|
《行书五言诗》 吕潜作 纸本，纵193.2厘米、横74厘米，南京博物院藏 我国历史上有一个特殊的现象，即一个家族崛起后，其子孙往往多向文化领域发展，尤其向文学、书画艺术领域，所以查士标才非常感慨地说出“传人不独是功名”这样的话。特别是在朝代更替、家族前途面临巨大转化的情况下，更是如此。王羲之父子，唐代杜甫、张彦远，南唐后主李煜，宋代郭若虚、李成，明末清初王夫之、朱耷、石涛等，都是家国突变、社会转型时期诞生的重要历史人物，以文学艺术上的建树抵抗住了社会、家庭巨变，成就了自己的艺术、文化人生。同样，晚明吕潜亦是如此。他从仕宦贵家子弟到隐逸清贫的“明遗民”书画家，以诗书画为依靠度过了并不平静的后半生。南京博物院所藏《行书五言诗》即是一件较能反应吕潜个性特色与艺术造诣的书法作品，从中可见其志向、人品、节操和修养。 吕潜（1621—1706），字孔昭、石山，号半隐、石山农、石山居士，四川遂宁人，南明宰相吕大器之子。明崇祯十六年（1643年）进士。后官行人，授太常博士，与费密、唐甄合称“清初蜀中三杰”。子吕其棅，任青海西宁知县，有贤名。吕潜侨居江苏泰州，往来湖州与扬州之间前后达四十余年。工书，能诗，擅山水、花卉，与龚贤交往，二人在当时有“天下二半”之誉，其绘画深受龚贤画风影响。山水用笔纵放而具法度，冲逸古淡、苍劲疏朗。著有《怀归草堂》《守闲堂》《课耕楼》《吕潜诗集》《吕半隐书画册》等。此件吕潜《行书五言诗》是写唐诗人秦系《题石室山王宁所居（罢官学道）》诗，释文如下： 白云知所好，柏叶幸加餐。 石镜妻将照，仙书我借看。 鸟来翻药碗，猿饮怕鱼竿。 借问檐前树，何枝曾挂冠。 吕潜 吕潜通过秦系诗所描述的隐逸生活的闲适景象来寄寓自己沉郁而并不平静的心境，国家已经覆亡，家国理想已丧失不存，还有什么可成为自己的灵魂皈依之所呢。吕潜于诗文有着很深的造诣，在他的诗词和书画艺术中有着极为深邃的家国庙堂意象。范溶在《论蜀诗绝句》评吕潜说：“桂水漓江满目秋，瞿塘烟月几行舟。西风立尽乡心冷，自写湘累万古愁。”认为吕潜的诗词冲逸古淡、自然率意，有着隐逸诗人的精神情操，其中亦不乏家国破灭后的惆怅、惘然之情，尤其是明朝灭亡、政治价值理想不复存在的悲剧意象，更足以动人情思。吕潜的书法无疑有着这样的精神气象与审美格调。吕潜在书法上博采众长，师法王羲之、颜真卿、欧阳询、柳公权、米芾、赵孟頫、董其昌等诸家，形成了峻秀流便、潇洒劲挺的审美格调，尤其是董其昌疏宕秀逸的书法意趣，给了他特别深刻的影响。当然，师法董其昌的书法，也往往容易产生空疏、纤弱、枯板的流弊，缺少清润、劲挺、苍秀的审美特色，欣幸吕潜用笔雄强，笔墨枯中见笔力，使转灵活，加以中锋用笔，深避其弊，不乏率意自然、潇洒淡雅的精神格调的出现，这在他的《行书五言诗》中确实有着颇为鲜明的表现。 吕潜《行书五言诗》字距疏朗简远，字与字、行与行之间，牵丝映带，大小错落，互为联络，在行笔布局中非常微妙自然地分割出章法空间，清淡幽远之气不断弥散开来。此幅作品结字较为匀称，或长或扁，或大或小，颇为自然率意，呈现出秀逸遒劲的审美特色，这亦是《行书五言诗》颇为鲜明的特点之一。吕潜《行书五言诗》在用笔上侧锋、中锋并用，多呈现出流畅淡雅、清峻纵逸的格调。其用墨非常注意浓淡枯湿的变化，尤其喜用淡墨，对于淡墨所呈现出来的意境韵致有着敏锐的感觉，因而给人以秀雅清润、灵活多变之感。可以说，吕潜《行书五言诗》在整体上呈现出清秀古淡的风格特色，受晚明以来董其昌一路书风的影响，幽淡清雅的高隐气息与遗民风范极为自然地融汇为一体，简洁流便中含有深刻沉郁、枯简清润中含有苍茫奔放的精神气象，真实再现了作者丰富深邃的内心世界。
|
|
|
