆游） 鳞鸿不寄辽东信，又是经年，弹泪花前，愁入春风十四弦。 若不用叠字叠韵者，两个四言句应为流水对关系，则每片四句之内容应一气连贯而下，中间不加句号为好。 四、句式结构： 常格上下片句式排序皆为“7，4。4，7。”格局十分简明，特征也很突出。上下片首句都是个七言律句，属“平起仄收式”句型。每片末句均为“仄起平收式”七言律句，其第3字惯用平声——“避孤平”例句：金缕衣宽睡髻偏。 五、整体结构： 1.景起情结型： 采桑子·雨中简悔堂弟（清·张玉珍） 绿阴庭院无吟屐，静掩云屏。一种离情。谱入琼箫未忍听。 恼人最是黄梅雨，滴到深更。梦冷桃笙。焉得明朝便放晴。 上下片都是景起情结，由所见景，带出所思情。 2.情起景结型： 采桑子·罗敷歌（宋·贺铸） 自怜楚客悲秋思，难写丝桐。目断书鸿。平淡江山落照中。 谁家水调声声怨，黄叶西风。罨画桥东。十二玉楼空更空。 上下片都是情起景结，将虚无的情感化入景物中加以坐实。 3.今昔对比型： 采桑子（宋·沈端节） 昔年曾记寻芳处，短帽冲寒。竹外江干。玉面皮儿月下观。 而今老大风流减，百事心阑。谷底林间。坐对横枝祗鼻酸。 上片写往事，下片写而今，上下两片形成鲜明对比。 4.一气直抒型： 采桑子（唐·冯延巳） 画堂灯煖帘栊卷，禁漏丁丁，雨罢寒生，一夜西窗梦不成。 玉娥重起添香印，回倚孤屏，不语含情，水调何人吹笛声。 全词每相邻两句，都带有因果关系，故能读之流畅。 5.起承转合型： 采桑子（宋·无名氏） 年年才到花时候，风雨成旬。不肯开晴，误却寻花陌上人。 今朝报道天晴也，花已成尘。寄语花神，何似当初莫做春。 四个句号，将全词分为四个部分，分别对应起承转合。 诗词轩 |
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