遵：“尊”字的部分，呈上疏下密状。另外需要注意三条“一划”的书写较长，“寸”的书写整体靠在右下角。“走之”部分的“3”有方圆变化，与最后的“捺划”形成钝角夹角。
之：“之”字的书写，连贯性不强，侧锋使用较多，注意“一划”入笔角度，以及强调线条的弹性。
莫：“莫”字的“艹字头”成分散状，中间的“日”字，用笔不能混沌，每个笔画需要交代清晰，最后的“大”字的“一划”左长右短，注意“一划”的起笔与“丿划”的收笔位置。
知：“知”字的两笔“一划”距离较远，左侧呈上疏下密状，右侧的“口”呈倒梯形。
其：“其”字的两笔长竖，形成平行状态，并且瘦而高，中间的两个“短横”紧贴左侧竖划，最后的两个“丶划”用笔弹性较强，呈分散状。
际：“际”字的书写较为平正，左耳的书写不宜过高，右侧的上半部分，形成撇低捺高之势。
第三十七讲：法、流、湛、寂
法：“法”字的“氵”是最常见的写法，“丶”和“竖提”的连带性较强。右侧的“去”，上短下长，注意两笔纵向的“丨划”书写，有相背的弧度。
流：“流”字的“氵”分出了左右的动势，“竖提”笔划较长，真有一种流动的感觉。右侧部分，第一笔“丶划”较大，起笔处连接左侧收笔笔意，下方的三条丨划注意左密右疏。
湛：“湛”字的“氵”较为连贯，右侧的“甚”上紧下松，两个“丨划”形成密集状态，下方的“止”，注意第一笔的起笔“S”形和“丨划”的方向。
寂：“寂”字的书写，需要注意若干“一划”的斜度，上方的“宝盖头”书写较为轻盈，下方的“横折横”这个笔划，靠近左侧的“横撇”书写，最后的“丨划”和“横撇”有一定的距离，收笔处自然放松。
第三十八讲：挹、之、莫、测、其、源
挹：“挹”字的“扌”较宽，
右侧需要注意两个“横折横”的书写，上小下大。“口”的左低右高。
之：“之”字分为两个部分，“丶”和“Z”，注意“Z”部分两个横划的斜度。
莫：“莫”字需要表现出错落的状态，“艹字头”靠近“日”的右侧，而“大”字的横，形成左长右短，“丿划”的起笔翻笔，撇低点高，两个笔画呈分散状。
测：“测”字是左中右结构，有一种越来越高的感觉，三个部分的书写，都偏窄，不能写得过胖，尤其是最后的“刂”，两个笔画距离极近。
其：“其”字上横短，下横长，左竖粗而低，右竖细而高，两点相呼应，且分散。
源：“源”字的“氵”整体较短，“提划”与右侧的“横撇”形成连接状态，需注意“横撇”的弧度，横短撇长，右侧的“白”和“小”偏平正。
第三十九讲：故、知、蠢、蠢、凡、愚
故：“故”字的书写，侧缝使用较多，整体笔划较为厚重，注意左侧的“古”，“口”偏右，右侧“文”整体偏高。
知：“知”字的第一笔连续转折调锋，“丿划”呈内收状态，右侧“口”整体较宽。
蠢：“蠢”字三横呈并列状，较为密集，“丿划”和“捺划”呈左低右高之势，均为外放状态，三个“虫”集中在一起，注意转折处的方笔用笔。
蠢：“蠢”字的简写，注意用笔连贯。
凡：“凡”字的第一笔，提按变化较为丰富，第二笔从左下到右上，“折划”向里，“钩划”向外，最后的“丶划”贴近右侧书写。
愚：“愚”字的上方“日”字，是典型的左上开口，呈倒梯形，中间部分，要写出左方右圆，最后的“心”字，整体靠左书写，右侧收笔，与中间“折钩”笔划在一条垂直线上。
第四十讲：区、区、庸、鄙
区：“区”字的内框里，应为“三个口”，而在这里，简洁书写为“三个丶划”，注意“丶划”之间的一个气息连贯，要一气呵成，互相呼应。最后“竖折”的起笔角度，以及和第一笔“一划”起笔的位置关系，呈开口状，距离很远。
区：两个笔划的书写，气息要连贯。
庸：“庸”字的“丶划”距离较远，下方的一系列笔划，整体偏右，“广字头”左侧较空，注意内侧“横折提”这个笔划的轻重变化，和“用”的高低变化。
鄙：“鄙”字用笔干净利落，不拖泥带水，所有的笔划，都很挺拔。左侧呈上小下大，整体的字势呈左高右低。
