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《裸女2》
此作品用较为抽象的手法来表现女人的酮体，完全摆脱了中国画的传统窠臼。理性简约的笔墨中又不失洒脱，墨的运用耐人寻味。画面内容看似酮体，又不完全相似，整个画面呈现出似人物又似景物的感觉，体现了画家在传统的水墨中探索新的绘画语言。 《裸女3》
食色性也。画面中的妙龄女子侧脸以对，裸露酥胸，双手握着胸前长发，蹲坐在毯子上。淡淡的墨，朦胧的美，一幅极具美感、充满现代生活气息的水墨作品。在当代水墨艺术中，古老的中国画开始旧貌换新颜，紧随时代的脉搏，焕发出新的呼吸与心跳。 《红衣者》
看这幅当代水墨作品，我们似乎能辨认出这是画家早些年前的作品。长袖的衣服，若隐若现的丰胸，过膝的长裙，是接近上世纪90年代的服饰。而明亮质朴的眼睛，礼貌刻意的笑容，较好地记录了那个时代人们的精神面貌。画家用水墨嫁接素描的手法，来衬托人物形象，使表现更为出色。 《夜寐》   在浓墨的包围之中，白皙的女子平躺着，腿支着。宁静的月夜，女子并未入眠，她在想什么？画面意境优美，让人沉醉其中。笔墨为我所用。中西方融合的画法，以及洒脱夸张的表现手法，仍然能创造出美的效果，体现出当代人的生活环境和状态。 《盘腿裸女》  作品构图独特，视觉错位，变异的造型，大胆的色彩和粗放的笔触，类似林风眠的画风。裸女盘腿而坐，并无具象，体现了形式美与抽象美。作品突破了传统水墨画的构图、章法及笔墨的程式化框架，而表现出现代生活的描绘与关注，从而与传统文人画大异其趣。 《搏击》  这是一幅耐人寻味的画作。迷蒙的画面中，左侧看似一位年轻的裸女，而右侧逼近她的似乎也是一位裸女，她是在挥拳与之搏斗么？左侧裸女好似被其气势所逼，在做退缩。用白线勾勒轮廓，用不同颜色的墨块做背景，接近林风眠中西合璧的画风，却表现出迥异的内容。 《秋日图》  此幅设色山水，笔墨简练，风格写意。清丽的山景，茂密的树木，成群的飞鸟，秋高气爽，组成一幅秋日美景图。传统的技法，加上些许印象派的点染，又不刻意追求技法，一气呵成，浑然一体。观者的心情也就如这山水一般神清气爽，闲适悠然。 《金鱼1》 此幅水墨小品画呈现出一条似在发呆的小金鱼，它思绪游离，身形虚飘。此外，鱼腹中却藏着很多彩珠。是在暗示并不腹中空空么？拟人化的表现方法，使静态的画面为之生动起来。整幅作品主要采用了水墨晕染的技法，用笔甚少，画面极为简单。画家在不同的作品中，为每一条鱼都赋予了迥异的神态和性格，充满生趣。 《寿桃1》 画家多次描绘了桃子的形象，而每一次都各有千秋。画面中的竹子在疾风的吹动下往一边倒，而竹下的桃子端坐着，纹丝不动。原来桃也有它的精气神。“四君子”的精神用在桃的身上也不为过。竹子是传统的竹，桃却是现代的桃，体现了中西画法的对比与融合。 《鲜桃》 与传统文人画相比，此作品过于艳丽与具象。中西画法的结合，使画面中的桃子呈现出鲜嫩、立体、丰满的视觉观感。通过对色彩的不同运用使桃子的颜色、体积、造型跃然纸上，中西融合搭配得从容和谐。从中也可以看出画家对生活的热爱，以及积极向上的心态。 《桃之夭夭》 这是一组美桃，颜色粉红鲜嫩，而竹子也青翠潇洒，相得益彰。“桃之夭夭，灼灼其华。”这些桃子如鲜嫩的少女，看着让人欣喜，并带着人们很多美好的祝福。画面清新文雅，朝气蓬勃，让观者充满了积极向上的正能量。画家所要表达的事物总是那么深入人心。 《三桃图》 这是画家所有画桃作品中较为写意的一幅。同样，竹与桃的画法有所不同。画家经常把竹与桃放在同一画面，也许就是故意做中西画法的对比。画面中，竹子用墨洒脱淋漓，力透纸背，而画桃时轻轻勾勒，用笔轻盈，两者的搭配恰到好处。 《寿桃2》 画家每次画桃都让其呈现不同的状态，有的鲜嫩，有的成熟，有的红艳，有的还泛青，饶有生趣。而这只则如一只挂在枝上忘了采摘的老桃，被日光晒得很红艳，丧失了水分，看似已有些干瘪。而竹子也略显苍老，乱做一团，如风烛残年。作品手法老辣洒脱，构图大胆简练，中西画法结合呈现出不俗的效果。 《樱桃4》 远看这组樱桃，似乎并无特殊之处。但近处欣赏，却忽然发现似乎有密集的水滴在往下冲洗这些可爱的樱桃，而樱桃们似乎已被浸泡在水中，显得特别水润，且越看越觉得真实。中西画法的结合让人惊叹于这种奇妙的效果，比超级写实主义作品更胜一筹。 |
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