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电影《梅兰芳》前半部分拍得不错，少年梅兰芳与十三爷大唱对台戏，“吾爱吾师，吾更爱真理”，后半部分大失水准。 历经满清、北洋、民国、日寇、汪伪、新中国，梅兰芳声誉日隆，用四川话来说，人对了，飞机都要刹一脚。 友人回忆，梅兰芳平常默默地在那里坐着，你无论从哪个角度看，都会觉得眼前一亮。谦谦君子，温润如玉。
黎明扮演的青年梅兰芳偏胖，且太过压抑、拘谨，眼神都不对，没有梅兰芳不卑不亢、风神潇洒的味道。 蓄须明志，变卖家产也不同流合污、助纣为虐，日寇无可奈何，是梅兰芳传奇人生浓墨重彩的一笔。影片画蛇添足，虚构日军拔刀胁迫梅兰芳演出，表面上弘扬民族气节，实则不仅亵渎历史，还矮化了人物。 中外名流的名和姓，包括日韩精英五体投地的鲁迅，日本朝野均以“和音”（日语发音）称呼，唯有“梅兰芳”直接用汉语发音。日本人自己也觉得莫名其妙，“此实罕有之事”。  1919年4月，25岁的梅兰芳东渡扶桑，《天女散花》、《御碑亭》令岛国“万人空巷，争看梅郎”，京都大学狩野直喜、铃木虎雄、青木正儿等著名汉学家，一改京剧“鄙俗”的成见，出版《品梅记》，京剧自此在东瀛生根发芽。
1923年关东大地震，梅兰芳举行赈灾义演捐献一万块大洋，成为第一个向灾区捐款的外国人，在日本家喻户晓，大和民族至今感念不已。 导演说他一直想不通，抗战爆发之后，梅兰芳为何坚决不去重庆，而要一直留在上海。如果他看过《梅兰芳传稿》，或许会茅塞顿开—— 梅兰芳是罕见的飞黄腾达而不忘故旧之人，穷困潦倒的父执之交、梨园旧识，甚至是破落了的捧过他场子的戏迷、票友，都是其念念不忘的感恩对象：
其它剧团吃的都是开口饭，惟独梅兰芳1922年成立的承华社既养老又养小。 人对了，飞机真的都要刹一脚：1950年代周恩来特许梅兰芳保留自己的私人剧团（1960年4月改为“梅兰芳剧团”）。改开之前，梅兰芳是大陆独一无二的私营企业家。 忍辱负重、出污泥而不染，有太多的负担与无奈…… 但凡对生活和艺术，一笑万古春的梅兰芳都讲究一个不争之争：你说你的，说的都是对的、好的；我做我的，尽自己最大的努力做到最好，不伤害人，不忘本。 |
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