 何为点染？点染，本来是书画术语，指书画家挥笔作书作画。后来文艺理论家借来概括词的表现手法，并将点与染分开说。清代刘熙载在《艺概》中谈到：“词有点染，柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。’上二句点明离别冷落，‘今宵’二句，乃就上二句意染之。柳永《雨霖铃》下阕，举笔便点明离别的冷落、凄清，接着便以“清秋”作第一重渲染，再用“杨柳岸晓风残月”作第二重渲染，其冷落、凄清之气氛便具体可感了。 点染之间不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。”从刘熙载的论述中我们可以知道，所谓点，就是点明，将所要抒写的情感、道理，一语点明，使读者了然于胸；所谓染，就是渲染、烘托，即以具体的事物、景物将所点明的情感、道理烘托出来，以便我们对其能更具体、更生动地把握。但必须强调的是，点染之间不能“有他语相隔”，只能是一气而下。  梦江南（温庭筠） 千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花。摇曳碧云斜。 忆江南（白居易） 江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？ 望江南（李煜） 多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。 温庭筠的《梦江南》与白居易的《忆江南》，以及李煜的《望江南》，都是被后人传诵的名家名作，虽然名称不同，其词体形式却是一样的。这一词体形式有一个显著的特征，即用点染法结构全词，篇幅虽小，却能传达丰富的意蕴，言有尽而意无穷，这也许正是这些名家巨擘喜欢这一词体的原因。  温庭筠的《梦江南》首二句上来就点明所要抒发的情感“千万恨，恨极在天涯”。可以有两种理解，一是所思念的人在天涯，表达的是思妇怀远的主题；一是温庭筠自己在天涯，表达的则是游宦行旅的主题。白居易的《忆江南》起首二句“江南好，风景旧曾谙”也直截了当地点明了诗人的情感，用一个“好”字将自己对江南的喜爱点了出来。李煜的《望江南》与温庭筠的《梦江南》一样，点明的也是一个“恨”字，“多少恨，昨夜梦魂中”。多少恨也好，千万恨也罢，总之，爱恨悲愁这类抽象的概念，是言不透说不明的，只能借景来传情，借景传情，正是中国古典诗歌的独特魅力所在。  如果对“梦江南”这一词体形式的首二句细加揣摩，还可以发现一个特点，虽然我们统称首二句为点染指“点”，但其所点内容却是不同的，第一句重在点明恨多，而第二句则重在点明恨的缘由。温庭筠的恨是因为“在天涯”，而李煜的恨则是“梦魂中”。白居易的第一句点明好，第二句说明好的原因“旧曾谙”。第二句除了交代原因之外，还有转的作用，“在”、“梦”、“谙”三字自然的将首二句点明的情感及缘由转到后三句的染上。景物渲染的好坏往往决定着整首词的好坏。  白居易《忆江南》最让我们动心的两句难道不是“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”么？而李煜的《望江南》最令人断肠的不也是“还似旧时游上苑，车如流水马如龙”么？自然，温庭筠的《梦江南》最令人激赏的也是中间两句 “山月不知心里事，水风空落眼前花。” |
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