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早期的西泠印社真可谓人才济济，除了创社四英之外，其首批社员也是个顶个的厉害，虽然大多没有自成一派，但是也是自成一格别具风采，今天我们就来聊聊其首批社员里一位把书、画、印融会贯通的艺术大师童大年。 童大年肯定算是西泠印社中坚中的中坚，其生在一个书香世家，幼承家学，七岁习篆，既而研读六书，年十七八，取所见金石文字及玺印之佳者辑为《依古编》，以作参考，故弱冠作篆，年二十七与武进黄山寿先生游宦津门，同任哈达瑞方伯及文劭儒幕。 中年以後，锐意购藏古物，举凡鼎彝泉镜陶石砖瓦，靡不罗致，欲於三代秦汉古文奇字中自创面目，对先秦陶玺文字、秦汉瓦当文字，用功特多，故其印浑厚朴茂，金石气韵盎然。於古玺及汉凿印尤有人处。 1904年西泠印社出版《现代篆刻》第八集《童心龛印存》，此即为童大年一人之作，此作出版之时童大年刚过三十岁，足见其成名之早，影响之大。其书法四体皆能，篆书功力最深。作花卉，以书法行之。他又擅长没骨花卉，尤喜画双色梅。 童大年虽然其书画皆精，但是篆刻名号更响，在晚清民国的印坛是以善于吸收和融会贯通著称的金石篆刻家。 其篆刻刀法精熟，姿态丰富。有拟古铜印线条者，也有些是爽健圆劲的细朱文；有浙派碎切刀的刻法，但更多的是邓石如式的冲刀，其线条能合赵仲穆之雄奇古拙、赵之谦之爽健、吴昌硕之厚朴为一炉，用刀精致而不蹈工艺化之中，分寸感把握得很好，笔者自藏一套童大年的竹根印，基本是仿作前面几位大家的成名之作，摹仿惟妙惟肖几可乱真，以此也可推断其篆刻学习和取法之路径。 童大年的篆刻作品书法表现力很强，把篆法结构之美、笔意之美，在其篆刻作品中体现的淋漓尽致故，耐读耐看。而其篆刻作品的章法布局更是与其擅绘密不可分，所以他的印作具有画法中经营位置的感觉，此种安排使其印面大多从大处着眼，疏密对比，十分的醒目。 如果说遗憾，也可能别人认为这是一种博采众家之长，造就了童大年的篆刻作品形式多样，其各种形式的作品都能达到很高水平，但可能过于博彩而不能精专，最后自己并没有突破自己的印风，自成一家面目，虽然其在晚清民国印坛声誉很高，但是并没有流风后世，此乃童大年的缺憾。
童大年一生平刻印极多，差不多也有上万方了，散藏各地，已梓行者，有《依古庐篆痕》、《童子雕篆》及《现代篆刻第八集》（童大年专集），另有未出版的在朋友间流传的版本如《瓦当印谱》、《无双印谱》、《抚古印谱》、《古人名印存》、《肖形图像印存》等。
童大年个人生平介绍：
童大年（1874-1955），原名暠，字醒盦，又字心安，一作心龛，号性涵、松君五子，又号金鳌十二峰松下第五童子，所居曰安居、依古庐、雪峰片石草庐，上海崇明县人。其幼年即开始学印，潜心于先秦汉印，其师从赵穆，又从邓石如、赵之谦、吴昌硕等人印作取法，摹古几可乱真；中年后精研六书和甲骨金石学说，晚年醉心三代秦汉古钵，又娴书法，尤精篆、隶，篆刻家，后因战乱流寓杭州，而后迁居上海。
童大年是西泠印社元老，1933年为西泠印社30周年书写的篆对“西泠印结千秋社，东汉石传三老碑”，行笔雄健，今可于西泠印社三老石室柱石上见之。
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