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大唐风华(五)

 年年有大鱼 2019-03-27


大唐风华(五)

大唐风华(五)

彩绘男装女立俑
西安博物院藏
女着男装在中国古代社会是较为罕见的现象。只有在气氛非常宽松的唐代,女着男装才有可能蔚然成风,即使这样,还应将一部分起因归于游牧民族的影响。当时影响中原的外来服饰,绝大多数源于马上民族骑乘者粗犷的身架、英武的装束以及矫健的马匹,对唐代着装意识产生一种渗透式的影响,同时创造出一种适合女着男装的气氛。
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男装女立俑
唐开元十二年(724年)
1991年陕西省西安市东郊金乡县主墓出土
西安博物院藏
女着男装,头戴黑色幞头,上罩花冠,其上残留彩绘和描金痕迹。戴耳套,穿圆领窄袖袍,袍长至膝下,内着半臂,腰束革带,佩搫囊,背后镶五个圆袴。左手隐于袖内,右手略残,其上有铁芯,疑原持镜。
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蹀躞带胡服女立俑
唐开元十二年(724年)
1991年陕西省西安市东郊金乡县主墓出土
西安博物院藏
头梳双髻垂于两侧,头顶及右髻上残留描金的花饰,朱唇轻抿,面带微笑。内穿半臂,外罩圆领对襟胡服,下端露出红色小口裤。足蹬翘头锦履,腰束黑色蹀躞带。唐代上层社会的“好胡”之风引导了整个社会的审美潮流,“胡酒”“胡舞”“胡乐”“胡服”成为当时盛极一时的长安风尚。胡服的主要特征是简洁、方便活动,受到唐代女性的喜爱。
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三彩女子骑马俑
1961年陕西省乾县永泰公主墓出土
陕西历史博物馆藏
唐代不只是男子,女子亦流行骑马,玄宗时尤为盛行,在唐代绘画、雕塑和文学中都有生动的表现。女子着胡服骑在马上,英挺地阔步于长安街市。
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捧包裹侍女图 捧盘男装侍女图 持如意侍女图
陕西省西安市长安区庞留衬武患妃敬陵出土
陕西历史博物馆藏
武患妃是武则天的堂兄恒安王武攸止之女,开元十二年(724年)玄宗废王皇后,武氏为惠妃, 礼秩同皇后。开元二十五年(737年)十二月七日, 武惠妃薨于兴庆宫,追赠为贞顺皇后,次年二月二十二日葬于敬陵。武惠妃敬陵近年多次被盗掘。
2010年,经过警方和文物部门的追索,被盗石和椁和壁画得以回国并入藏陕西历史博物馆。其中壁画5副,画面内容为随从侍女。有女扮男装的侍女,打扮雍容的高髻侍女,以及着男装带幞头捧盒侍女,线条流畅,描绘细致,展现了别样的女性之美。
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双髻、高髻陶女俑
中国国家博物馆藏
双髻女俑身着圆领袒胸窄袖衫,没有开襟,为袒胸贯头式。高髻女俑身着窄袖短襦和曳地长裙,腰系长带,肩披巾帛。唐前期女子服装仍沿袭隋朝装束,衣衫短窄,下至腰部或脐部;裙形瘦长,其腰高及胸部,下可曳地,反映这一时期女子尚清秀的社会审美意识。
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伏睡女俑
1954年山西省长治市王琛墓出土
中国国家博物馆藏
女俑身上原施白粉,多已剥落。人物造型简练,着重表现心态,体现了中国古代艺术重神韵、重意境的美学特征。
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彩绘风帽女陶俑
中国国家博物馆藏
女俑头戴风帽,帽带后结,风帽尾部垂背;身穿对襟小袖衣,宽高腰长裙,帔帛。由于西北地区风沙较大,男女均戴风帽。该俑所戴尖顶高筒风帽,具有鲜明的地域色彩。
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三彩拱手女陶俑
1958年陕西省西安市独孤思贞墓出土
中国国家博物馆藏
女俑梳丫髻,身穿黄色小袖上衣,绿色长裙,帔帛。拱手而立,若有所思,当为初唐时期少女的风姿。
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三彩陶女俑
1957年陕西省西安市鲜于庭诲墓出土
中国国家博物馆藏
女俑面庞丰腴,略带微笑,神态生动。头微侧,鬓发抱面,发髻垂于额前,为乌蛮髻。身着黄色窄袖衣,绿色长裙,裙腰束于胸上部,披帛绕两肩垂于后背,足穿翘尖鞋。
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三彩拱手女立俑
1959年陕西省西安市中堡村出土
陕西历史博物馆藏
女俑头梳乌蛮髻,头、面及颈部不施釉,涂彩,面庞丰腴,向左侧微仰。双手拢袖拱于胸前,上身着淡黄色薄衫,上点绿彩,胸系赭色长裙,右肩披绿色披帛。
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彩绘拱手女立俑
1956年陕西省西安市高楼村出土
陕西历史博物馆藏
女俑面庞丰腴,长眉细眼,直鼻,樱桃小口。发式为蓬松的抛家髻,两鬓抱面。身着束腰长裙,双手拱于胸前。体态丰满,姿态生动。
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彩绘拱手女立俑
1958年陕西省西安市杨思勖墓出土
中国国家博物馆藏
女俑梳乌蛮髻,身穿交领大袖衫,长裙,足穿翘尖鞋。女俑体态丰满,是盛唐时期妇女的典型形象。与古代大多数时期人们追求苗条、纤细甚至病态的美不同,唐人有着非常积极的审美观。不管是唐初的娴雅,盛唐的丰丽,再晚些的舒展,无不蕴含着健康爽期的气质。现在保存的唐代女俑,每一类作品的姿态、动作都表现出特定的思想情绪,毫无呆滞之感。
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