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( 一 ) 《水调歌头·亭皋木叶下》 蔡伸 亭皋木叶下，原隰菊花黄。凭高满眼秋意，时节近重阳。追想彭门往岁，千骑云屯平野，高宴古球场。吊古论兴废，看剑引杯长。 感流年，思往事，重凄凉。当时坐间英俊，强半已凋亡。慨念平生豪放，自笑如今霜鬓，漂泊水云乡。已矣功名志，此意付清觞。 此为词人晚年之作，上阕回忆青年时期的军旅生活。宣和九年，作者以徐州通判率兵北援燕山，过了一段戎马生涯，故写得英气勃勃，豪情满怀。“感流年，思往事，重凄凉”以下，是对靖康国变、山河改色的沉痛的追忆。“已矣功名志，此意付清觞”，表达了烈士暮年的悲慨。苍凉抑郁，令人不忍卒读。 ( 二 ) 《水调歌头·平生太湖上》 佚名 平生太湖上，短棹几经过。如今重到何事，愁与水云多。拟把匣中长剑，换取扁舟一叶，归去老渔蓑。银艾非吾事，丘壑已蹉跎。脍新鲈，斟美酒，起悲歌。 太平生长，岂谓今日识兵戈。欲泻三江雪浪，净洗胡尘千里，不用挽天河。回首望霄汉，双泪堕清波。 这首题于吴江长桥上的词，是感乱伤时的名作。南宋初年，金兵数度南侵，锦绣江南，疮痍满目，废池乔木，犹厌言兵。词人对此乃有“愁比水云多”之感，乃至欲放下长剑与官印，避乱山林，去当个渔翁算了。乱离人不如太平犬，这种低沉的心态，就是当时普遍的悲情。下片三句，用饮酒悲歌换头，情绪为之一变，弹出了忠义愤发的激昂音响。词人意欲掀起三江雪浪，涤尽腥膻的胡尘，再造太平岁月。回望浩浩青天，不禁老泪浪浪，洒遍江波了。壮怀悲感，令人难以为怀。 ( 三 ) 《水调歌头·临桂水月洞》 曾宏正 风月无尽藏，泉石有膏肓。古今桂岭奇胜，骚客费平章。不假鬼谋神运，自是地藏天作，圆魂钟相望。举首吸空翠，赤脚踏沧浪。 惊龙卧，攀栖鹘，翳鸾凰。秋爽一天凉露，桂子更飘香。坐我水精宫阙，呼彼神仙伴侣，大杓挹琼浆。主醉客起舞，今夕是何乡。 水月洞是由象山的象鼻和象身的空隙构成的圆形景观，它天设地造，俨如满月。“圆魄镇相望”，即天上的月亮与山下的月亮，两相对望而构成的奇观。游人至此，举头可呼吸沆瀣的清气，伸脚可戏弄漓江的清波。身处这样的水晶宫殿，真是与神仙为伴，同造化嬉戏，不知身在何方了。构思之妙，状景之奇，藻饰之美，述情之深，可谓匪夷所思。 ( 四 ) 《水调歌头·明月几时有》 苏轼 丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。作此篇，兼怀子由。 明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。 清旷雄奇，中秋词之绝唱。上片即景生情，写出了“乘风归去”的出世思想与“何似在人间”的对现实生活的执着。中间用“又恐”二句侧转，一波三折，层深而意远。下片以理遣情，“朱阁”二句，点离恨，所指甚广，不专于个人。“不应”二句指月，故发呆想，愈见天真。以下节节赶下，皆就人与月两面言之，章法错综。“但愿”二句，以长保平安为祝，可谓圆满光昌。情致高旷，结响遒逸。 |
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