 汉代制玉承袭战国传统，体现出高超的工艺水平。同时汉代对玉本身的理解更为深化，玉被赋予的多重意涵，在开启制玉、用玉新局面之时，也促使两汉玉器艺术风格不断创新。 一、立体纹样 战国晚期既出现的玉器平面立体化纹样，在汉初仍颇为流行，并与云纹、谷纹、乳钉纹等规律纹样共存。西汉中期以后，立体纹样逐渐取代规律纹样，成为玉器纹饰中的主体。这类纹样以动物类题材为多，借由凹弧面、艺术镂空及多视点组合的运用，在片状玉器上以平面立体化呈现，其余者则多作浮雕形态。  图1 西汉时期 双龙首玉珩然而，东汉时随着繁复布局及线刻纹样的大量启用，盛行于西汉的立体纹样日渐式微，取而代之的是一种图案化工艺风格。 图2 东汉时期 镂空龙凤纹璧 二、组套用玉两汉时期用玉制度也多有发展，其中尤以组玉佩、玉剑具、丧葬玉等成组玉器最具代表。 汉代，组玉佩中的各零件除用于链接成“中轴平衡、左右对称”的成组串饰外，还均被赋予独立而完整的美感，既可组合成套、又可单独为饰。  图3 汉代 龙纹玉珩 图4 西汉时期 玉人 玉具剑虽延续战国晚期形成的首、琫、璏、珌成套使用方式，但造形日趋稳定，剑柄顶端剑首呈圆饼状，凹字形剑琫置在剑柄与剑身之间，位于剑鞘中段的长方形剑璏下有矩形系孔，剑鞘底部的剑珌则为中厚边薄的梯形。 图5 西汉时期 剑饰器一组 图6 西汉时期 玉剑璏同时，在厚葬风气带动下，丧葬玉逐渐形成玉衣、九窍玉及大璧的组合形式，口唅及手握演变为蝉、猪的固定式样，并以这一时期特有的“汉八刀”勾勒样态。 图7 西汉时期 九窍玉 图8 西汉时期 玉衣三、艺用合一在玉器的加工制作中，镂空工艺被广泛应用于各个时期。汉代采用“艺术镂空”，使得玉器的空间感加以提升。艺术镂空其形态多呈现大角度的弯曲，制作上频繁使用管具钻孔，显现出一种力量和柔和并重的冲突感，玉工将镂空的技法同艺术美感紧密结合。  图9 汉代 龙凤纹韘形佩镂空造就的透空，天然具备系孔功能，这又使镂空在“艺”的效果之外，还兼具“用”的功能，形成艺用合一的独特设计。 图10 西汉时期 玉龙汉代玉器不论是立体纹样的全盛发展、组套用玉的稳定成熟，还是艺用合一的独特设计，均显示出其在工艺、造形、纹饰等方面的突破与进步，造就了汉代玉器艺术风格的华美与生动。
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