 晨曦 古筝曲 陈佩廷 00:00/04:00
 胡 朝 霞 一路芳华：杰出女书法家联展 1 艺术简介  2 师友点评 斯舜威 朝霞的力量 “胡朝霞现象”在书坛堪称一个让人惊叹的奇迹，一个不容忽视的存在，一个值得探究的课题。论个子，她小巧玲珑，小鸟依人，貌似小女子；论书法篆刻，则大刀阔斧，力能扛鼎，气吞万里，实为大丈夫。人有阴柔之美，书有阳刚之风。静居东海之滨，影响遍及寰中。近年来，朝霞频繁办展，连获殊荣，论者对她好评如潮，“奇女子”“不让须眉”等嘉评可谓恰到好处。朝霞的魅力，在于其有一股神奇的力量，能够感染人、打动人，这力量确实让人诧异，不知其从何而来，只知其一旦爆发，便如排山倒海般不可遏制。 朝霞尚处锦绣年华，如日初升，如潮初涨，书龄却已然资深，显得那般老成、老辣、老到，作品摆在那里，成就摆在那里，让人不得不服。在当下书坛风气普遍浮躁而萎靡的情况下，剖析朝霞的书风，对弘扬书坛正大之气象必是不无借鉴意义的。 我始终觉得，艺术的力量来源于艺术家思想的深度、人格的魅力和所从事艺术的技法本身的精粹程度，而一位成功的书法家，必然在思想、人格、文辞、技法诸方面都有过人之处。朝霞亦然，对她的书法人生有了大致了解之后，我产生了一个基本判断，这就是她这些年来正致力于构建属于自己的思想体系、审美体系和笔墨体系，在此基础上彰显出独特的风格特征。 就思想体系而言，朝霞和中国传统知识分子习惯于走的是同一条路子，儒、道、佛三家对她都有很大影响，以儒安身立命，以道修身养性，以佛观照众生，三者互为交融，而又以“道”占主流。这一点，从她把即将在中国美术馆举办的展览取名为“大道无极”，可以看出端倪。女人似水，柔情似水，大道似水，朝霞的思想，也可用“水”字来概括。她有至柔的一面，甘愿居下，低调、谦逊；也有超然的一面，旷达、飘逸；更有锲而不舍的一面，坚韧，绵长。她曾在金融系统工作多年，有了别人艳羡的位置，而为了更有利于艺术的发展，则毅然“跳槽”到清水寡淡的文化单位，那份恬淡和从容，是常人所做不到的。被评为中国书坛十大风云人物后，诚恳地表示自己有“三不敢”：不敢忘记自己还有许多不足之处需要完善；不敢忘记字外功夫的修炼；不敢背着沉重的奖牌负重前行。她认识到“荣誉让我更清楚自己的追求，帮我树立起更加坚定的信心，给了我排除万难的勇气，我要更加执着、专注地奔跑在艺术大道上，去创作更多的艺术佳作供人欣赏和评论，这是我此生的使命。”她把每一次办展看作是自己成长过程中必不可少的“施肥”，虚心地倾听各方面的意见。这并非客套，而是她发自内心的真是想法，并努力付诸实践，这就非常难能可贵了。平时她宛若“最是那一低头的温柔”，只有在拿起毛笔之时，她才“原形毕露”，一味霸悍，横刀跃马，舍我其谁，进入忘我之境，雄强到“目中无人”的地步。她把老子的上善若水，至柔至刚的思想巧妙地落实到了自己的人生和创作之中，呈现在世人面前的，则分明是“霸王花”的大将风度。 就审美体系而言，她曾经坦言：“在生活中我经常说‘正大气象’四个字，因为我喜欢这四个字，无论交友、择师、学艺端的都是这个标准。”“正大气象”这四个字，是胡朝霞审美观的核心。她追求大气磅礴、汪洋恣肆的大格局。具体表现在三个字上面，这就是：全、通、大。全，指的是取法广博，她从五岁开始学习书法以来，已经很难说清临习过多少碑帖，用“遍临诸帖”来形容谅不为过，几乎沿着中国书法长河溯流而上，又顺流而下，上下左右饱览了一遍，做到包容万物，了然于心。创作上，真、行、草、篆、隶皆能，艺术语言非常丰富，并且努力朝诗书画印“四全”方向探索前行。古人有尚法、尚意、尚态、尚韵之说，她胃口很大，似乎对法、意、态、韵均感兴趣，并悄悄在中国画创作中做一些试验，以期找到书画相通的渠道。这便是心有灵犀一点“通”了，中国传统文化的一个最大特点，便是博大精深，触类旁通，哲学、文学、书法、绘画等各领域都有相“通”之处，只是都必须达到相当高度之后才能找到“相通点”。从目前朝霞的情况看，至少她已经打通书法和篆刻两端，做到游刃有余，互相观照，而在诗文、绘画方面，也已经牛刀小试，有了眉目。达到了“通境”，就可以言“大”了，致广大，通大道，登上一览众山小的高峰。朝霞的书法和篆刻，“大”是落脚点，也是她呈现给世人的最明显的艺术表征。 就笔墨体系而言，朝霞更有擅长之处，她在取法对象上，熔古铸今，博采众长，已见不凡功力。若以“南北宗”论，她是偏于“北宗”的，“崇碑”的审美倾向显而易见，追求一种质朴之美、刚健之美、雄强豪放之美。诚如梁启超所云：“南帖为圆笔之宗，北碑为方笔之祖。遒健雄浑、峻峭方整，北派之长也。《龙门二十品》、《爨龙颜碑》、《吊比干文》等为其代表。秀逸摇曳、含蓄潇洒，南派之长也。《兰亭》、《洛神》、《淳化阁帖》为其代表。”朝霞所取的恰恰是北派之长，如同“三石一盘”是萧娴一生的笔墨基石一样，《散氏盘》、《毛公鼎》、《张迁碑》等篆隶经典，也是胡朝霞的起点与主脉。她不但精研碑刻名帖，而且对当地宁波地区的摩崖石刻做过深入的考察与研究，并写成论文。当然，她“崇碑”而不“抑帖”，对王羲之、颜真卿、孙过庭、傅山、徐渭等大家也无不悉心临摹。具体表现到笔墨线条上，从而做到厚重而不乏俊逸，雄浑而不乏秀媚，古拙而不乏大巧，浓淡枯湿，迟速顺逆，擒纵收放，变化多端，属于一种“雄秀”的境界。 思想、审美、笔墨之于书法家，思想决定高度，审美决定广度，笔墨决定深度，只有三者兼备，方可言家，方可言名家，方可言大家。当然，现在就断言朝霞已经形成了思想体系、审美体系和笔墨体系为时尚早，但我们欣喜地看到，她一直在做这样的努力，并且已经初见成效。她的个人风格，恰恰是建立在这一基础之上的，而这或许也正是朝霞的力量所在！ 2015年5月10日 （本文作者系浙江美术馆馆长、中国艺术研究院中国书法院研究员） 03 学书感悟 创作随想 文/胡朝霞 我想我的创作更多地来自于我的价值观和艺术观，来自于我对生活、对艺术的积极态度。在生活中我经常说“正大气象”四个字，因为我喜欢这四个字，无论交友、择师、学艺端的都是这个标准。在书法创作中我同样注重雄强气势的拓展，喜欢大气磅礴的境界。首先，我的书法主脉来自《散氏盘》、《毛公鼎》、《张迁碑》等篆隶经典，行草书最钟情王羲之、颜真卿、孙过庭、傅山、徐渭这些大家。其次，在艺术创作上我崇尚“独立之人格，自由之精神”，艺术园地里虽然“花开千万朵”，但每个人开出的花都应该不一样。无论时代和潮流如何演变，街巷人声如何鼎沸，艺术家一定要顺从自己的自然基因，让属于自己的那朵花开得天真烂漫、真率别致。再者，艺术创作一定要注重个人情感的投入，罗丹说过：艺术即情感。只要被我选中的那些临贴范本和学习楷模肯定有一些内在的东西极大地触动着我，触动着我的心绪，撩拨起我的激情。如果说在我生命的历程中有一些内心的不安、风浪、狂波甚至危机，那一定可以到我的作品中去寻觅踪影，那些快慰舒心、江河泻地般的书写正是我精神放飞和灵魂自由的象征。如果书法艺术也有浪漫主义和写实主义之分，我一定会自觉地站到浪漫主义那一边。 4 佳作欣赏 书 法  胡朝霞书法作品欣赏  胡朝霞书法作品欣赏  胡朝霞书法作品欣赏  胡朝霞书法作品欣赏  胡朝霞书法作品欣赏  胡朝霞书法作品欣赏  胡朝霞书法作品欣赏  胡朝霞书法作品欣赏 胡朝霞书法作品欣赏 胡朝霞书法作品欣赏 胡朝霞书法作品欣赏 胡朝霞书法作品欣赏 胡朝霞书法作品欣赏（双击图片看高清） 胡朝霞书法作品欣赏 胡朝霞书法作品欣赏 篆 刻 胡朝霞篆刻作品欣赏《心经》 胡朝霞篆刻作品欣赏《心经》边款 胡朝霞篆刻作品欣赏《养怡之福》 胡朝霞篆刻作品欣赏《养怡之福》边款 胡朝霞篆刻作品欣赏《清静经》 胡朝霞篆刻作品欣赏《清静经》边款 胡朝霞篆刻作品欣赏《仁者寿》 胡朝霞篆刻作品欣赏《喝茶听经花开》 胡朝霞篆刻作品欣赏《蠖谷》 胡朝霞篆刻作品欣赏《无色声香味蜀洁》 胡朝霞篆刻作品欣赏《西泠印人》
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