书法基础知识─结构

物体结构的形式美，是事物自身各种要素之间的互相关联和相互作用，包括构成事物要素的数量比例、排列次序和结合方式，往往具有对称、协调、错综、有序、对立、统一等规律。字形的结构同样具备形式美的规律，字形的结构，又称之为‘结体’、‘结字’、‘间架结构’。字形的结构规律，是字点画之间的搭配、排列、组合成形式美的规律，具体有：点画呼应是指字点画之间互相联系。‘起笔为呼，承笔为应’，‘形不贯而意贯’，这样字才会生动活泼；向背分明若字有左右两部分，要左顾右盼，互相之间气势要一贯。若两边相背的字，左右互背，要脉络贯通；主次分明一个字，往往只有一笔到两笔的笔画是“主笔”，这一笔写的好不好，关系到这个字写得好不好；分部对比 一个字中的两个或几个部分的大小要形成对比；偏正对比字的偏正也要形成对比；疏密对比一个字中的不同部分要形成疏密的对比；重心平稳善于把每个字的点画线条组合置于不失重心的底线上，就能做到每个字重心平稳；稳中求变在重心平稳的基础上还要做到参差有致，富于变化。要稳中求变，静中求动。了解了这些规律，对字的结构问题更容易理解和掌握。

●字形结构

独体字：独体字要根据字本身的疏密、大小、长短、偏斜的特点来安排。笔画疏的要饱满；密的要匀称；大的要精练；小的要丰满。

上下结构：上下相等的，要有参差变化；上矮下高的，要覆盖下方；上窄下宽的，要托住上方。

上中下结构：上中下比例相等的，横向宽窄要有变化适当延伸主要部分；上面或下面是两部分组成的，要把两部分写出有主有从。

左右结构：左右两部分相等的，要有高矮、向背的变化；左右比例不等的，要追求相互呼应，尽量形成疏密对比。

全包围结构：中间部分较大的，要写的精致；中间部分较小的，要写的厚重。

上三面包围：左右两边要有向背之势。

左三面和下三面包围：左三面包围的字，下面一横要长使全字稳定；下三面包围的字，横向要放宽，以显得稳定。

左上包围：被包围部分重心与上面结构重心不在一条垂直线上，但全字要重心稳定，左上和右下形成上覆下承关系。

左下包围：多为带‘之’的字，要注意写的挺拔，但又不要太长。

右上包围：被包围部分的重心与上面的重心不在一条垂直线上，下面被包围部分要注意适当向右横移，上下形成相互的依存关系。

●结构法则

首点居正：第一笔是点，而且在字的最上边，应写在全字中心之上。

通变顾盼:一字之中,点笔当为至要,而两点以上者要顾盼通变,各有形制,应首尾意连,彼此呼应。

点竖直对:一字之中,上有点下有竖者,当思是否直对,如直对,再思点笔位置。点竖直对,有在字之中间者,有在字之左右者。所谓直对,是为重心垂直相对,万不可偏侧。此法应先思后书,目测位置,手后随之。

中直对正：一字之中,有上下两中竖者,两竖均应垂直对正,若能对正,则字身不倒。然而竖中有一竖坚挺垂直,以立其势,而另一竖则略向左斜,以化其板。对正之法,是以重心为准,如两笔僵直,神韵必失。

中直偏右：凡中直者,皆应垂直劲挺、管逐势行。无论悬针垂露、有钩无钩,屈体弯身是为大忌。中直虽应垂直劲挺,但须稍有偏右,以化呆板,楷、行同此。

底竖斜位：凡竖在下方者,皆非全部居中,或偏于左,或侧于右,侧右者多,偏左者少。不居中者,当不可强为,强为居中字身必倒。底竖笔锋所指,必有所向,察之要精,观之务细,以全局定其位置,以字势择其形态。

横笔等距:横笔之间凡无点、撇、捺者,间距基本相等。

竖笔等距:竖笔之间凡无点、撇、捺者,间距基本相等,楷书即是,行书亦然。竖距虽然相等,但其宽窄当随字形而定,不可一律。因字势各异者,当有右倾左斜、阴阳粗细之别,或悬针,或垂露,迟速缓急,变化有致。

上收下展：上收而下展,下展而上收,凡上下结体之字必择其一。上收者,阴柔华丽,涵蓄谦和,以避让而留地步;下展者,阳刚豪放,行笔雄奇,以开张而壮丰满。阴阳顿挫,妍美遒劲,错落而生奇势,以对应而求壮和。

上展下收：上展者,飘扬洒脱,以耀其精神;下收者,疑重稳健,以标其端庄。行笔挥运,应先急后缓,当急不急是为涩滞,当缓不缓是为浮滑。

上正下斜：上正者,竖笔务须垂直;下斜者,重心则应不倒。上正者以平其势,下斜者以化其板。凡上下结体之字,务须注意斜正,当斜则斜,当正则正。斜而不倒、正而不僵,正中求其动势,斜中取其稳健。

上斜下正：凡上下结体之字,上斜下正者居多。上以斜势而呼于下,下以收缩而呈于让。顾盼相应,神气贯连。飘然飞动中求其肃穆,稳重古朴中存于风神。禀阴阳于动静,体物象而成形。

下方迎就：凡上有撇捺开张、宽博舒展之字者,下方宜上移迎就。上移则为抱紧,下坠必为脱节。上移者,钩环盘纡,紧密而势出;下坠者,中宫散涣,软弱而缓滞。

左收右放：凡左右结体者,以左收右放者居多。一独体字,如置于左部,其形必变,以收敛而让于右,右部须稍加修饰，其形不变。

左斜右正：凡左右结构者,以左斜右正者居多,左斜为呼,右正为应,有呼无应,字势必殇,有应无呼,无源之水,均不能立。呼者多以左底右高，以斜而取势,应者以平正而安神。呈左动而右稳,书呼疾而应迟。

对等平分：凡左右结构字,有避让迎就者,也有对等平分者。对等平分,是为高低对等、宽窄平分,不可一方过高、一方过小。虽有呼应,但各占一半,以求平实。

左右对称：凡左有撇右有捺者均需应平稳对称,其高、低、长、短应识字形而定。撇笔未出,先思捺笔位置;捺笔轻重,当依撇笔长短。顾盼呼应,笔意相连。若撇捺不对称,必重心不稳,其势必败。

主笔脊柱：字中必有一笔是主,余笔是宾,主不立,宾不随,主不稳,宾不靠。主笔担其脊梁,树其重心;宾笔附其血肉,辅其装饰。主宾相顾,四面停匀。然主笔者,不可长有余而短不足,强逾弩而乏于韧。

中宫收紧：一字之中必有中宫，中宫者,核心也,中宫收紧,余笔外拓,以字中为核心,分领纵展,神韵必生。

收缩纵展：此为常用之法,学书凡不可悖。收缩为其纵展,纵展反为收缩。一展一收,神采飞动,不展不收,缓弱呆板。但又不可肆意挥就,全无法度,以少知而炫奇,以意足而不顾颠错。

牵丝粘连：使转粘连,字之精神挽结所在,而行、草者尤甚。清蒋和《书法正宗》云:“字无一笔可以不用力,无一法可以不用力,即牵丝使转亦皆有力,力注笔尖而以和平出之,如善舞竿者,神注竿头,善用枪者,力在枪尖也。”笔画是筋骨,牵丝为血脉,真行虽别,法度同一。

斜抱穿插：插两部合一最忌远离,远则疏,离则散,尤两部斜势穿插者为甚。形虽斜而体势不倒,貌虽偏而重心不移。双肩合抱,互带穿插,鳞羽错落,呼应曲直。斜势中应有一番韵律,合抱中更具几分精神。

大小独具：一幅书作中,无论楷、草、篆、隶,其字必有大小,笔画多者字身宜大,笔画小者字身宜小。大字不可令小,小字亦不可令大,应自然天成,各臻其妙，非人意所能为。

联撇参差：一字多撇者,最忌排牙之状、车轨之形。应发笔不同,指向不一,或纵或收,或轻或重。鳞羽参差,错落有致。清冯武《书法正传》中云:“一字之中,亦有重(chong)笔,不可不变。”书贵变不离其本,字尚新不悖其源。

三部呼应：凡三部者,应朝揖顾盼,避就相迎。如只书一部,绝不可成其独字。行书急就,也不可杂乱无章。

钩趯匕刃：包世臣曰:“钩为趯者,如人之趯脚,其力初不在脚,猝然引起,而全力遂注脚尖,故钩未断不可作飘势挫锋,有失趯之义也。”楷法中,钩身不宜长,犹如匕刃。古人云:“趯峻而势生。”

围而不堵：围而不堵、守不宜困为“口”之常法。凡书大“口”,均不可堵塞过于严紧,过于严紧使人有呆板、滞闷之感,行书尤甚。

笔画增减：古人多有精妙之法于异写、帖写中,笔画增减意在求美,但沿习相传已有公认,今不可乱造,亦不可类推。