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《梅韵兰芳》创作感言 文／刘红沛 南方的古戏台粉墙黛瓦，饱经风雨侵浊，更显婉约端庄，雕梁画栋，纵横交错。雕刻手法 精湛，富于多变。镂雕、圆雕、高浮雕、浅浮雕纹饰繁纷，瑰丽华滋。梁枋、梁托、雀替、斗 拱、牛腿等构体上，或人物、或山水、或花卉禽兽穿梭其间。历史的烟云和人间的美好祝福通 过无语的木与砖石向人们传递着信息。柱础上的对联、言简意赅，也寄托着人们的理想与心境。 大红的灯笼着实把戏台装扮的红红火火。
一阵激荡的锣、鼓、板、饶、三弦、阮、管、胡琴急缓紧凑，金鼓宣天，“西皮”、“二黄”， 场面大开。 “咿咿”、“呀呀”，生旦净末丑粉墨登场。舞台上的芸芸众生依据人物的性格与性别， 扮演不同行当。 戏台是极具传统意味的。舞台中央垂挂巨大的刺绣帷幔，左右各有门帘。不同图案表明不 同剧目。 中国京剧用高度抽象的手法展现丰富的情节转换，一张方桌两把椅子，寓意深刻。时而一 座城池，时而为一座桥，一座山，一张睡榻，有时为戏中双方对攻的武器。一根马鞭随着演员前倾、 高扬、左侧、右蹲的自由表演，不觉间疑为走过了无尽的崇山峻岭，江河湖泊。
京剧的服饰集中国历代传统服饰之大成，夸张、取舍、固定而类型化。图案和色彩清朗隽永， 绚烂平淡。各行当依照角色的身份和社会地位，形象和性格穿戴服饰。京剧的服饰由蟒、靠、褶、帔、衣组成，场上的演员角色在舞台灯光的作用下使人渐入梦幻佳境。 脸谱是戏剧中特有的化妆形式，脸谱色彩鲜明、勾绘精美，夸张形貌、明辨忠奸、褒贬恶善。 脸谱的特定的图案和特定的戏剧服饰相互烘染衬托，彰显角色个性。
京剧舞台上的表演，模仿现实生活中的动作，提炼为舞台动作，虚拟升华，歌舞化的韵律 节奏结合为一整套规范化动作，尽善尽美。京剧经久不衰的魅力在于深深根植中国文化丰厚的 土壤里。京剧艺术的精髓完全是酣畅淋漓的大写意表达，形神兼备，时空倒置，虚实相间的审 美属性，暗合了人们逃避现实，放归自然的心里。 梅兰芳一生塑造了无数刚柔并蓄、华贵雍容的中国女性形象。自成一体的“梅派”唱腔独 树一帜，应角色和剧情的不同，唱法也随之变化。“念”、“做”、“打”似工笔花蕊与写意 茎叶完美地结合在一起。梅兰芳是大师级的艺术家。为中国的戏曲走向世界巅峰作出了巨大贡献。 他朴实无华，高风亮节的气质是我们永远学习的榜样。 梅兰芳祖籍泰州，是江苏老乡。我们有什么理由不为之振奋呢？故，我想这也是我画此作 品的初衷吧！ 2011 年 9 月 28 日
刘红沛，男，1960 年生于沛县，南京人。毕业于南京艺术学院，1988年考入南京书画院，中国美术家协会会员，江苏省美术家协会理事，南京市美术家协会副主席。江苏省艺术类职称评审委员会委员，国家艺术基金总评委。
刘兰芝 67x68cm
人物 66.7x67.2cm
陕北风情 132x65cm
啊，雪山 226 x140cm
非洲人像 46x44cm
古城会 67x68cm
临清风 66x66cm
观瀑图 66x66cm |
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