|
BBC LS3/5A自1974年开始面世，迄今已走过了40年的漫长岁月，期间接受BBC发牌生产LS3/5A的正规厂家达10家之多，总计生产超过10万对的LA3/5A。全球LS3/5A的拥趸更是不计其数，创造了音响史上一个不朽的传奇。 诚然，LS3/5A并非世上最好的音箱，它有很多局限。但它散所发出的那种迷人魅力，令无数的人无法抗拒。同时也证明了这样的一个事实：性能指标不是衡量一个音箱好坏优劣的唯一标准，适合才是最好的标准。LS3/5A就是这样一个，适合我，适合10万多有着相同价值取向的音乐爱好者的，平凡而伟大的音箱。 值此，让我们来一起缅怀这个传奇。 LS3/5A 简史 BBC LS3/5A的生产期将近30年，参与生产的厂家有10个，也经历了一些生产技术上的变迁，但BBC始终坚持一个声学标准，使前后出品的不同时期、不同厂牌的LS3/5A都能保持同样声音风格，是难能可贵的，也体现了英国人严谨保守的处事作风。 20世纪70年代初，随着BBC广播电视事业的发展，业内人士意识到需要一种小型的二级监听器，虽然可能会损失一些低 频响应，但是却能达到小型紧凑。室外电视转播车的节目制作部门就可能用得着这样的设备，因 为制片人需要用它来监听节目的伴音，虽然对效果的要求比实际混音时的要求低。 由于没有现成的合适商业产品，BBC 的研发部奉命在金斯伍德沃伦的总部设计这一产品。不到 一周时间，第一台样品问世，用于实地测试和评估。之所以如此神速是因为 LS3/5 是在一种试 验扬声器的基础上研制的，这种扬声器是金斯伍德的研究部专门为音响测试的前期工作而设计， 尽管有它的缺陷， 主要是音质和最大功率方面， 但是这种小型音箱的质量足以满足室外广播监听 的需要。因此研发部将其部件重新组合后推出了 LS3/5，事实证明这种试验设备取得了良好的效 果。 BBC 内部生产了少量的这种音箱并将其用于电视转播车，结果令人满意。后来，BBC 允许其它 生产商提出申请，根据许可证来生产 LS3/5。1974 年 2 月 19 日，Rogers 公司公布一条消息， 宣称他们将在当年 4 月举办的 SONEX'74 展览上展出该产品的最新设计。他们还提供了产品的一张照片和暂定的技术参数： 功率 25W， 频响 80-20000Hz， 偏差±3dB； 另一种频响 60-20000Hz， 偏差±4dB。 分频器的分频点为 3KHz， 发音单元采用一个 110mm 的低音单元 （使用带有 Plastiflex 涂层的 Bextrene 锥盆）和一个 27mm 的聚脂薄膜球顶高音单元。   不过早期的LS3/5遇到了些问题。尽管当时 BBC 对于 KEF 公司的 B110 低音单元充满信心，但是在生 产随后一批内部用 LS3/5 音箱的时候却发现低频和高频单元有了很大的变化，需要对音箱进行 重新设计。因此，音箱被交到了 BBC 位于大波特兰大街的设计部，要求他们对其进行改进。问 题主要有三个方面：B110 的设计变化之后箱体的激励方式和原先有所不同，低频单元和箱体都 会产生声染色，还有就是高频单元的声音带有明显的刺耳声。 为了减小箱体共振的影响， 音箱的两边侧板都安装了沥青减振板， 顶板和底板也经过同样的处理， 只不过这两处用了两层。此外，低频单元和箱体的结合部还垫了 PVC 材料的垫边，以去除机械 耦合并增加箱体的密闭性。为了减小箱体内部的共振，内部所有表面都衬有一层聚氨脂泡沫。箱 体经过密封以防止空气泄漏，甚至螺丝孔都进行了密封。连接箱体前后面板的松木条硬度不够， 被换成了榉木。 后面板也由昂贵的云杉木复合板换成了多层的桦木板， 消除了云杉板常有的空隙。 CT4/11A 箱体就这样诞生了。 借此机会，还解决了高音单元的尖叫声。音箱使用的高音单元是 KEF 公司的 T27 SP1032，这 种高音单元有它的缺点， 因为它的外露式设计很容易受到损坏。 技术人员决定为它增加一个保护 网罩，Celestion HF2000 的保护罩稍加改动后正好适用。高音单元的周围是一层固定在隔板上 厚厚的毡条，以防止箱体边缘干扰造成声音不均匀，因为 T27 的辐射面很小，辐射器几乎是全 向的。保护网罩的增加取得了十分满意的效果，它除了起保护作用之外，还有效地去除了高频尖 刺的感觉。设计时考虑了音箱合成纤维面网对声音的影响，因而音箱使用时应该始终安上网罩， 避免出现声音的不均匀。做出这些改动后，分频器也不得不进行些调整，以达到一定的补偿，一 种新型号的分频器 FL6/23 代替了原先的 FL6/16。 由此， LS3/5 音箱的第一个改型 LS3/5A 问世。 名称中增加字母“A”很有必要，因为尽管 LS3/5A 的效果听起来和 LS3/5 差不多，但是二者的区 别也足以让人不能够将它们混成一对使用。不过 LS3/5 只生产了很少的数量，所以这倒也不是 什么太大的问题。 英国BBC广播公司设计部的第一对LS35A，这是LS35A的最初模型版本，编号为LS3/5A NO1。而且在LS35上面BBC设计部提出了对单元性能的一些问题。第二张图有BBC商标，背部是卡农接口。接口线序是2 ，3-，1空。  不了解这种音箱的人可以看看它现在的设计， 因为和以前相比没有多少变化。 这么多年来该产品 只进行了略微的改进，下面还要讲到这一点。1977 年开始，产品遇到了一点小麻烦，几乎每年 夏天生产商的报废率都会有所增加。80 年代初，发现该产品在设计上进行了改动，当时发现折 环谐振点发生轻微的移动。 把分频器谐振频率调低并更换了阻尼电阻之后， 这一问题得到了解决。 诸如此类的改动 BBC 都会通知音箱的生产商，并且写入生产许可协议。高音单元使用的耦合电容的容量也作了调整，这是整个相对平衡调整工作中的一部分。高音单元的材料改变了以后，放 音质量产生了变化， 声音响应出现了轻微的高频振铃。 高音单元耦合电容能影响整个电路的状态 并且决定电路是否阻尼过强或是不足。为了调整高音的平衡，对 FL6/23 上分组变压器的输出作 了调整，耦合电容也被更换以维持分频器的频率。 专业媒体对 1987 年的那次主要的重新评估作了广泛的报道，但是此次产品改进主要是应生产商 的要求进行的。 许可生产商之一的 Rogers 公司的里查德·罗斯表示， 尽管这些年来可以按照标准 生产 LS3/5A， 而且质量也还说得过去， 但由于 B110 低音单元的容差值各不相同 （尽管符合 KEF 的标准），致使炎热的夏季产品的废品率可以高达 10%~85%，对于许可生产商来说这可一点都 不经济。 就在许可生产商为如何生产出合格一致的发音单元发愁的时候， BBC 也遇到了困难。 1987 年底， BBC 发现音箱的性能正在向可接受的最低限度靠近。具体来说，在 1KHz 这个对平衡感非常重 要的区域附近，输出响应大约高出了 2dB。LS3/5A 在这个频率附近的表现一直都有点偏高，但 是现在已经开始变得不可接受了。 尽管仍然可以满足二级监听器的性能需求， 但是对于一级监听 器来说却不行。问题的关键还是“折环谐振点”，随着时间的推移，其频率可能相差几百赫兹。在 箱体共振的共同作用下，对于性能的影响已经到了非要解决不可的程度。 BBC 将这一问题提交 KEF 公司，KEF 的专业产品部接手了此项工作。经过研究分析，发现问题 出在用于制造 SP1003 B110 发音单元的聚氯丁橡胶上，这种材料的持续一致性不佳，为此专门 为 LS3/5A 设计了新的 B110 发音单元。它采用一种 PVC 材料制成的折环，比聚氯丁橡胶折环 一致性要好，而且受温度的影响也要小，只不过顺性稍差。因此需要一种重新设计的定芯支片和 音圈为新单元提供相同的灵敏度，以达到所需的低音效果。 这种新的发音单元命名为 B110 SP1228。 B110 SP1228 比旧型号的 B110 有更为平滑的频响，因此需要更为平缓的分频均衡特性。技术 人员决定不仅要重新设计分频器以补偿发音单元所作的更改，而且要吸收新的技术。实际上，均 衡性能基本上没有什么改变， 电路设计也非常相似。 原先的设计采用前面提到的抽头自耦变压器 作为高通滤波器的一部分，并且能以 1dB 的级差来调整高音单元的电平，但是由于高音单元的 灵敏度越来越一致（误差小于 0.5dB），可以使用一种更简单的固定电阻衰减器来实现 /-1dB的电平调整。采用简单均衡电路带来的好处之一就是总体的阻抗从先前标称的 15欧 降低到了现 在的 11欧。 KEF 认真分析了元件容差对总体频响性能的影响，发现如果在最重要的电路部分对元件容差进 行严格控制的话，可以提高产品的一致性。原来产品的偏差可能达到 2dB，比如，分频网络关键 部位的误差是 1dB，发音单元的误差也是 1dB，那么系统总的误差就是相加后得到的值。KEF 通过计算机辅助元件配对以达到控制产品误差的目的。例如分频电路的误差是 1dB，那么就选 配一个误差为-1dB 的发音单元以实现总体误差为 0dB 的目标。至此 KEF 可以向许可生产商提 供匹配好的组件，尽管 KEF 本身并不生产这款音箱。事实上，现在的三家许可生产商使用的都 是 KEF 选配的组件。最终，还是 KEF 起到了重要的作用。 KEF 得到了一套 BBC LS3/5A 1975 年版的参考级音箱，并且于 1988 年生产了一套。产品的质 量很接近，能够达到一级监听器的标准，而且一致性要好得多。因此，LS3/5A 得以长期生产下 去。 Spendor 公司过去一直是自己生产分频单元，并且声称如果需要随时都可以再这么做。他们后 来采用一种铁粉芯电感器（请不要同铁氧体磁芯混淆），不再使用过去的 EI 型硅钢片铁芯线圈。 EI 型铁芯线圈的绝缘层成本更高，因此公司决定购买 KEF 匹配好的组件。多年来，Rogers 公 司使用了各种各样的铁氧体和铁粉磁芯， 因为研究表明这些材料更为经济而且和放射性合金或者 晶粒取向的带钢相比，具有更好的磁饱和度。尽管线圈的匝数可能会多一些，直流阻抗也有所增 加，但是磁饱和度却有很大的提高。Rogers 公司认为利用现代的分频技术，制造出容差为 2% 或 3%的铁粉磁芯线圈比制造有空隙的放射性合金铁芯扼流圈要简单。由于设计本身已经很复 杂，如果能够简单就尽量不要复杂。 也许从长远观点来看，如果 BBC 对音箱进行重新设计并且推出 LS3/5B 也许事情会变得简单一 些，但是他们不想或者说是不能这么做，因为全英国范围内大约有 3500 套现有设计的音箱在使 用。无论设计上怎么改动，最后要达到的要求都差不多，频响性能应该一样，未来的型号总有一 天会和现在的产品一起被淘汰。即使是今天，当一批设备拿到一个地方之后，从理论上讲它们是 否是同一代的产品并不重要， 只要能够配对成立体声系统就行。 实际上这也是产品设计时的总体 目标：生产和使用周期保持一致，无论在什么地方。总之，近来所作的一些改进就性能参数而言 并没有提高，而只是为了达到生产时的一致性，维持音箱的设计标准。改进后的音箱性能现在又 恢复到了“中等水平”，聆听时的效果也许和 1987 年圣诞节前的那批“老型号”有些不同，但是和 更早些时候的产品相比却没什么两样。 因此，1977/78 年左右的 LS3/5A 音箱并不会在某方面好于或者差于 1988 年或者 1990 年代生 产的 LS3/5A。了解均衡概念的人都一致认为，就其音响性能方面来说，该系统没什么变化，输 出的音质也一样。 如果要仔细比较，最新的型号音质要稍微圆润些，因为不规则的高音已经被分离出来，新的折环 也一定程度上减少了声染色， 但是还不足以影响到声音的均衡， 因为局部声染色的感知是以音箱 系统各部分的平衡和均衡为依据的。 如果某个频率 （比如说 1KHz， 在这个频率上能感受到音染） 的音染减小到一定程度， 那么其它频率的音染色就会显露出来。 新的设计实际上只是改善了产品 的一致性，以便坚持 KEF 的标准。尽管音箱又回到了中等的行列，器评家表示音箱的音质听起 来要好了一些，但是其参数性能并没有提高。声音实际上还是和原来一样。BBC 和生产商就音 箱的立体声效果所作的测试也证明了这一点。 从第一张许可证批准上世纪 90 年代中期，生产出来的 LS3/5A 总数估计为 60,000 对，因此 LS3/5A 在全世界引起广泛关注也就不奇怪了。在 BBC，这款音箱有多种用途，无论是单独的室 外转播还是几年前漫步音乐会上试验四通路传输时的控制和平衡，以及 BBC 设在各地的电台， 都将其用作主要的组合式监听器。不过，音箱设计上也有倒退的地方，比如为了恢复因箱体尺寸 以及有限的锥盆面积造成的低频损失，分频器使用了无源式、设计复杂的 均衡器。 谈到该款音箱的发展史，其中有很多关于获准生产它的许可生产商的有趣故事。BBC 设在基斯 维克的产品设备部早期生产了一些音箱后，公司批准了很多生产商在申请获得许可证后进行生 产，这也是 BBC 的章程所规定的。 收取许可证费用是一种补偿最初开发设计费用的方式，而不仅仅是想通过大规模生产来降低成 本，许可证的收入主要是归工程部所有而不是 BBC 的其它企业，它们作为“大婶”（指 BBC 公司 /译者注）的商业运作部门，负责的是其它赚钱的领域，比如出版和唱片发行。近年来有四家公 司获得过生产许可证，尽管实际上当时只有两家拥有生产线。在 BBC 研发部参加过 LS3/5A 音 箱设计工作的 H·D·哈伍德建立了 Harbeth 公司并获得了一张该音箱的生产许可证。与此同时， Rogers 公司、Spendor 公司和 Goodmans 公司也获准进行生产。实际上 Goodmans 公司后来 停止了生产并且许可证到期后也没有再续约，那时 Harbeth 公司还没有开始生产。 另一家许可生产商，由已故的斯彭塞·休斯（他曾经同哈伍德在 BBC 共事）建立的 Spendor 公 司一开始并没有申请许可证，当时公司的生产能力已经饱和。但是当能力允许时，公司立刻提出 了申请并且对此充满信心，因为休斯先生了解产品设计情况，这些是获得成功的有利条件。 Rogers 公司几乎是从一开始就参与到这一进程中来，现在拥有了 Chartwell 的品牌。Chartwell 也是早先获得 LS3/5A 生产许可证的公司之一，它的母公司 Swisstone 于 1975 年同 Rogers 公 司合并，并且在 1978 年收购了倒闭的竞争对手 Chartwell 公司。1979 年，Rogers 公司宣布， 它已经生产销售了 10，000 对产品，并且称 LS3/5A 是世界上最为成功的小型音箱。 到 1990 年代中期，Rogers 公司生产的 LS3/5A 总计已达到 33，534 对。 最新获得生产许可的是 Harbeth 公司， 现在由雅伦·肖所掌控。 他们的第一批样品已经通过了 BBC 的鉴定，目前已经具备了全面生产的条件。所有的许可生产商开始都要经过样品鉴定程序，以便 向 BBC 证实音箱是按照他们的标准来生产的。许可生产商从首批产品中选两套样品送到 BBC 公司，其中一套将留在 BBC 公司，作为该生产商产品的参考，另一套则要经过严格的对比测试， 以确保可以同 BBC 自己的参考音箱（这是首批内部用产品中的一套）相匹配。然后第二套音箱 将交还给生产商，作为今后所有产品的参考。 更早一些获得 BBC 生产许可证的公司却没有取得这样好的成绩。LS3/5A 并不是很容易就能生 产的产品，而且市场销售也很关键。有的厂商中途推出，因为他们发现市场并没有他们预测的那 么大，有的公司产品难以达到 BBC 的容差要求。造成这些问题的原因可能是因为人们对于一个 售价 250 英镑的音箱性能的期望值往往更高，如果缺乏有效的市场销售手段，产品将很难销售出去。 这样的公司有很多， 比如 Audiomaster 公司于 1976 年 4 月推出自己的产品， 但是生产时间很短， 而 RAM 公司从来就没有产品出厂——还没有开始生产公司就已经破产了。为 Goodmans 公司 生产分频器的 Falcon 公司也为 RAM 公司生产了一批组件，但是到最后它不得不自己四处寻找 买主，因为 RAM 公司已经没钱支付这笔费用。JPW 公司也忙活过一阵子，但是也没有取得实 际的结果。BBC 对许可生产商的生产情况不断进行检查，发现了许多令人啼笑皆非的故事。有 一次，一套产品被送来进行评测，它的面网材料比标准的要厚，造成一个两倍频程的 1.5dB 谷 值，不用说，产品很快就被退回厂家。 后来存在的三家生产商中，Spendor 公司声称尽管他们在英国的生产线有一部分被关闭，但是 他们 80%的产品出口到海外， 主要市场有欧洲、 美国以及远东地区， 包括日本和我国台湾。 Rogers 的产品也出口到日本、欧洲、北美、我国香港和新加坡，并且在日本的销量比在英国国内还大， 虽然产品在英国除了卖给 BBC 的一部分之外，其零售也达到了相当的数量。尽管有其它品牌音 箱不断推出，LS3/5A 仍然是同类音箱中的参考级产品。 到了1998年随着最后50对ROGERS Classic Limited Edition50周年纪念版LS3/5A走下生产线，前后有八家厂家参与生产的LS3/5A似乎终于该划上完美的句号了，但LS3/5A实在是一个不死传奇。进入21世纪，出乎所有人的预料，BBC再次发牌给Stirling和Richard Allen两家英国公司，使LS3/5A的香火得以延续。但由于KEF早已停止LS3/5A单元的生产供应，两家只能使用前期仅剩数量有限的库存进行生产，所以，他们两家加在一起的产量是十分有限的。 好了，关于LS3/5A的历史就简单谈这么多。如果想深入细致地了解更多内容，请搜索子弹版主的帖子。 下面我将陆续转发一些有关LS3/5A的图片及文字资料。图片以各厂家获BBC授权的先后顺序上传。 ROGERS“大金牌”及其内部分频器情况：   您需要登录才可以下载或查看附件。 评分全部评论 倒序只看楼主引用: 豆根 发表于 2015-4-26 14:27 豆根兄谦逊呀！！！{:soso_e183:} {:soso_e183:} {:soso_e183:} 本帖最后由 酥哥漏底 于 2015-4-24 23:07 编辑 Audiomarster 音乐大师 图片里这对铝标黑背Audiomarster LS3/5A是论坛里chb800大侠的心爱之物  本帖最后由 酥哥漏底 于 2015-6-9 12:12 编辑 RAM 第四家获得授权的是RAM公司，走的是低价线路，由于产期很短，只有百十来对的产量，在国内更是少见其踪影。因此图片也很稀少，借用下SHOP兄的图片。 本帖最后由 酥哥漏底 于 2015-6-9 12:46 编辑 Goodmans 好人氏 说到好人氏，知道它的LS3/5A的人估计不多，但要说起他家的MAXIM可能无人不晓。好人氏于1982年获得ls3/5a的生产资质，用于制造ls3/5a的分频器由DIY专家厂商Falcon提供，之前的RAM LS3/5A的分频器也是由FALCON提供。GOODMANS LS3/5A继承了本厂以往产品的优良基因，做工精良，声音朴实自然，在众多LS3/5A中有良好的口碑。 本帖最后由 酥哥漏底 于 2015-4-24 17:51 编辑 Spendor 斯奔达 Spendor于1982年取得BBC牌照，正好接替RAM退出后留下的空缺，并一直持续到98年KEF停止供应单元为止，是除Rogers之外生产周期最长的厂家。 本帖最后由 酥哥漏底 于 2015-4-24 18:31 编辑 Harbth 雨后初晴 Harbth LS3/5A的生产始于1987年，正值LS3/5A所用单元及分频器经历重大改革、SP1228和SP1032定型生产之时。截至1998年的12年间，虽然总共只有5千余对的产量，但是Harbth公司 在D.Harwood老大的带领下，严格把控产品质量，由此赢得了不少LS3/5A迷对该品牌的亲睐。 本帖最后由 酥哥漏底 于 2015-4-26 12:35 编辑 KEF 可以这样说，KEF是自始至终LS3/5A的直接参与者，因为LS3/5A所有的单元都由KEF独家生产，从另一个层面讲，KEF也是LS3/5A的幕后英雄。但在经历了20余年后才取得BBC的正式授权生产自家的LS3/5A，个中缘由令LS3/5A迷们遐想。 本帖最后由 酥哥漏底 于 2015-6-9 11:46 编辑 下面再上几张变种LS3/5A的图片。它们都有一个共同之处，使用与LS3/5A几乎完全相同的单元，只是箱体与分频器由自家设计制作，由此产生了与LS3/5A不同的声音风格 J R 149 KEF101 LINN 最后转几篇网友博文 与LS3/5a做伴——感受音响生活之美 自从四年前开始爱上收集、编辑《LS3/5A出世表》以来，国内外的一些音乐音响网站和玩家论坛，以及一些音响器材交易网站成了我常常光顾的地方。四年多來，我通过论坛交流，电子邮件等方式广泛收集各类LS3/5A图片，同时也和一些35A同好、玩家交上了朋友。 随着和同好交流的增多，我收集到的LS3/5A图片每月也在迅速增加，对LS3/5A也有了更多新的认识。从94年自己购入第一对11欧的Rogers ls3/5a起，到三年前从台湾购入一对15欧的录音室黑木版Rogers ls3/5a，虽然前后亲自使用的LS3/5A只有两对，但是这些年来，在一些玩家那里聆听了多种不同品牌、不同时期的35A也有十余种之多。同时在我与LS3/5A十二年的亲密接触中，这款25年不朽的传世经典之作，让我轻轻松松、恬静惬意地与音乐作伴、与美好相拥，也不可不谓人生中一件难得的幸事。的确，25年传奇不断的LS3/5A让很多人痴迷不悟，有的人甚至穷其一生来研究和收藏35a，其中的一些感人故事，也每每让我心怀冥想，也激励着我追寻这款旷世经典给人们的精神生活带来的变化。 用LS3/5A的神奇——再叙30年经典的变迁 拥有一款35a是幸福的事，而探索变迁、发现神奇更好象是一个发烧友追梦之旅，充满着神奇的力量。为了比较研究不同品牌的35A在不同時期的箱体特征，四年来我收集到的各厂牌带有编号的35a箱体图片达到2000多个，同時还有1000余组无编号的图片。如果按单幅照片计算，总计近10000张。另外我还收集了有关35A编号、生产日期和不同logo铭牌年代划分的文字信息资料近60000多字。 根据所收集到的LS3/5A图片，我采用了一种表格对比、分類方法，以箱体编号为纲，以箱体特征为目，按照阿明老师的《LS3/5a扬声器不朽的传奇》的编年思路，参考各路35a玩家研究心得，进行分类梳理和建表归档，最终整理出一份比較科學地反映35a生产年期和特征的《LS3/5A出世表》。这个《ls3/5a出世表》编辑出来以后，让玩家们对35a生产年期、箱体产量以及箱体特征有了比较清晰准确的认识，同时对已前有些久辩未决的问题，通过《出世表》有规律的归纳梳理，得出的一些全新的结论，也得到了很多35a玩家的认可。 应该指出的是，对于总产量近10万对的LS3/5A来说，目前收集到的2000多个带编号的照片，数量还是嫌少，尤其是一些关键性的带编号的箱体图片和资料的缺失，让我们完全彻底地搞清楚35a的神奇经历，揭开35a的神秘面纱，还是有很多困难的，也有很多收集整理工作要继续去做，好在目前已经有了一个比较科学的《LS3/5A出世表》，而且来自于网络和玩家交流、传送来的35a图片以及各类文字资料每天都在增加。出世表的数据也越来越精确。目前大家可以看見的有《Rogers ls35A金牌、黑牌、白牌出世表》；还有本期杂志刊登的最新編出的《Rogers ls3/5A字母牌出世表》，以及《Spendor ls3/5a出世表》，十月份还将陆续推出35a玩家比较关心的Chartwerll、Goodman、Audiomaster的《LS3/5A出世表》。只是因为编辑整理和修订工作量较大，今后的计划是，每两个月对外发布一次更新过的《LS3/5A出世表》表格。 另外，为了进一步深入专题对比和继续跟踪研究，我还收集了不同品牌不同时期LS3/5A的高低音单元、分频器单体图片；不同时期的出世紙、使用说明书；还有当时的收藏人、交易人、销售凭证等照片和资料。（比如第七期《高保真音响》杂志刊登的不同时期LS3/5A箱体使用的高低音单元特征与对比图表）近期还要对不同时期、厂牌的35A箱体木皮使用规律、内部分頻器元件选择与变化也进行一些对比研究。在对比研究时，我还特別注意收集不同地区的LS3/5A玩家的鉴赏心得和聆听感受，力争从他们在系统搭建、器材选择的具体听音实践感受中，寻找不同厂牌LS3/5A的箱体外观特征与其声音特质之间的内在联系。 由于目前的各类35a特征分析的研究结果，仅仅依靠网络相册和玩家论坛这种展示呈现方式，其中的局限性也限制了信息交流的及时性和全面性，所以在编辑整理之余，我有时也突发奇想：期望着有一天能构建一个以《LS3/5A出世表》和箱体编号为基础资料的专门的LS3/5A网站，以方便LS3/5A爱好者收藏家鉴赏和研究。 还LS3/5A一个清白——也谈LS3/5a的鉴赏价值 在近四年的收集整理《ls3/5a出世表》的过程中，我一直在思考着一个业界长期以来争论不休的一个话题，这就是关于不同铭牌LS3/5a书架箱的声音潜能、聆听美感以及LS3/5A收藏价值的种种争论，也努力尝试着在LS3/5A铭牌划分，内外部箱体特征等变化上，寻找玩家普遍关心的、同时也是每一款LS3/5A真正应该具有的收藏价值。 一款LS3/5A书架箱的听音美感和收藏价值，一般来说主要是依据出厂年代、生产数量、元件选择、目前品质以及外观品相等几个要素来判断的。有些遗憾的是，目前对35a收藏价值判断的普遍做法，似乎只有那些出厂年代久远、生产数量少、外观品相好的古董35a，才真正具有收藏价值，其判断标准长期流行而似乎无人多敢质疑。从二手市场交易的情况来看，似乎也频频出现：凡古董即尊崇、凡稀少即高贵的现象，就好像古埃及的金子塔一样上尖下大、大有上贵下廉、稀少劣多的一边倒纯市场交易倾向。同时，由于其长达25年的生产历史，其间有经历了不同厂家不同铭牌划分、不同的高低音单元、不同分频器沿革、以及箱体木皮的推陈出新，要让一个烧友真正搞清楚LS3/5A的历史身世、以及随之带来的声音风格的变化，说实在的，的确不是一件容易的事情。 直到1998年，几个厂家在先后推出LS3/5A限量版、纪念版之后，这个一度备受烧友热捧的华彩的乐章嘎然而止，突然宣布停产。一时间，LS3/5A在叙写了一幕幕音响市场不休传奇的经典乐章的同时，也给众多的后来探宝者、追捧者造成了巨大感情落差和市场真空。而曾经拥有或至今依然拥有LS3/5A的玩家们，由于每个人的欣赏兴趣、听音习惯、放音环境和使用器材的不同，他们所表现出来的对不同时期，不同厂牌的LS3/5A的各种各样、五花八门的听音感受和收藏价值判断，确实让不少一些初烧的和刚刚开始接触35A的玩家在选择、购买和收藏LS3/5A上费尽了心思。 本人不愿被烧友称之为哗众取宠，同时也的确没有资格评断这款25年不朽经典之作的存世价值。但是，有些已被广大烧友普遍认同的发烧精神，以及一些35a玩家前辈的多年收藏感言，总结一些写在这里，却有助于我们对这个备受热捧同时也备受争议的LS3/5A及其收藏价值，有再多一些关注和了解，同时也有助于还原一个真正的发烧文化。 发烧音响是一种比较个性化的音乐欣赏和再创造活动，音箱只是播放系统搭建和音乐呈现的其中一个环节；同时由于每个人的欣赏兴趣、听音习惯、放音环境和周边器材的不同，一个音箱所表现出来的听音感受是不同的，由此产生的价值判断也可能有所不同。所以我们不能简单地认定，最早期的、生产数量少的那些具有金字招牌的35a就一定最具有收藏价值，就一定符合自己听音取向和系统搭配，套一句发烧前辈的名言，“适合自己审美理想和切实需要的女人，才真正适合做自己的妻子”。 LS3/5A是由BBC广播公司按照广播系统播音要求，直接研发并钦定标准，授权几大厂牌生产的。其间产品有BBC公司严格的产品质量审查和出厂标准。在BBC广播系统中，既有按照原配对编号使用在录播音系统中的，也有不按原配编号、甚至跨年期地随机配对使用的，可见这款录音室监听系统使用的LS3/5A，在产品质量、品质控制和最后的声箱音色的一致性。那种新的不如旧的，11欧的不如15欧的简单性判断，即不是商品制造，价值规律的真正恒定标准，同时在LS3/5A专业评测和同好玩家们的发烧实践中，也多次证实了这种简单的判断的缺乏公正性。 再看看像这个拥有BBC授权七大厂牌先后投入生产的LS3/5A，25年间总计上市销售近100000多对，一度创造了世界音箱市场同一商标、同一规格单件音箱生产销售数量之最，至今依然没有一款音箱得生产量到能够达到和超过这个奇迹。25年中，本来一直是售价平易、人见人爱的35a，在90年代后期，LS3/5A即将宣布停产的时候，却出现了诸多神奇的风景，这里面既有“金屋藏娇”的金牌簇拥族，也有“唯我独尊”的15欧捍卫者，更有“限量销售”稀有木皮的追求者……。我们不能否定他们对35a的如此挚爱，也不能抹煞商品经济对音响市场价值规律的改写和推动。但是，我们的确分明地感受到了，LS3/5A收藏市场上确实存在着一些“唯金是尊，为少即贵”的市场炒作俑者和一哄而上的跟风者，其行为有悖于发烧音精神的追求和发烧文化的价值取向，如果继续不加分辨一味地走下去，其结果不言自明。 诚然，细心研究一下不同时期，不同品牌的35a声音特点包括内部特征。我们应该承认他们之间是有一些细微的区别的，比如同一厂牌的LS3/5A，早、中、晚期的箱体，在铭牌LOGO的使用，以及内部元件的选择上会有一些变化。比如，产量最大，变化最多地厂牌Rogers，从本人近四年研究发现，ROGERS LS3/5A的诸多变化，正是ROGERS严格的品质管理的一个体现，每一次内部元器件的调整，ROGERS都要在箱体外部的标示上给与购买者一些明显的提示，表明了厂家对用户的一种认真负责的态度。（当然ROGERS的假15欧事件，到底事出何因？的确应该进一步研讨。） 但是从大的层面上说，LS3/5A监听箱毕竟是BBC的钦定之器，是在BBC严格的技术标准监督下生产的，实际的听感和差别是很有限的。应该说，这些细微的区别在很大程度上是，是不同品牌厂家在同一标准下坚持打造自己品牌特征，区隔分众销费市场的一种做法，有了这种区别，也正是方便了我们LS3/5A玩家可以根据自己的喜好和系统器材搭配，打造出更加符合自己需要的LS3/5A声音。所以从这一点上来说，我对LS3/5A晚期的不如早期，11欧的不如15欧的说法，（主要是认为进入商品经济时代，大量生产后内部元件的品质下降）一直抱有怀疑的态度。如若不然，那么将近70000对的11欧35a都不成了质次价廉的产品了？ 舞文弄墨者也常常多愁善感，笔者也应该统列其中。但是发烧音响和发烧文化，实际上也和其他事物的存在一样，有其自己的特定的存在、演变和发展的规律。从25年来LS3/5A的发烧热流中，我们也不难看出，真正叙写这部稀世传奇不朽之作的，除了著名英国BBC广播公司和那些LS3/5A的厂家和经销商外，实际上真正创造了LS3/5A华彩乐章的是那些曾经购买聆听、或者现在正在使用LS3/5A玩家，尤其是那些将近7万户的11欧的LS3/5A使用者，是他们用自己亲身的发烧实践、演奏了一曲曲动人的35a之歌。他们才是这个不朽传奇的LS3/5A的真正创造者，因为只有他们，才是真正懂得发烧精神，才真正懂得享受音响生活！ |
|
|
来自： 泛蓝调调drh0pb > 《文件夹1》
