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古画很是赏心悦目。稍一探幽，即可潜入另一个时空，与那时、那地、那人作心神之交——有趣着呢。 清雍正《十二美人图之观书沉吟》 北京故宫博物院藏 此幅《观书沉吟》描绘的是女子读书偶有所思的情景。美人凝神，书卷半掩，沁脾的油墨香气就扑了过来。 读画，读的是细节。请注意女子身后墙面上的装饰，上为一图轴，下乃诗题，题在一叶芭蕉上，正是流行千年的“蕉叶题诗”之风雅。 蕉叶题诗，源自唐代：怀素家贫，无纸练字，遂种芭蕉万株，取叶练习，终成大家，有“草圣”之誉。 之后，芭蕉被归为文房四宝中的纸品，常常被墨客文人吟咏：“闲拈蕉叶题诗咏，闷取藤枝引酒尝。” 清顺治 青花一叶知秋纹盘 观复博物馆藏 （其字为看花有鸟，落叶无声） 再来看，此蕉叶上所题何诗？ 凭签印可知乃是米元章——米芾，有宋一代的大书法家——的诗句： 樱桃口小柳腰肢，斜倚春风半懒时。 一种心情费消遣，缃编欲展又凝思。 既点明了画意，也勾勒出美人情态。芭蕉，书法，美人，很像探春呢。 清代 费丹旭绘《十二金钗图之探春远嫁》 北京故宫博物院藏 探春最爱芭蕉，自称“蕉下客”，善书法，且看她秋爽斋的布置： 当地放着一张花梨大理石大案，案上磊着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒，笔海内插的笔如树林一般。西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》，左右挂着一副对联，乃是颜鲁公墨迹，其词云：烟霞闲骨格，泉石野生涯。 米襄阳就是米芾。看来，不仅米公了解美人，美人也深知米公。 胆识才学不让须眉的探春最终远嫁。如此多的笔墨纸砚可要如何收拾？猜想她会使用提梁盒。 明晚期 黄花梨百宝嵌花卉文字提梁盒 观复博物馆藏 提梁盒是自明代流行开来的文房用具，其形制多为长方框攒成底座，两侧端树立柱，以站牙相抵固定，上安横梁，端庄又稳固。 因了文人的参与设计，其材质多选名贵的紫檀、黄花梨，以华美的百宝嵌为饰。 如此考究的提梁盒，单是置于案头，也是一件赏玩的美物。 嗯，是不是很想拥有一件？机会来啦—— 观复九宫紫檀百宝嵌绶带鸟海棠纹提梁盒 宣明典居匠心制造，限量365件。 |
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