忽起一念,把近日所读宋词与春有关者摘出,古人曰“春色将阑,莺声渐老,又报芳菲歇,无计留春住”,我道“春意正浓,繁花绿柳,又是春好处,且留镜头间”。 踏莎行·春色将阑 寇凖 春色将阑,莺声渐老。 红英落尽青梅小。 画堂人静雨蒙蒙, 屏山半掩余香袅。 密约沉沉,离情杳杳。 菱花尘满慵将照。 倚楼无语欲销魂, 长空黯淡连芳草。 全词由描写景物起,情由景生,景中有情;又以写景结,寄情于景,以景结情。情景交融,意境浑然。《四库提要》称他的诗作“含思凄婉,绰有晚唐之致”。 一丛花·伤高怀远几时穷 张先 伤高怀远几时穷?无物似情浓。 离愁正引千丝乱, 更东陌、飞絮蒙蒙。 嘶骑渐遥,征尘不断, 何处认郎踪? 双鸳池沼水溶溶,南北小桡通。 梯横画阁黄昏后, 又还是、斜月帘栊。 沉恨细思,不如桃杏, 犹解嫁东风。 用拟人手法,把无感情的“桃杏”与“东风”写得像人一样有情有意,是意深语新的警句俊语,千古被人称颂。张先的小令以“韵高”受到文人的赞赏,他善于锻炼字句,被欧阳修称为“桃杏嫁东风郎中”。 天仙子 张先 时为嘉禾小倅,以病眠,不赴府会。 水调数声持酒听, 午醉醒来愁未醒。 送春春去几时回? 临晚境,伤流景, 往事后期空记省。 沙上并禽池上瞑, 云破月来花弄影。 重重帘幕密遮灯, 风不定,人初静, 明日落红应满径。 这首词是北宋词中名篇之一,也是张先享誉之作。而其所以得名,则由于词中有 “云破月来花弄影”之句。据陈师道《后山诗话》及胡仔《苕溪渔隐丛话》所引各家评论,都说张先所创的词中以三句带有“影”字的佳句为世所称,人们誉之为“张三影”。 说起此词,还有一段趣事:据说宋祁任尚书时往见张先,彼此便以 “云破月来花弄影郎中”和“红杏枝头春意闹尚书”称呼对方。 千秋岁 张先 数声鶗鴂,又报芳菲歇。 惜春更把残红折。 雨轻风色暴,梅子青时节。 永丰柳,无人尽日花飞雪。 莫把幺弦拨,怨极弦能说。 天不老,情难绝。 心似双丝网,中有千千结。 夜过也,东窗未白凝残月。 “心似双丝网,中有千千结”把主人公相思郁结的心情形象具体地表露出来了,是传诵很广的名句。琼瑶言情小说《心有千千结》题目,就是从这两句变化而来。 浣溪沙 晏殊 一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回? 无可奈何花落去,似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。 此词之所以脍炙人口,广为传诵,其根本的原因于情中有思。词中似乎于无意间描写司空见惯的现象,却有哲理的意味,启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念,却表现得十分含蓄。 玉楼春 宋祁 东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹。 绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。 为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照。 此词从游湖写起,讴歌春色,描绘出一幅生机勃勃、色彩鲜明的早春图;下片则一反上片的明艳色彩、健朗意境,言人生如梦,虚无缥缈,匆匆即逝,因而应及时行乐,反映出“浮生若梦,为欢几何”的寻欢作乐思想。作者宋祁因词中“红杏枝头春意闹”一句而名扬词坛,被世人称作“红杏枝头春意闹尚书”。 踏莎行 欧阳修 候馆梅残,溪桥柳细, 草薰风暖摇征辔。 离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。 寸寸柔肠,盈盈粉泪, 楼高莫近危阑倚。 平芜尽处是春山,行人更在春山外。 全词以乐写愁,托物兴怀。词的上片展现了一位孤独行人骑马离开候馆的镜头。在这画面里,残梅、细柳和薰草等春天里的典型景物点缀着候馆、溪桥和征途,表现了南方初春融和的气氛。这首词以春景写行旅,以乐景写离愁,从而得到烦恼倍增的效果。 蝶恋花 欧阳修 庭院深深深几许, 杨柳堆烟,帘幕无重数。 玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮, 门掩黄昏,无计留春住。 泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。 此词写闺怨。词风深稳妙雅。所谓深者,就是含蓄蕴藉,婉曲幽深,耐人寻味。此词首句“深深深”三字,前人尝叹其用叠字之工,李清照酷爱这一句,并用它作《临江仙》词。不妨说这首词的景写得深,情写得深,意境也写得深。 临江仙 晏几道 梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。 去年春恨却来时。 落花人独立,微雨燕双飞。 记得小蘋初见,两重心字罗衣。 琵琶弦上说相思。 当时明月在,曾照彩云归。 这首《临江仙》含蓄真挚,字字关情。词的上阕“去年春恨却来时”可说是词中的一枚时针,它表达了词人处于痛苦和迷惘之中,其原因是由于他和小苹有过一段甜蜜幸福的爱情。时间是这首词的主要线索。其余四句好像是四个相对独立的镜头(即1、梦后,2、酒醒,3、人独立,4、燕双飞),每个镜头都渲染着词人内心的痛苦,句句景中有情。 鹧鸪天 晏几道 十里楼台倚翠微。百花深处杜鹃啼。 殷勤自与行人语,不似流莺取次飞。 惊梦觉,弄晴时。声声只道不如归。 天涯岂是无归意,争奈归期未可期。 山色青翠、春深花繁之时,流莺漫不经心地随意飞鸣,唯有杜鹃善解人意,于百花深处向行人殷勤劝慰:“不如归去!不如归去!”“行人”走在春色绚烂的优美环境中,心情本来是会愉悦的,但因为离家作客,所以听了杜鹃叫声,不免会引起思家之念,作客之愁。行人一梦惊醒后,已是阳光明媚,杜鹃仍在喋喋不休,“声声只道不如归”,使得羁旅之人益发孤寂、更多春愁,惹得他久久蓄积在心的思归怀人之情倾泻而出,因而斥责杜鹃,“天涯岂是无归意,争奈归期未可期”。 卜算子·送鲍浩然之浙东 王观 水是眼波横,山是眉峰聚。 欲问行人去那边?眉眼盈盈处。 才始送春归,又送君归去。 若到江南赶上春,千万和春住。 “眉眼盈盈处”有两层理解:一是鲍浩然是去山水秀丽得像美人“眉眼盈盈”的地方;二是他是去与“眉眼盈盈”的心上人相会。既写了江南山水,也写了他要见到的人物。语带双关,扣得天衣无缝,实在是高明的手法。 词人用两个“送”字递进,深刻描写词人的离愁幽情。“才始送春归”写出才刚送别春天,心中还满怀着伤春之愁;“又送君归去”则再添了别恨,离愁更深。“若到江南”二句再发奇想,词人将心中沉痛之情暂时搁置,对友人送出美好祝福,叮嘱友人如能赶上江南春光,务必与春光同住。既饱含惜春之情,又寓之祝福之意。这两句,一反送别词中惯常的悲悲切切,写得情意绵绵而又富有灵性。这首词,轻松活泼,比喻巧妙,耐人寻味,几句俏皮话,新而不俗,雅而不谑。 菩萨蛮 魏夫人 溪山掩映斜阳里。楼台影动鸳鸯起。 隔岸两三家,出墙红杏花。 绿杨堤下路,早晚溪边去。 三见柳绵飞,离人犹未归。 此词写景以抒情,情因景生,描绘了思妇盼望远行丈夫归来的情思。全词紧紧围绕一个“溪”字构图设色,表情达意,写得清新自然,不落俗套,饶有情韵,耐人寻味。本首词声律极具特色,押韵工整,平仄交错,语言晓畅,词句清丽,不失为借春景抒离情词中之珍品。 溪水旁边,有一道长堤,堤上长着一行杨柳,暮春时节,嫩绿的柳丝笼罩着长堤,轻拂着溪水,词人每天早晚到溪旁柳下盼望离人早日归来,可是“三见柳棉飞,离人犹未归”。 水龙吟·次韵章质夫杨花词 苏轼 似花还似非花,也无人惜从教坠。 抛家傍路,思量却是,无情有思。 萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭。 梦随风万里,寻郎去处,又还被、莺呼起。 不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀。 晓来雨过,遗踪何在?一池萍碎。 春色三分,二分尘土,一分流水。 细看来,不是杨花,点点是离人泪。 苏词向以豪放著称,但也有婉约之作,这首《水龙吟》即为其中之一。它藉暮春之际“抛家傍路”的杨花,化“无情”之花为“有思”之人,“直是言情,非复赋物”,幽怨缠绵而又空灵飞动地抒写了带有普遍性的离愁。篇末“细看来,不是杨花,点点是离人泪,”实为显志之笔,千百年来为人们反复吟诵、玩味,堪称神来之笔。 此词既是咏杨花,又是写思妇,一笔两意,韵味无穷。通篇以既不粘着于物象,又不脱离物象,达到了咏物词主客观不即不离的神境。 蝶恋花·春景 苏轼 花褪残红青杏小。 燕子飞时,绿水人家绕。 枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草! 墙里秋千墙外道。 墙外行人,墙里佳人笑。 笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼。 这首词是伤春之作,感叹春光易逝、佳人难见,颇有“流水落花春去也”之感。苏轼长于豪放,亦擅婉约,这首词写春景清新秀丽。作者的“多情却被无情恼”,也不仅仅局限于对“佳人”的相思,是一首很好的婉约词。王士祯《花草蒙拾》所说的“枝上柳绵,恐屯田缘情绮靡,未必能过。” 综观全词,词人写了春天的景,春天的人,而后者也可以算是一种特殊的景观。词人意欲奋发有为,但终究未能如愿。全词真实地反映了词人的一段心理历程,于清新中蕴涵哀怨,于婉丽中透出伤情,意境朦胧,韵味无穷。 清平乐 黄庭坚 春归何处?寂寞无行路。 若有人知春去处,唤取归来同住。 春无踪迹谁知?除非问取黄鹂。 百啭无人能解,因风飞过蔷薇。 这是一首惜春词,表现作者惜春的心情。上片惜春在不知不觉中过去;下片惜春之无踪影可以追寻。用笔委婉曲折,层层加深惜春之情。直至最后,仍不一语道破,结语轻柔,余音袅袅,言虽尽而意未尽。 词中以以清新细腻的笔触,表现了词人对美好春光的珍惜与热爱,抒写了作者对美好事物的执着和追求。作者以拟人的手法,创造出优美的意境。全词构思新颖委婉,思路回环反复;笔情跳脱,风格清奇;语言轻巧,淡雅饶味;有峰回路转之妙,有超轶绝尘之感。 八六子 秦观 倚危亭,恨如芳草,萋萋刬尽还生。 念柳外青骢别后,水边红袂分时,怆然暗惊。 无端天与娉婷,夜月一帘幽梦,春风十里柔情。 怎奈向、欢娱渐随流水,素弦声断,翠绡香减, 那堪片片飞花弄晚,蒙蒙残雨笼晴。 正销凝,黄鹂又啼数声。 这首词的意境蕴藉含蓄,情致悠长,耐人寻味。秦观善于通过凄迷、朦胧的意境来传达自己伤感、迷惘的意绪。语言清新自然,情辞相称,精工而无斧凿之痕。前人曾这样评论:“子瞻辞胜乎情,耆卿情胜乎辞,辞情相称者,惟少游而已。”秦观的词之所以能有如此高超的语言成就,一方面是因为他工于炼字。这首词中“飞花弄晚”“残雨笼晴”这二句是互文的,意思是飞花残雨在逗弄晚晴。这里的一“弄”一“笼”,既音韵和谐,又能使人产生无限想象,十分贴切生动。 浣溪沙 秦观 漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋, 淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁, 宝帘闲挂小银钩。 这首词曾被誉为《淮海词》中小令的压卷之作,以轻浅的色调、幽渺的意境,描绘一个女子在春阴的怀抱里所生发的淡淡哀愁和轻轻寂寞。全词意境怅静悠闲,色调轻浅幽渺,含蓄有味。 上阕写阴冷的春天早晨,独上小楼,空房内画屏竖立,显得格外清幽。下阕所写眼前景物,待慢慢挂起窗帘,观落花轻飘,细雨蒙蒙,触目伤情。作者用“轻描淡写”的笔法,融情入景,明写景,实写人的愁怨,其构思之精巧,意境之优美,犹如一件精致小巧的艺术品。 “自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁”,一般的比喻,都是以具体的事物去形容抽象的事物,或者说,以容易捉摸的事物去比譬难以捉摸的事物。但词人在这里却是反其道而行之。他不说梦似飞花,愁如丝雨,而说飞花似梦,丝雨如愁很新奇。这两句用语奇绝,特别具有一种音乐美、诗意美和画境美。 行香子·树绕村庄 秦观 树绕村庄。水满坡塘。 倚东风、豪兴徜徉。 小园几许,收尽春光。 有桃花红,李花白,菜花黄。 远远围墙。隐隐茅堂。 扬青旗、流水桥傍。 偶然乘兴,步过东冈。 正莺儿啼,燕儿舞,蝶儿忙。 这首词描绘春天的田园风光,词人运用朴素的语言、轻快的格调描写农家风景,可谓异类,与秦观的一贯词风也不大相同。全词下笔轾灵,意兴盎然,洋溢着一种由衷的快意和舒畅。 上片先从整个村庄起笔,一笔勾勒其轮廓,平凡而优美。“小园”五句,集中笔墨特写春之一隅。色彩鲜明,暗含香气,绚烂多彩而又充满生机,达到了以点带面的艺术效果。 下片“远远围墙”四句,作者的视野由近放远。周墙,茅堂,青旗,流水,小桥,动静相生,风光如画,而又富含诗蕴,引入遐想。“正莺儿啼”三句,仍是特写春之一隅,地点却已经转到田野之中。与上阕对应部分描写静静绽放的开花植物不同,这里集中笔力写的是动感极强、极为活跃的虫鸟等动物;“啼”、“舞”、“忙”三字概括准确,写春的生命活力,更加淋漓尽致。比起小园来,是别一种春光。 青玉案 贺铸 凌波不过横塘路,但目送、芳尘去。 锦瑟华年谁与度? 月台花榭,琐窗朱户,只有春知处。 碧云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。 试问闲愁都几许? 一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。 此词通过对暮春景色的描写,抒发作者所感到的“闲愁”。“试问”一句的好处还在一个“闲”字。“闲愁”,即不是离愁,不是穷愁。也正因为“闲”,所以才漫无目的,漫无边际,飘飘渺渺,捉摸不定,却又无处不在,无时不有。这种若有若无,似真还幻的形象,只有那“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”差堪比拟。作者妙笔一点,用博喻的修辞手法将无形变有形,将抽象变形象,变无可捉摸为有形有质,显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。 全词虚写相思之情,实抒悒悒不得志的“闲愁”。立意新奇,想象丰富,能兴起人们无限想象,历来广为传诵。贺铸的美称“贺梅子”就是由这首词的末句引来的。可见这首词影响之大。 临江仙 李清照 欧阳公作《蝶恋花》,有“深深深几许”之句,予酷爱之。用其语作“庭院深深”数阕,其声即旧《临江仙》也。 庭院深深深几许?云窗雾阁常扃。 柳梢梅萼渐分明。 春归秣陵树,人老建康城。 感月吟风多少事,如今老去无成。 谁怜憔悴更凋零。 试灯无意思,踏雪没心情。 李清照酷爱“深深深几许”之语,是很有艺术见地的。因为它一连叠用三个“深”字,不仅渲染出庭院的深邃,而且收到了幽婉、复沓、跌宕、回环的声情效果。上片写春归大地,词人闭门幽居,思念亲人,自怜身世;下片承上片怕触景伤怀,进而追忆往昔,对比目前,感到一切心灰意冷。此词不单是作者个人的悲叹,而且道出了成千上万想望恢复中原的人之心情。全词格调苍凉沉郁,几乎全以口语入词,明白晓畅,又极准确、深刻地表达了词人彼时的心理状态。 武陵春 李清照 风住尘香花已尽,日晚倦梳头。 物是人非事事休,欲语泪先流。 闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。 只恐双溪舴艋舟,载不动、许多愁。 这首词简炼含蓄,足见李清照炼字造句之功力。其中“风住尘香花已尽”一句已达至境:既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景,又绘出现今雨过天晴,落花已化为尘土的韵味;既写出了作者雨天不得出外的苦闷,又写出了她惜春自伤的感慨,真可谓意味无穷尽。 全词充满了“物是人非事事休”的痛苦和对故国故人的忧思,写得新颖奇巧,深沉哀婉,自然贴切,丝毫无矫揉造作之嫌,饶有特色。此词借暮春之景,写出了词人内心深处的苦闷和忧愁,塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。 全词一唱三叹,语言优美,意境,有言尽而意不尽之美。 忆王孙·春词 李重元 萋萋芳草忆王孙,柳外楼高空断魂。 杜宇声声不忍闻。 欲黄昏,雨打梨花深闭门。 这首词写思念恋人感伤春情,从视觉到听觉交织成一幅生动的春天风物画。然而“欲黄昏”时,“深闭门”的沉寂,又给这般春景笼罩上一层断魂的感伤。全词景中含情,含蓄隽永,意境优美,语言朴素清丽,十分自然。“欲黄昏,雨打梨花深闭门”,被后人评为“情景双绘”“趣味无穷”。 安公子 袁去华 弱柳丝千缕,嫩黄匀遍鸦啼处。 寒入罗衣春尚浅,过一番风雨。 问燕子来时,绿水桥边路。 曾画楼、见个人人否。 料静掩云窗,尘满哀弦危柱。 庾信愁如许,为谁都著眉端聚。 独立东风弹泪眼,寄烟波东去。 念永昼春闲,人倦如何度? 闲傍枕、百啭黄鹂语。 唤觉来厌厌,残照依然花坞。 此词为早春怀人,抒写相思离愁之作。以其构思别致、章法新颖而独有特色。全词以景起,以景结,前之柳丝、风雨、燕子、绿水,后之花坞、残照、黄鹂,烟波遥映,意象清丽,笔致宛转,造语俊拔,情蕴详厚。 “嫩黄匀遍鸦啼处”一句不仅声色俱全,而且用“匀”字写颜色,一方面使人觉得处处都有春色,另一方面又仿佛是从一处匀向别处,因而色彩都并不算浓。这种著色法既符合初春的情调 ,也使色彩空灵透明。 秦楼月 范成大 楼阴缺。阑干影卧东厢月。 东厢月,一天风露,杏花如雪。 隔烟催漏金虬咽,罗帏暗淡灯花结。 灯花结,片时春梦,江南天阔。 一般的怀人怨情,感情浓露,而本词却无一言怨愁,抒情婉曲。上片描写春天月夜景色:一个静谧的月夜,高楼掩映在绿荫之中,只露出一角;栏干的影子洒落地上。情调非常温馨。朗月中清风徐来,女主人公深夜不眠,独在月下痴情思念。下片写回到楼内闺房中的情景。静谧和温馨掩盖了淡淡的离愁,别有风味。 西江月 张孝祥 问讯湖边春色,重来又是三年。东风吹我过湖船,杨柳丝丝拂面。 世路如今已惯,此心到处悠然。寒光亭下水如天,飞起沙鸥一片。 结尾两句,来到寒光亭上,只见寒光亭下的湖水一碧万顷,犹如辽阔无际的蓝天;在这明丽如画的水天之间,一群沙鸥展翅飞起,自由翱翔。这一静一动、点面交映的画面,充满了蓬勃的生气,陶醉着词人的心胸。特别是沙鸥飞起的镜头,不仅使整个画面灵动起来,更寄寓着“鸥鸟忘机”(典出《列子·黄帝》)与鸥同盟的深意。 如果说上片以问讯春色和风物含情写出了物我一体的美妙境界,那么,下片就以唾弃世路和同盟鸥鸟表露出投身自然的悠然心境。而这末尾两句,纯粹写景,以景结情,语淡意远,余味不尽,词人对于世路尘俗的鄙弃憎恶,对于返归自然的恬适愉快,尽在言外,从而成为全词意境旷远、余音绕粱的结笔。 摸鱼儿 辛弃疾 更能消、几番风雨,匆匆春又归去。 惜春长怕花开早,何况落红无数。 春且住,见说道、天涯芳草无归路。 怨春不语。 算只有殷勤,画檐蛛网,尽日惹飞絮。 长门事,准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。 千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉? 君莫舞,君不见、玉环飞燕皆尘土! 闲愁最苦! 休去倚危栏,斜阳正在,烟柳断肠处。 这首词上片写春意阑珊,蜘蛛结网沾絮,想留住些春色,极写自己的幽愤。下片“长门事”的典故,取自司马相如《长门赋序》,词人通过这个典故表达了自己的失意和对朝廷的不满。最后一句“斜阳正在,烟柳断肠处”,比喻南宋国势衰微。 祝英台近·晚春 辛弃疾 宝钗分,桃叶渡,烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管, 更谁劝、啼莺声住? 鬓边觑,试把花卜归期,才簪又重数。 罗帐灯昏,哽咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解、带将愁去。 上阕断肠三句,一波三折。从“飞红”到“啼莺 ”,从惜春到怀人,层层推进。下阕由“占卜”到“梦呓 ”,动作跳跃,由实转虚 ,表现出痴情人为春愁所苦、无可奈何的心态。 词的上下片分别围绕着一个“怕”字和一个“愁”字写来。江山风雨,怯于登览;而知音不至,愁无可诉。昔人用词来写伤春怀远之情者,不一而足;而写得如此浓烈、深致而又如此委婉者,确不多见。如果联系作者的整个身世来理解,则一脔之尝,其味更堪咀嚼了。 鹧鸪天·代人赋 辛弃疾 陌上柔桑破嫩芽,东邻蚕种已生些。 平冈细草鸣黄犊,斜日寒林点暮鸦。 山远近,路横斜,青旗沽酒有人家。 城中桃李愁风雨,春在溪头荠菜花。 辛弃疾的词本以沉雄豪放见长,这里选的这首却很清丽,足见伟大的作家是不拘一格的。这是一首歌咏江南农村美好景色的词,词中初发的桑叶芽、刚孵出的蚕宝宝、悠然吃草的小牛犊、斜日林中的归鸦以及村头风中飘扬的酒旗、溪边盛开的荠菜花,每种意象都是山林田野寻常可见,词人运用清新明快的笔调、素净淡雅的色彩,描绘出一幅主次分明、远近有致、动静相生、有声有色、情致盎然的田园早春图。给人以丰富的美感享受。 淡黄柳 姜夔 空城晓角,吹入垂杨陌。 马上单衣寒恻恻。 看尽鹅黄嫩绿,都是江南旧相识。 正岑寂,明朝又寒食。 强携酒,小桥宅,怕梨花落尽成秋色。 燕燕飞来,问春何在,唯有池塘自碧。 全词从听角看柳写起,渐入虚拟的情景,从今朝到明朝,从眼中之春到心中之秋,其惆怅情怀已然愈益深浓。然而还不仅此。前人曾道“自古逢秋悲寂寥”,作者却写出江淮之间春亦寂寥,并暗示这与江南似相同而又相异,又深忧如此春天恐亦难久。这就使读者感到全词的情感决非“客怀”二字可以说尽,作者的感叶伤春,实际上反映出同时代人的一种普通的忧惧。皮之不存,毛将焉附,大有一种大难临头的末日之感。因此张炎赞此词:“不惟清空,且又骚雅,读之使人神现飞越。” 留春令·咏梅花 史达祖 故人溪上,挂愁无奈,烟梢月树。 一涓春水点黄昏,便没顿、相思处。 曾把芳心深相许。故梦劳诗苦。 闻说东风亦多情,被竹外、香留住。 暮色已浓,明月倒映,把一涓春水照得上下透明,打破了溪上昏暗的暮色,仿佛一切都无所隐匿,连词人的满怀相思也没有可安顿的地方,真个是“寸心外,安愁无地”,闲婉深曲的细腻感情在低低的诉语中得到全面的吐露。“春月”,一作“春水”。水字不如月字。用月字,既写月光月色,又映带出水光水色,水月相融的清美含蓄意境宛然可见。句中的“点”字形象地写出月光映澈溪水,点破黄昏,消去暮色的明秀清幽景象。而且春月点破黄昏又富有一种动态感,化静为动,饶有情趣。 这首小令不写形而写神,不取事而取意,对所咏之物不露一字,通篇不见梅字而处处梅在,正所谓“不着一字尽得风流”。词意深曲含蓄,词情跌宕低徊,奇思巧语,妥贴轻圆,确为词中俊品。 |
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