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至元代，北方官话里的入声基本消失，实现了平分阴阳，入派三声。但也不绝对。元人创作北曲，是按当时的语音押韵的，有的依然带着当时的方言。如真、庚二韵，至今依然分明，其韵母一为前鼻音en，一为后鼻音eng，但元曲中存在两者相混现象，可能是元人采用南方方言押韵所致。 元代没有统一的韵书，到元末才有了周德清根据实际、作品情况总结的《中原音韵》。此书将北曲的韵分为十九韵，不再另分上、去声目。这十九韵是：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤。 曲的押韵，总体上看是平上去通押，具体运用到单曲上却有限定。如张养浩的《山坡羊·潼关怀古》中韵脚“聚，怒，路，都，蹰，处，土，苦”，平上去三声通押，可见曲韵不另设上、去韵目是有原因的。 曲律对末句末字、每句末字尤其是韵脚末字有一些限定：末句韵脚要严分平上去。如《庆宣和》末尾，要求去上，可去平，如：只道功名掌中物，莫取，莫取。《雁儿落》《汉东山》要求末尾字是仄平平，也可平平去。《山坡羊》《四块玉》则要求平去平，如“愁，休上楼”。《折桂令》《水仙子》等要求“仄仄平平”，如“怎不思量”和“如此黄昏”。曲谱上末句注明“平煞”即句末字用平声，“上煞”则用上声，“去煞”即用去声。由于曲的句末没有轻音，当情貌词、语气词放在押韵句句尾作韵脚，要读重音。比如“（我若是）前街（上）猛撞见，（若是）后巷（里）厮逢着”的末字“着”，就应重读。 曲的押韵有其自身的特性：套数一韵到底，不换韵；曲调某处用韵、某处韵字用平上去，悉依谱定；押韵不忌重韵和重字。曲有句句押韵的，如“唱歌，唱歌，似风魔”，有隔句押韵和三句一韵的，四句一韵和五句一韵的少见。曲用韵比诗词密，逐句用韵、接连几句用韵的较多。曲还可以邻韵通押，即借韵。譬如曲韵第八部寒山与第九部桓欢通押。还有非邻韵的通押，如第七部真文与第十七部侵寻通押。 还有暗韵之说，也叫句中韵，短柱式（诗词叫挤韵）。例如“我忽听一声猛惊”中，“听、声、惊”三字就是。赘韵也叫撞韵，指本可不用韵的地方用了韵，反之叫失韵，即该用韵处不用韵，失韵比较少见。 原创： 欧阳滋生 |
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