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不一样的曲谱 ------- 未曾发布，珍稀新颖 不一样的服务 ------- 免费答疑，热忱解惑 美国小提琴教育家布朗斯坦有一个较新的观点，就是对于音准，不仅要凭个人的听觉，而且在一定程度上还应依靠视觉。在《小提琴演奏科学》一书中，他告诫大家要多了解指板，养成对单音、双音以至和弦的估算手指距离的习惯，通过对按弦手指位置的预判，来提高小提琴音准的准确度。在不同琴弦及把位等方面，布朗斯坦用许多的曲谱实例，分别详尽地阐述了视觉音准的必要性和可靠性。这些内容，对一般初学者可能理论性较强，甚至有些单调乏味。其实他的核心观点，简言之就是保持四度手型，注意音程距离。四度手型，是指左手放到指板任何位置时，一指和四指处于纯四度音程关系。此时左手最为舒适自然，对创造良好的音准非常有利。例如在A弦第一把位时，左手放置的标准手型，应与下面谱例的音程关系相对应。 保持四度手型，最大好处在于，能固定某一把位。把位固定了，手指便不会随意移动，音准就有了基本保障。而音程距离，是指演奏单音、双音与和弦时，可以用肉眼测量音与音之间的大致距离，其基本单位就是半音和全音。如果音程距离看准了，加上准确的四度手型，音准的准确度无疑就更高了。例如： A弦上的#A与B音是半音关系，拉这两个音时眼睛应该观察，一指要适当上抬（朝琴头方向几乎挨到指板顶端），随后二指向一指靠拢，否则音准会出现问题。无论演奏音阶还是其他任何旋律，随时都会出现这样的半音，当然还有全音等其他音程。半音手指要靠拢，全音手指要分开，分开为两个半音的距离。作为小提琴初学者，在耳朵尚差的情况下，理应利用目测音程指距的原则，来指导左手按弦。不过，小提琴的视觉音准，必须同听觉音准密切地结合起来。只有把二者有效地加以配合，小提琴音准才会达到最佳的高度。 倘若仔细揣摩，指导小提琴音准还应包括触觉，如果感觉两手指相碰，一定在拉半音。实际上，拉奏C大调第三把位531（3高音，1倍高音）和弦，31势必紧紧相靠，诸如此类，不一而足。至此，听觉、视觉、触觉，共为引领小提琴音准三要素。其中，听觉最为重要，视觉、触觉分别次之。 |
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