有一档国产剧Sir每天都在追。 给你安利过的—— 《都挺好》。 电视剧的话题每天花式上热搜: #苏家怎么娶到这么好的媳妇#、#苏家三个男人都是自私自利#、#苏明成出来挨打#…… 这两天,随着剧情发展,热度又上新高。 一场苏明成暴打苏明玉的戏,把观众气得牙痒,进一步坐实了他渣男的人设。 微博上骂声一片。 扮演者郭京飞求生欲爆炸,带头要“打倒苏明成”。 后面网友跟上,站好队形,人人喊打。 看到苏明成在看守所,咬牙切齿但无可奈何地念了明玉写的忏悔书,又太解气,让人想拍手称快。 可这部剧播到现在你有没有一种感觉—— 都挺好。 却总有什么地方不对劲。 今天,Sir就来把话说明白。 《都挺好》的剧情冲突日益激化。 但剧作水准上,已经失去了原先的那种扣人心弦。 确切说是头两集。 拍得漂亮。 编剧懂得挖坑—— 母亲去世,妹妹明玉的语气冷淡得像个外人,她是个不孝女吗? 父亲丧偶成了鳏夫,可为什么看起来挺自在? 二哥明成结婚十年了,二嫂才第一次见到明玉,你说奇怪不奇怪? 更懂得巧妙填坑—— 明玉在回到老宅时,恍然间和十多岁的自己打了个照面。 一个回闪,把一家子的积怨交代得明明白白。 欲扬先抑,层层推进,几场戏过后就让主要人物的形象拔地而起。 确实勾人。 但从这以后,编剧对待观众好像是对待上了钩的鱼儿,再也没继续投放有营养的饵料。 就说一场戏—— 大哥苏明哲刚从飞机下来,明玉来接机。 两人十年没见,明哲想来个拥抱,却被明玉推手婉拒。 明玉打完电话想帮明哲拿行李,又被明哲赌气拒绝。 明玉楞一下,大步上前夺过了明哲的行李,头也不回地说了声“这边走”。 从久别重逢的尴尬生疏,到明哲对妹妹的不满,再到明玉的干脆强势。 三个动作,将兄妹之间关系展现得淋漓尽致。 像这么有嚼头的细节,你已经在《都挺好》里有多久没见到过了? 剧作失于精巧,流于套路。 人物缺乏弧光,单面人格。 虽然Sir每天都在追。 但也不得不警惕起来—— 让我们追得停不下来的,是精彩的故事,还是被挑起又无处安放的情绪? 这个问题,Sir在《都挺好》原著中找到了启发。 作者阿耐。 她的作品,如今家喻户晓。 之前大热《欢乐颂》《大江大河》都出自她手。 小说的影视化改编,经常遇到的一个问题,删改。 读过原著后Sir发现—— 《都挺好》没有大刀阔斧的手术。 却对每一个部位都做了微整形。 比如,蒙总。 电视剧中的蒙总,形象是近乎完美的成功人士。 有钱,有品,有情,有义。 自掏30万救明玉于生死边缘,如师如父一般对明玉关爱有加。 在小说中,蒙总的私生活则让人大跌眼镜。 他对明玉,利用多过信任;明玉跟他,阴差阳错多过死心塌地。 明玉自己也说:“老蒙的本质是个资本家。” 一出场,就是在洗浴中心里马杀鸡。 一出事,二奶、三奶抱着孩子纷纷出现分家产。
而在剧中,“师父”两个字显得过于单纯和理想了。 再说重男轻女。 剧中是母亲一个劲地偏心。 明成工作前想旅游要2000块,苏母一口答应;等明玉要1000块钱,苏母用“没钱”搪塞。 明成学习成绩不高,高考没过分数线,还是家里花钱上的二本;明玉是班里的尖子生,本能冲击清华,但苏母自作主张给她申请了免费的师范生名额。 饭桌上,5个鸡腿,苏母夹给两个儿子,偏偏漏掉了明玉。 原著里呢? 不是说母亲没问题。 而是她厚此薄彼的同时,也还是留有余地,并非完全不讲情理——
在剧里,你感觉母亲完全把女儿当仇人对待。 而书中更现实,母亲不是不爱女儿,只是在有限的物质和爱面前,她选择把最少的那一份给了女儿。 还有苏明成在看守所的遭遇。 从苏明成考上复旦来看,他也不是完全的窝囊废。 而剧版的苏明成,千不是万不是,都是他的错。 真的这样吗? 电视剧中,明成下了狠手,把明玉打成骨裂,血流满地: “我侥幸没被苏明成打死,那不是因为他手下留情,那是因为我苏明玉命大。” 但原著小说中,明玉的伤情只是皮外伤,她自己也清楚明成留了三分力: “大嫂你扶我起来,我先喝了红糖水,不行再去医院。明成算是手下留情,没太下重手。” 明成打人,固然不对。 但小说显然是给他的错误,留了余地。 而且,他也不是看守所里关了三天,就没事人一样地出来。 他经历的,是残暴暗黑的“监狱风云”。 明玉在其中做了点手脚,把明成和重刑犯关在一起,并找人记录下明成受的辱。 具体是什么样的耻辱。 小说里,写得很隐晦,又不失冲击力——
明成打明玉的做法,过火了。 但明玉报复明成的做法,同样也过火了。 而且,她的内心也并不透明——
才不像剧中说的,单纯为了保护自己那么正当。 那是一种,把仇家踩在脚底,再吐上一泡口水的快感。 随意从《都挺好》的改编来看—— 它把矛盾复杂的棱角都剔除了,剩下只有二元对立的煽风点火。 这家里男的都是混蛋,女的都挺可爱。 一切问题的根源都在于—— 苏大强的作。 苏明哲的面子。 苏明成的巨婴。 在Sir看来《都挺好》正在走向一部剧版的“致贱人”。 里面不再有丰满的,能让人换位思考的角色。 只剩下了一个个为了宣誓三观和倾斜情绪所设立的靶子。 不难看出差别。 矛盾冲突,尖锐了;情节合理性,弱了。 苏家三Boys,“丑了”;角色立体度,薄了。 但过去,我们追一部剧不是单纯为了站谁或打谁。 而是当是非对错成为过往云烟时,留下的那值得咀嚼深思的故事。 《大宅门》。 讲述中国百年老字号“百草厅”药铺的兴衰史以及医药世家白府三代人的恩恩怨怨。 白景琦出生时越打越响的笑声,拉开人物的悲喜和命运奏响旧朝覆灭的序幕。 一部好剧,靠情节推动,不是情绪推动。 通过不同个体故事性叙述,来反映家庭关系,时代背景、社会问题。 透过白二奶奶的果敢和智慧,看新女性和旧女性之争;从白景绮与季先生的关系看逆与孝的挣扎;从七少爷的迷途归返,一窥中国教育的严重缺陷。 家长里短,不只是一地鸡毛,更是一叶知秋。 《父母爱情》。 从新的社会制度建立到改革开放再跨入到新世纪时代的变迁,沿着形形色色的人物的生命轨迹,编织一场充满温情的父母式的爱情。 没有一波三折的家庭事故,没有天雷勾地火的激烈情节。 一步一个脚印,娓娓道来两人从相遇、相知、相恋、结婚到老度过的一生。 何为现实主义? 不是狗血,是平凡。 《金婚》。 讲的是数学老师文丽和重型机械厂的青年标兵技术员佟志结为50年的婚姻之路。 这条路,充满了磕磕碰碰。 两人经历了性格不合、吵架不断、为儿女操心、第三者介入、白发人送黑发人等种种矛盾、痛苦。 最终彼此关爱相互扶助支撑他们度过人生最黑暗岁月,最终牵手走进金婚。 好的家庭剧,是与生活和解,而不是造个出气筒解气的。 Sir曾经夸过《都挺好》的真实。 当播到现在,这份真实也在慢慢失真。 什么是生活的真相? 在Sir看来,没有绝对的圣母,也没有骨子里的坏人,在是与非,情与理之间,还有一块模糊、挣扎的中间地带。 是明知道走下去是错,但还是得异常清醒地看着自己走向错误,承担后果。 剧版《都挺好》的改编就有点“鸡贼”。 通过引爆泾渭分明的互恨情绪,消弭掉现实生活的复杂。 讨伐,比讨论更能取得统一。 情绪,比情感更有传播力。 结果呢? 反对,比反思更不需要成本。 看观众/读者的反应便可知一二。 小说《都挺好》豆瓣页面下的高赞评论: “我生怕自己活成那个无知无耻的二儿子。” 而剧版《都挺好》下被顶得最高的是: “想要暴打郭京飞。” |
|