行书常用字，举一反三（十五）！

一、化

注解：

1、单人旁写得稍长，撇和竖连写，竖画回锋收笔。

2、“匕”的撇和竖弯钩连写，上面的撇取弧势，下面的钩取折势。

3、竖弯钩的钩这里折笔回收，是很值得借鉴的一笔，在有弯钩的字中可以灵活运用。

写法延伸：

二、被

注解：

1、衣字旁的点被简化了，变成了一点一挑。

2、“皮”的撇画被简缩成了一点。一方面，加快了书写的速度；另一方面，避免了和下方“又”的撇画的雷同，值得借鉴。

3、横钩的钩，这里用的圆过渡，牵丝连接，写一竖和“又”，“又”的捺画用反捺。

写法延伸：

三、草

注解：

1、草字头的两点写得比较宽，比较大，有先声夺人的效果。这在之后的“万”字中也有体现。

2、中间的“日”，用的都是圆转的笔法。

3、最后的竖，收笔向左下引带。这本是在作品中，为了和下一字形成呼应而作的处理。在单字中，收笔引带，往往可以增强字的动感。

写法延伸：

四、木

注解：

1、取的是上窄下宽的结构。这里的横画写得比较斜，比较短。

2、竖画因为与撇画呼应，这里写成了近似竖钩，注意竖画稍弯。

3、撇画较长，回锋接反捺，笔断意连，反捺收笔引带。

写法延伸：

五、赖

注解：

1、整个字取楷法。右边稍宽一些。

2、注意左部的“口”，一竖与两横的衔接方法值得借鉴。

3、竖钩有力。两个撇画，左收右放。“贝”的右竖写得比较长。

写法延伸：

六、及

注解：

1、注意笔顺，先写撇画。

2、横折折撇与反捺连写。横折折撇除了上两折用方过渡，下一折用圆过渡，圆过渡的弧度可以大一些。

3、反捺要写得有力一些，不宜拉得太长。

写法延伸：

七、万

注解：

1、草字头写得较大，两点的间距也比较宽，但横画写得比较短。两点之间牵丝相连，注意轻重变化。

2、中间部分：上宽下窄，整体较宽。横画由牵丝一带而过，顺势折后开始写竖，这个写法也值得积累。

3、注意下部的竖画和横画的衔接方法，这种“十字交叉”的方法在行书中运用的比较多。

4、最后一笔，一竖一横钩，钩收在了横中，如垂梁之石，可以使字更稳。

写法延伸：

八、方

注解：

1、横画的起笔和收笔都有所讲究。起笔先写小弧竖，然后折笔向右行，写横。收笔时，稍顿，然后上挑，意连下笔。

2、点画和弯钩连在一起写。但是注意轻重的变化，点的部分写得稍重，然后稍提笔，过渡到弯钩，又开始加重，这个细节需要引起注意。弯钩的弧要流畅自然，钩要圆过渡，自然向上提出。

3、弯钩与最后的撇画笔断意连。撇画写得很直，注意撇与横画的交点位置，撇画的角度大概60度。（这个角度只是提供一个参考，避免把整个字显得太宽了）

写法延伸：