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之前，我写过一篇文章，谈到拍摄人像，镜头是选50mm呢？35mm呢？还是135mm？从诸多留言反馈来看，很多人对于这三个焦段的镜头认识还不够，或者说混淆。于是我就用下面这张表，进行了量化。没错，焦距越长，想要拍摄人物全身就需要站得越远。 那索性就买16mm的镜头好了？当然不是，根据透视关系，拍人像不宜靠得太近，也不宜站得过远，脸部特写最好能控制在1米以内，拍全身不超过8米以内。按照这个理论，全幅机身配人像镜最好的选择85mm和135mm焦距，残幅是50mm和85mm。 为什么偏偏今天说135mm？还不是因为索尼前阵子发布了FE 135mm f1.8 GM镜头，上周末有机会用了一下，的确有点点毒呀，背景虚化真是美出天际，中心到边缘都锐度爆表。 外面有一种说法，佳能6500元的135L就已经做到了这种镜头的画质，为什么还有很多人吹捧索尼？一方面，135L已经是20年前的东西了，真心喂不饱高像素机身。另一方面，在对焦速度上，不如索尼。索尼这镜头我唯一想吐槽的就是13000元的价格，应该很难降下来。 当然，135mm素质都那么高？基因好。各家135mm定焦镜头都是顶尖的，光学设计技术含量很高（85mm镜头往往在50mm标准镜头对称光学结构的基础上进行放大，这样容易获得大光圈，也无需采用超低色散玻璃镜片），多采用Sonnar结构的光学设计，镜头内有足够的空间来塞各种昂贵的镜片。 在一份《135mm镜头兵器谱》资料中，我们发现1900-1970年之间，共有十几枚135mm的镜头诞生，而且款款都是经典。其中比较有名是： Tokyo Kogaku Topcor UV 135mm/f4是由东京光学生产。这家公司于1932年9月1日在东京创立。70年代日本以逐步趋于快餐化的镜头产品击垮德国以奢侈品自居的光学产业后，自身也不断进行市场细分。其中东京光学以高端大气作为自己的市场定位，追逐精准的镜片加工、前卫的镜身设计。直到今日仍会被二手卖家叫卖为世界上最精致的镜头。 第二款是大名鼎鼎的福伦达135/4DKL，为柯达Retina系列相机所配，现在已经没有这种卡口的相机存在，不过可以通过转接环转接成M42口，还可以通过各种接环转接到宾得、佳能、尼康、索尼等相机上。这一系列镜头在135原福镜里（1956年以前福伦达尚未被蔡司集团收购，其生产的镜头被称为“原福”）仅次于福伦达至尊口系列旁轴机镜头。 这也是我们见过的最精巧的135焦段的镜头了，银色金属镜筒上再包裹一层黑色真皮，如此精美的镜头也许也只有德国人才做得出来。虽然经过半个世纪的时间洗礼，但市面上销售的一些二手头，竟然光亮如新。很多人将它称为“贵妇人”，是因为成像风格雍容华贵，有玩家拿它和徕卡135/2.8作对比测试，结论是分辨率和反差都一点不落下风。 Steinheil 135mm/f2.8这个头最几年在二手市场经常出现。Steinheil这个牌子在国内一般叫海尔，德国百年老店，度娘上几乎没有资料，关键时刻还得找谷狗。这家光学厂在大画幅机镜头上的成就颇高，M42、EXA、DKL都有不少传世好镜。 尤其值得一提的是55mm/1.9，能达到1.4:1的放大比。135mm/2.8有好几个版本，简称为标白银、标白银、D标斑马、S标斑马和标黑铁5个版本，最大的特点就是镀膜会自己脱落，这还真不是个笑话。 Carl Zeiss Jena Sonnar135mm/f4这支镜头的版本很多，有战前蔡司生产的RF旁轴全铜版、东德蔡司的战后RF版、电影版、M42/EXA版，西德蔡司的Contarex版、126版、牛眼版等，可见历史之长。它采用古老的三片三组柯克结构，在低反差的早期蔡司人像镜头中，它属于色彩层次和立体感不错的，不算油润。当然了，你也可以来一句：“德味，毒性很强”。 Mamiya Sekor 135mm/f2.8有一个外观基本一样的兄弟，品牌则是西德的著名相机企业禄莱，由mamiya代工生产。由于禄莱公司在70年代参与了福伦达公司的重组，于是 Mamiya Sekor SX 135mmF/2.8又分别贴有禄莱和福伦达的铭牌，分为螺口和QBM卡口。 有个玩家曾经这样评价它：“成像阴柔到接近阴森，拍人可以拍出水一般皮肤的奇妙质感，有名的美人镜头” 。 那么目前市场还在销售的135mm镜头又如何呢？ 佳能135L是1996年发布的，135mm的焦段加上F2.0的光圈算是人像拍摄的绝佳组合了，一度是哈苏实验室评定的19只顶级镜头的其中一枚（也是佳能唯一一枚入选的）。 要说优点，色像差和畸变都很小，对焦速度奇快，光圈全开时，中心成像非常锐利，背景虚化平滑而柔和。要说缺点，前面也说了，已经喂不饱高像素机身，全开光圈会有暗角，仔细看还是可以看出来的，另外，没有防抖，对光线要求很高。不过看在价格便宜的份子上，都能忍。
尼康AF135mmf/2 DC发布于1990年，是迄今为止，尼康庞大的武器库中有幸享有DC散焦影像控制技术（镜体上设计有专用的散焦定位调节环，环体上标注着F2、F2.8、F4、F5.6共四个可控档位，通过向左F（前景散焦）或者向右R（后景散焦）方向的旋动进行主体模糊度调控，虽然散焦效果很轻微，通过取景框很难看得出来，但是调整好之后其柔滑的色彩十分动人）仅有的两枚。 全开光圈也非常锐利，边缘几乎看不到锐度下降，完全没有畸变，当年跻身“尼康”五大毒头，号称“锐如刀，媚如妖”。只可惜，老镜的通病一个都不少，容易进灰，紫边严重。如果在当前价位下搞成AF-S，再来个VR就好了，当然，有点做梦，那样得上万。
适马 DG 135mm f/1.8HSM Art上市时间最短，这个头我用过一段时间，并且多个朋友和我提到跑焦，无一幸免。锐度稍逊于索尼一点点，大光圈边缘画质完全不输原厂，二线性控制很好。要不是跑焦，我绝对强烈推荐尼康、佳能用户上呀！对了，尼康用户哈可以考虑一下105/1.4E。
有人估计会提醒我，别漏了135ZA，当年听说很多人为了135ZA灭门入索！但那都是已经过去的事情了。 |
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