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邓拓先生在参观大同云冈石窟之后，曾经留下这样的感叹：“危崖万佛迎风笑，艺术人间第一篇。”大同云冈石窟与洛阳龙门石窟、敦煌莫高窟被誉为“中国三大石窟艺术宝库”，它们都达到了登峰造极的艺术之巅。去过三个石窟之后，我感觉邓拓先生的话没有错，比较起来，还是云冈石窟更具风采神韵，更加气势恢弘。 云冈石窟是我国现存规模最大的石窟群。最大高达17米，最小仅有2厘米的51000余尊造像分散在数以百计的洞窟中，在大同以西16公里的阴山山脉的沉积岩山体上依序排开，东西绵延1公里。造像以坚硬的侏罗纪砂岩为主体，虽历经千百年的风霜雨雪，大多至今保持完好。 大同是我国的历史文化名城，距今已有2400多年历史，曾为北魏都城。位于阴山山脉武周山麓的云冈石窟，开凿于公元460前北魏中期。整个工程始于文成帝和平年间，结束于孝明帝正光五年，前后持续了60多年。现存主要洞窟45个，小龛1100个。具体的洞窟数字各种资料不尽相同，不久前，我陪同《地质勘查导报》的李约汉主任采访云冈石窟研究院副院长黄继忠博士，才准确知道了云冈石窟拥有252个洞窟。 从大同城区去云冈，交通还算便捷。城区一段交通略显杂乱，道路也旧了些；进入旅游专线，道路便开阔、平坦、洁净起来，令人耳目一新。还没有看到云冈，就先让人有了一个好心情。 从检票口进入景区，正好面对作为云冈石窟精华部分起点的第5窟和第6窟，旅游者大多都是由此开始参观，向西走到第20窟结束，这里被视为云冈石窟精华部分的终点。相对于东部诸窟和西部诸窟，这部分被叫做中部诸窟。 作为云冈石窟精华的中部诸窟，实际上是由5个亮点汇集而成。 第一个亮点是第5窟和第6窟，它们是孝文帝迁都洛阳前开凿的一组双窟，窟前有清顺治8年建造的精美壮观的5间4层木结构阁楼。第5窟里拥有云冈的“第一大佛”，高达17米的释迦牟尼坐像。第5窟形状为椭圆形草庐式样，分前后两室，窟内满刻佛龛造像，其中两层高约1米的8尊石佛和菩提树下对坐的双佛，线条优美，引人注目。 第6窟历来有“云冈第一伟库”之称，窟的平面呈方形布局，洞窟中部是一个高约14米连接到窟顶的方形塔柱，塔柱雕有4方佛，塔柱4角各雕有一座驮于象背上的9层出檐石塔。洞窟之中雕满佛、菩萨、罗汉、飞天，以及瑞鸟、神兽、花卉等石刻作品，令人目不暇接。更令人叹为观止的，是在塔柱腰部和洞窟的石壁上，由33幅画面组合而成的系列浮雕，完整地描述了释迦牟尼从诞生到成佛的故事，内容连贯、雕刻精美。 第二个亮点是第7窟和第8窟，这是云岗第二期开凿中最早的一组双窟，由于在形制、内容、题材、造像构成等方面与前期洞窟的风格迥异，被看作北魏社会变革的一面折射镜。第7窟后室北壁主像为三世佛，天幕龛中央为弥勒佛，两侧是依座佛像，出现了造像组合。石壁与窟顶衔接处雕有伎乐人像，执不同乐器演奏。内拱里雕有力士、飞天和护法天王，顶部飞天环绕团莲，一派花团锦簇。第8窟风化严重，而门拱两侧的雕像保存较好。东侧的护法天神雕像是云冈石窟中罕见的特例，完好程度属于云冈石窟中的上乘作品。西侧的，坐下神鸟形似孔雀，是东西方艺术结合的艺术珍品。 第三个亮点是第9窟至第13窟，这一组洞窟因清代施以泥彩绘而出名，并称“五华洞”。这一组洞窟的中心，是又名为“佛籁洞”的第12窟，它是国内石窟群中极为罕见的音乐窟。正室和东西壁上雕刻有3间仿木构建筑的屋形佛龛，前列两柱，洞开三门，正壁上方雕满了舞伎群和乐伎群，伎乐天神态各异，整个场面宏大绚丽。乐器中包括排箫、琵琶、胡笳、横笛等，共计14种48件，其中一些是西凉、龟兹、天竺等国的乐器。此窟成为研究北魏文化和音乐史的重要资料。第11窟正中的方柱东壁上，刻有北魏太和7年造像题记，是研究云冈石窟开凿史的重要文献。 第四个亮点是第15窟，人称“万佛洞”。窟壁上雕有1万余尊十分精美、排列整齐的小佛坐像，西壁佛龛下是一组反映水生动植物生动雕刻，成为云冈石窟里的唯一。与此相邻的第14窟，在长期的风化中已经没有了模样。 第五个亮点是第16窟至第20窟，这组洞窟在云冈石窟中开凿最早、气势最大，格外引人注目。因主持开凿这组洞窟的是昙曜和尚，所以被称为“昙曜五窟”。昙曜五窟以道武、明元、太武、景穆、文成五帝为原形，雕刻了五尊大佛。洞窟在形制上具有统一的风格和特点，都采取椭圆形草庐式样，无后室；主佛形体高大，外壁满雕千佛。第16窟的释迦像高13.5米，第17窟的弥勒坐像高15.6米，第18窟的释迦立像高15.5米，第19窟的释迦坐像高16.8米，第20窟的释迦坐像高13.75米。“昙曜五窟”奠定了云冈石窟闻名于世的坚实基础，形成了有别于其他石窟的鲜明个性。第20窟的释迦坐像为露天造像，这座精美绝伦的艺术珍品，几乎征服了所有见到过他的人。凝目大佛，慈祥中渗溢着威严、智慧中流露着仁厚、端庄中蕴含着俊秀；是云岗石窟中无可争辩的代表性作品，是灿烂的古代文明和艺术巅峰的完美结晶。 到云冈石窟参观，讲解员做完讲解，我去看了不做讲解的东部和西部窟群。即使这些非精华的部分，也比我曾经去过的一些小石窟要壮观许多。 云冈石窟的东部窟群，只有第1窟到第4窟。前2窟为双窟，是云冈唯一的一组塔庙式洞窟。窟内的楼阁式佛龛、壁面的5层小塔等，成为研究北魏建筑的形象资料。第3窟是云冈石窟中规模最大的洞窟，前立壁高约25米，窟开面宽50米，传为昙曜译经楼。窟为前后两室，前室上中部凿有弥勒窟室，后室南面西侧雕有3尊造像。第4窟风化严重，南壁窟门上方有北魏正光年间铭记，是云冈石窟现存最晚的铭记。 云冈石窟的西部窟群，包括第21窟至第45窟，以及一些没有编号的中小洞窟，大多属于北魏太和18年以后的作品，造像多具有浓厚的汉化风格，与“龙门期”雕刻十分接近。其中第38窟北壁的“幢倒乐神”浮雕，是研究北魏杂伎的重要资料；第39窟中心5层塔柱，塔身每面作5间、6柱，柱头上斗拱承托出檐，无平座，每层间阔高度皆小于下层，是研究早期造塔的重要资料。 参观完毕，在我的脑海里，那些巧夺天工的艺术珍品，与线条模糊、只能辨认出轮廓的雕像，总在交替浮现。怎样才能阻止这些艺术珍品的蜕变和消失呢？ 在云冈宾馆的一间客房里，黄继忠博士讲出这样一对数字：“经过研究和试验，发现近年来由于大气污染的危害，石窟10年的风化速度相当于自然状态下的100年”。实在可怕，建设文明，往往需要旷日持久的努力；摧毁文明，有时瞬间便可完成。 大同是煤城，雨水与煤尘相遇时，煤中的二氧化硫在锰离子的作用下变成亚硝酸，漶蚀作用更加强烈，云冈石窟前面的109国道上运煤车带来的大量煤粉尘，对石窟造成很大影响。这种情况持续了许多年。
愿被誉为艺术人间第一篇的云冈石窟，在尽可能长久的岁月里，尽情地放射出凝聚着人类智慧的、使人类感到震撼的艺术之光。 END |
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