  张大千（1899 - 1983年）， 二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师。 绘画、书法、篆刻、诗词无所不通。 早期研习古人书画，在山水画方面卓有成就。 后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体， 尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格。 胡也佛（1908－1980）， 中国当代著名连环画家、国画家。 雅擅丹青，无所师从，气灵造化， 力振古法，笔意恣肆，超然物外。 胡也佛一生所画的仕女图最为出名， 都说是仇十洲第二。 他最崇敬的中国画家正是张大千， 张大千更自认画不出胡也佛笔下仕女的那股媚韵。 仕女图：胡也佛 PK 张大千胡也佛 PK 张大千 仕女画  胡也佛 1950年作 吹箫仕女 胡也佛的人物学的是明代仇十洲笔法，终于以一手“铁线游丝”的绝活而独领风骚。据说，胡也佛为了画好仕女，苦练线条。他练线条的方法是画各种各样的圆：正圆、椭圆、弧线，不但要求一气呵成，而且笔笔均匀有力。因此，胡也佛的线条功夫，至今仍是海内一绝，当时就风靡上海滩，连张大千也自认画不出胡也佛笔下仕女的那股媚韵。  张大千 1944年作 吹箫仕女 1941至1957年期间，张大千敦煌面壁三年后，其人物画，特别是仕女画创作进入了黄金时期，人物造型由病态之美演变为健康之美，并取盛唐壁画雍容丰腴特征，设色明显受佛教造像及藻井图案影响，参考了藏传佛教施用矿物质颜料的技艺，所以作品显得华彩富丽，最终形成工笔重彩的人物画风格，堪称张大千人物画中最精彩的题材。  胡也佛 麻姑献寿  张大千 蟠桃献寿   胡也佛 芭蕉仕女  张大千 芭蕉仕女 1945年作  胡也佛 纨扇仕女  张大千 纨扇仕女1944年作 胡也佛 仕女 张大千 仕女1946年作 胡也佛 倚竹仕女 张大千 修竹美人1951年 胡也佛 1943年作 春思 张大千 柳荫仕女1941年 胡也佛 1947年作 仕女 张大千 持花仕女 1920年 胡也佛 棕荫仕女 张大千 蕉荫仕女1945年作 胡也佛 小阁对镜图 张大千 罗裙艳红对春风 1947年作 总 结 如果说，张大千笔下的仕女 “白胖高”（肤白体胖身材高）、 面部多“三白”（额头、鼻尖、下巴颏敷粉）， 色调明艳，带有敦煌壁画彩绘画风， 即使摩登女郎身穿旗袍着高跟鞋， 也依然如唐美人呈一派富贵气。 那么，胡也佛笔下的仕女形象， 多瓜子脸、鹅蛋脸，尖楚楚的鼻子，樱桃小嘴， 眉清目秀，手形举止动作各不一， “吴带当风”飘逸动人， 似远若近，雅俗共赏。 胡也佛 PK 张大千(早期） 山水画 胡也佛 松山访友 张大千 1945年作 拟北宋人画法 胡也佛 1940年作 金碧山水 张大千 金碧山水 1946年 胡也佛 黄山松 张大千 1931年 黄山始信峰 胡也佛 松亭煮茶 张大千 煮茶图 1947年 胡也佛 山水图 张大千 山水图 1945 胡也佛 松声泉韵 张大千 太乙观泉图 1947年 总 结 胡也佛初以临摹为主，山水、花鸟、虫草、人物都画，但缺少创意，市面冷清。正在窘迫之际，有个汪姓画商却看中胡也佛的山水画，长期订购他的山水中堂。胡也佛的山水学的是北宋马远、夏圭的风格，属精工细活，一天一幅六尺中堂，基本上每天从早晨四点画到晚上十点才能完成。他自嘲自己的生活为“鸟叫到鬼叫”，工作之艰辛，可想而知。 张大千在其二哥的引荐下，销路好名气大自不必说。其山水画除在皴法、设色上仍然有石涛的影子外，创作手法丰富多彩，用笔圆润简洁，设色明快清丽。这时期的工笔青绿或金碧山水作品也有所增多，风格富丽堂皇、雍容华贵。花鸟画则一度由水墨写意转向金碧辉煌，并以最擅长的画荷为代表，之后多见较为清丽淡雅的粉荷。 |
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