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唐代是我国历史上一个灿烂辉煌的时代，疆域广阔、政治稳定、经济发达、文化繁荣，对外来文化兼收并蓄。唐代妇女思想解放，女性的审美创造意识也得到了空前的解放，装扮之风盛行，在发式方面独具特色。 由于唐代女性发型多样，唐代的发饰品更是达到了空前的盛况。唐代的发饰品虽种类上和前代无大差别，但在造型上却是极尽心思，并且在用料上也有了长足发展。 玉发饰以其珍贵的品质和丰富的文化内涵被世人所青睐。本文就唐代玉发饰的种类、纹饰和艺术特征作若干探讨。 唐代玉发饰的种类 古人认为身体发肤受之父母，头发更是精华所在，因此对头发十分重视。头发又叫青丝，谐音“情丝”，因此深情的古代女性对于头发更是看重和珍爱。 唐代妇女多将发髻梳作各种各样的造型，尤其偏爱高髻。有时真发长度不足以满足高髻的要求，就需要于头上接装义髻。发髻增高之后，头上自然就出现许多可供装饰的空间。唐代妇女往往在高耸的发髻上插戴梳背、步摇、发钗、发簪等玉发饰。 玉梳背 鸳鸯荷花摩羯玉梳背 通长14.5厘米，宽5.7厘米，厚0.15厘米，来自杭州临安县晚唐水邱氏墓。黄白色玉，扁平体，弓形背，器体两面均有纹饰。一面刻三朵含苞欲放的荷花，两侧各有一只鸳鸯相对而立；另一面刻三朵含苞欲放的荷花，两侧各刻一摩羯。构图巧妙，装饰线条舒展流畅，整个画面充满了勃勃生机。这件精美的玉梳背，对研究我国晚唐玉器工艺，提供了珍贵的实物资料。 海棠花纹玉梳背 长6.3厘米，宽2.2厘米，厚0.3厘米，来自陕西省长安县茅坡村南唐墓，现藏于西安市文物保护考古所。白玉，粉白色。扁平体，弓背形。直边一侧有榫头状子口，两面分别碾琢出牡丹花叶纹和海棠花纹。 鸿雁纹玉梳背 长15厘米，高5.1厘米，厚0.15厘米，来自陕西省西安市南郊唐墓，现藏于陕西省历史博物馆。青玉、粉青色。扁平体，近弧形。底边呈长条形子口，可装梳齿，周边略厚，沿周边碾出一弧状阴线，两面均碾琢出阴线纹的鸿雁和祥云，鸿雁昂首展翅，呈飞翔状。 宝相花玉梳背 长14厘米，宽5.1厘米，国家博物馆藏。器扁薄，半透明，下边平直有榫，以便镶嵌梳齿，两面纹饰相同，中间隐起三朵盛开的宝相花，周围花叶铺展。叶纹以排列整齐细密的阴线刻划，简洁有力。 双孔雀纹玉梳背 长12.6厘米，宽4.6厘米，国家博物馆藏。青白色玉，局部有褐色沁。扁薄片状，双面压地隐起一对孔雀。孔雀尖嘴、圆圈眼，昂首挺胸呈展翅欲飞状。孔雀的尾、翅等部位用平行的短阴线表现，这是受唐代已成熟的绘画中的线描手法影响，也是唐代玉雕特色手法之一。 梳子本是一种日常梳理用具，在盛唐时期就开始流行将梳子插在头上作为一种妆饰。唐代妇女喜欢在发髻上插梳子，露出漂亮的梳背，当成装饰。最初只是在髻前插一把梳子，后来数目逐渐增多，在两鬓及髻后也会插上梳子。 到了晚唐时期，流行起两把梳子为一组上下对插。唐诗元稹《恨妆成》：“满头行小梳，当面施圆靥”。王建诗《宫词一百首》“：玉蝉金雀三层插，翠髻高丛绿鬓虚。舞处春风吹落地，归来别赐一头梳。”形象地反映出宫女头上遍插梳钗的情景。插梳质地有金、银、玉、象牙等，而玉质梳背出土最多，这由以上出土的玉梳背就可见一斑。插玉梳是唐代女性流行的时尚妆。 玉步摇 金镶玉步摇 高28.3厘米，来自安徽省合肥市农学院南唐汤氏墓。这件玉步摇在鎏金的钗股上，以金丝镶嵌玉片，制成一对展开的蝶翼。蝶翼之下和钗梁顶端也有似银丝编成的坠饰，极精巧别致。 白玉龙形步摇钗 长5.5厘米，宽3.6厘米，国家博物馆藏。青白色，扁平薄片状，成型对开法制作。龙拱背行走状，一爪托火球至口中，龙发及长角后展，尾下垂，龙身下饰如意云纹。该步摇钗被切割得很薄，制作相当精巧，龙尾处似不完整，应是金银步摇上的镶嵌，或者作为簪首使用。 步摇是斜插在头发中的一种金玉首饰，上饰玉兽金花，并有五彩珠玉垂下，行走时随步态而摇动，《释名》曰：“步摇，上有垂珠，步则摇也。”这种首饰制作精美，从汉至唐，在贵族妇女中颇为流行。其制作的材质多样，有骨、玉、金、银、珠佩等；而形制万般，悬系各种佩饰于簪钗之上。钗头大多呈扁片花叶形，表面镂空或阴刻出丰富多彩的花卉、鸳鸯、凤鸟等图文。 步摇有金步摇、玉步摇、水晶步摇等许多种。白居易《长恨歌》云：“云髻花颜金步摇”。李贺《老夫采玉歌》则描写了一种玉步摇，云：“采玉采玉须水碧，琢作步摇徒好色。”从出土的步摇来看，款式甚多，如“金镶玉步摇”和“4蝶银步摇”。前者在金钗上端有一对翅翼，镶玉片，又嵌有下垂的珠玉穗状串饰，稍动则摇；后者在银钗上有4只展翅飞舞的蝴蝶，下有珠玉垂饰，动则摇。 未完待续…… |
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