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月来花弄影，梨花压海棠 在中国历史上，北宋朝大概是最美好的，而其中又数宋仁宗一朝最为幸福，在这四十余年是人才如潮涌的时代，范仲淹、王安石、沈括、三苏、欧阳修、柳永、晏殊、黄庭坚等等，太多太多，这些名动一时的政治家、军事家、文学家、哲学家、科学家，全都活跃在仁宗朝，或者是在仁宗朝登上历史舞台。看了这拨人你才知道一个词，什么叫人才济济。 张先也是这一拨人里面的，当然，他的成就是一流不足，二流有余，这也不能怪他，因为这一时期的人才太优秀了，都是顶级之人，没办法，对张先来说，是不是也有点“既生瑜何生亮”的味道。
他在历史上是以诗词闻名于世的，但那个时代对他来说，也有些悲催，他的长调写得好吧，可有个柳七；他的小令写得美吧，可有个晏殊。所以，他总是如一个照集体像站在第二排的人，前排人的头稍微一晃，便会将他小遮小遮的，唉。 但是，尽管他名气不算很大，可还是佳句多多，“心中事，眼中泪，意中人。”你应该知道吧，“伤高怀远几时穷，无物似情浓。”你应该读过吧，“云破月来花弄影”你应该听过吧。如果都不知道，只能说你也许就不是一个喜欢诗词之人。 张先，字子野，浙江湖州人，进士出身。先后任宿州椽、吴江知县、嘉兴判官。后又赴任四川渝州、河南虢州，官至都官郎中。
从他的经历可以看出，他参加科举并进士出身，与欧阳修为同榜进士，并深得主考晏殊的赏识。但官做得并不大，他的通判一职还是晏殊帮他找的，估计也就是个四五品的官阶吧，政绩什么的也乏善可陈。 他同那“太平宰相”晏殊自是不可同日而语，但相同的是，他们的生活都过得很滋润，他每天似乎都在女人中打转转，或者是同文人们诗酒唱和，很是潇洒，他同当时名满天下的宋祁、欧阳修、王安石、苏轼等人都有往还，可见在当时还是很有影响力的人物哈。 他应该是诗人中最幸运之人了，他一生官运虽不亨通，却也没有太大的挫折，精力又强健，因而一生流连风月，听歌看舞，优游卒岁。他可以说是诗人中最长寿之人吧，去世时89岁，这在平均年龄不高的古代，那是很罕见的了。
身体好，有银子，寿命长，精力旺盛，喜欢女人，具备这几点的张先想不弄点艳闻都不可能了，他的风流韵事也是多多，最为著名的怕就是那“一树梨花压海棠”了。 据说，张先在80岁时娶了一个18岁的小妾，兴奋之余作诗一首： 我年八十卿十八，卿是红颜我白发。 与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。 而此时的东坡同志正在京城供职于国家文史馆修国史的闲差，无聊之时，只能同情趣相投的文友们聚聚，打发难挨的寂寞时光。看着这比他大近半个世纪的老哥交了如此的桃花运，不知是醋意大发还是诗兴大发，前去贺喜时，写了首诗就权当贺礼了，诗云： 十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。 鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。
这诗说实话，实在是低俗的很，但最后这句却很是精妙，梨花者，耄耋白发翁兮，海棠者，红颜少女也，一个压字，道出了那不可描述之情景。所以，此诗当属只可意会，不可言传的艳诗之列，任何人提起这知名诗句，想必嘴角都会莫名地扬起坏笑。 现在这句“一树梨花压海棠”成了老夫少妻的代名词，也就是民间所说的“老牛吃嫩草”，这也实在是有点流于香艳，与东坡诗整体风格差距太大，而所有的苏轼诗集都没有收录这首诗，所以，根本不会出自苏轼之手。 它最早是出现在康熙年间的笔记小说《在园杂志》，而那首所谓张先得意时之作，也不是张先的作品，也是出现自清代笔记小说，只是大家借东坡和张先这两个名人来调侃这样的一种现象，以表戏谑之意罢了，是当不得真滴。
但这张先八十娶十八之小妾一事却是千真万确，而且这个小妾竟然为他还生了两男两女。张先一生共有十子两女，年纪最大的大儿子和年纪最小的小女儿相差六十岁。张先死的时候，小妾哭的死去活来，几年之后也郁郁而终。 当然，这只是与张先相关的趣话了，就他的诗词来说，我觉得还是很不错的，只是他在题材方面稍微显得窄了些，这也难怪他，一生波澜不惊，生活富裕，心胸看来也算开阔，凡事从不怨天尤人，就是一个幸福的诗人形象。这有点是对“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工”的一种颠覆。 他的词作以反映士大夫的诗酒生活和男女之情为主，是北宋花间词派的代表人物，他给我们留下了很多的佳句，这同他生活经历和性格是密切相关的，他天性疏放，一辈子乐乐呵呵写情诗，把婉约词写到了极致。对后世词坛影响很大，他的词也可以说是从小令到慢词发展的过渡阶段。
有人把他的风流好色当作是性格缺陷，其实，如果放在当时的社会环境中看，这风流后面还应该加“倜傥”两个字呐。所以，不必太过于认真嘛，他又没有影响别人的生活，引起社会动荡，成为政府不安定的因素，何必过于苛求古人嘛。 他年轻的时候曾经喜欢上了一个小尼姑，小尼姑当然是不允许和别人相爱的，所以说在被人发现了之后，两人只好分手，临别时张先不胜眷恋，送了她一首《一丛花令》词。 “伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪。双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。” 和尼姑私通当然是被人很不耻的，但把一段偷情写得这般地唯美，却的确是很少见的了，他如同《廊桥遗梦》一样，使人在感动深情的同时，忘却了背后不堪，难怪欧阳修是喜爱有加。有一次听说张先来了，顾不上整装，倒穿着拖鞋就奔出去迎接，边奔边笑道：“‘桃杏嫁东风郎中’到了，快请进！快请进！”
这次相逢，不仅给文坛留下一段“倒履迎客”的佳话，也给张先添了一个“桃杏嫁东风郎中”的绰号。能让身为唐宋八大家之一的欧阳修倒履相迎，足见张先的《一丛花令》流传有多广，影响有多深。 张先同柳永尽在勾栏中厮混不太一样，似乎他更乐于撩妹和偷情，并写诗以记之。他在出席各个朋友的酒宴时，经常“勾搭”朋友家的歌姬侍女。譬如其一首词中便描绘出了他成功“约”到一位妙龄歌女的故事： “耳畔向人轻道：柳阴曲，是儿家，门前红杏花”！ 再如下面这首《醉垂鞭》也是张先在朋友酒宴上“勾搭”歌舞侍姬所作： 双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。朱粉不深匀，闲花淡淡春。 细看诸处好，人人道，柳腰身。昨日乱山昏，来时衣上云。
说实话，这首词是我很喜欢的一首，虚实相间，如梦如幻，迷离恍惚，幽雅天然，一句“闲花淡淡春”，好唯美；一句“昨日乱山昏，来时衣上云”，更是令人浮想翩翩！ 张先可能是外号最多的诗人了，他被人称作“张三中”，由来便是这“心中事，眼中泪，意中人”，这三句一气呵成，意象倦迁，缠绵悠远；但他觉得称作“张三影”更合适，这是因为在他最得意的三句词中，都有这个“影”字，既“云破月来花弄影”、“娇柔懒起，帘幕卷花影”、“柳径无人，堕絮飞无影”。
其实
“三影”中就数这“云破月来花弄影”名气最大，王国维大师尤为的推崇这句，还大加赞赏里面的“弄”字，说它与宋祁“红杏枝头春意闹”的“闹”异曲同工。 当时张先和柳永齐名，都是婉约词派的代表人物，但是从现在来看，这张先同柳永显然不在一个层次上。柳永一生羁旅，郁郁不得志，所写之词开阔远眇，整体画面感极强；而张先虽说炼句甚精，有一种朦胧的美感，但总显得意境不高，有单薄之感，也许就是这一点，使他不得不屈于柳永之下吧。
除了诗词，张先在绘画上的造诣也非常之高，近人杨仁恺的《国宝沉浮录》上有这样一条记载：“宋人张先十咏图，《石渠宝笈》重编著录，迄未发现。”这件稀世的国宝，从清宫散失以后，销声匿迹达半个多世纪之久。1995年秋季，突然以1800万元的创纪录高价，拍归故宫入藏。和壁重归，实在令人振奋。 《十咏图》是一幅生动的历史画卷，有着珍贵的历史价值，为人们研究宋代的历史、政治、经济、文学、书法、美术等都提供了新的课题和证据。 “心中事，眼中泪，意中人”，张先才大多情，词风沉郁伤感，温婉动人，但总是同社会主流价值有点不合拍，他既不田园又不忧国忧民，成天不是酒便是情；且“有情不必终老，暗香浮动恰好”，自得其乐，潇洒人生。
他没有苏东坡的洒脱豪放，没有柳耆卿的婉转绵长。他就是个活在自我中的张三影。在影中感觉着自己，在清风中摇曳，在弯月下徘徊，在红楼上破碎，处处散虚弄影，但却也成就了宋词别样的一道光影。 |
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