一、铜镜改刻有一种别出心裁的古钱伪品，是利用古铜镜刻成。古代有些小铜镜是采用古钱面文作镜背纹饰，如崇宁、大观通宝铜镜较多，因这类钱并不希罕，故无人造伪；若遇到特殊品钱文的铜镜，就很可能被伪造者利用，如开元铜镜，只须在中央穿一方孔，就成了平背的开元通宝大钱了。 大观通宝铜镜 这种经过加工的伪品因确系旧物，文字、锈色、包浆都好，一时很难看出破绽，但是，其穿孔是新打的，而且平背也不符合汉以后钱币特点，所以经过认真思考分析，最终还是能识破的。 二、“雕母”伪钱较难辨认的是一些清代“雕母”伪品。由于清代距今不远，而雕母大多无锈，伪造者可省去做假锈这一过程。传闻民国初年尚有少数原清代钱局之雕模工人，因出于生计，曾仿制过一些雕母，但这种仿制品与真品毕竟有所不同。 凡真品雕母，都用精铜雕成，色泽金黄，雕工认真，能做到刀痕尽化，和镜面一样光润，文字也生动自然。伪品在这几方面往往有所不及。 《中国古代钱币》 有些咸丰雕母，文字四周的钱肉凸起，不及道光之前的平整光洁，雍正以及明代雕母，雕刻工艺水平更高，也更罕见。 还有一种雕母伪品是选择精美的母钱加工而成。因母钱是翻砂而成，铜质较粗，与精铜雕成的真品不同，且铸成的穿孔也与手工雕凿的有别。 由于铜质坚硬难刻，有的伪造者将普通古钱的面文全部铲去，然后在钱面上浇熔铅锡，摹刻成稀见品，再敷上伪锈。这种伪钱的面、背锈色不同；若在桌上轻掼一下，其声暗哑，与一般铜钱也不相同。 《钱通》 三、钱文造伪有一种古钱造伪是取面文平夷或模糊的刀布币，在上面堆积一些和胶的颜料、灰漆，待其干硬后刻成其他文字。也有在古钱面、背做成星月或文字的。 这些伪造的文字、星月，用指甲重剔也会脱落，但其他部分却是真的，稍一疏忽，即要上当。 大布黄千铜币 在古钱上发现刀痕时，也要注意另一种情况：有些出土古钱堆满铜锈，持有者或求清晰，或属无知，他们在剔锈时也难免将钱文、钱肉剔伤，在辨伪过程中，要防止把这种剔伤的真钱误作伪钱。 四、翻砂造伪伪造的另一种主要方法是翻砂。由于历朝铸钱工艺不同，加上因地、因时、因人的差异，钱质的疏密、铸造的精粗均有不同。 从大体上讲，古代铸钱工艺除个别时期外都较讲究，故铜钱质地紧密细致，光洁度高；特别是传世日久，表面自然磨损，火气尽退。伪造者的翻铸工艺一般不很讲究，因此铜质疏松，表面砂眼、气孔多，即使经过打磨，也不及自然磨损那样温润而有光泽。 清代：咸丰重宝 总的来说，翻铸伪品是不难辨认的，但要注意，古代有一些私铸钱，其铸工较差，表面粗糙，但非伪品。 翻砂造伪一般取真钱作模(即作母钱)，翻成后的伪钱要冷却收缩，再磨去表面粗糙层，就比真钱小了，钱型愈大，这种情况愈明显。 五、改范造伪有一种改范造伪的方法，如伪钱“寿隆元宝”，就是取金代正隆元宝为模，“正”为“寿”。按“寿隆钱”见于《辽史·食货志》，实为“寿昌”之误。 《辽史》 翻砂造伪的工艺过程与古代不同。古代铸钱只须将砂箱翻身，不需要将母钱一个一个拿出来，因此砂模受力均匀，钱币的厚薄也基本一样。伪造者以真钱作模翻砂，取钱时砂范受力不匀，造成轻度变形，所铸伪钱也略有厚薄。 这种情况多表现在大钱上。因为大钱份量重，取钱时易使砂范变形，所以遇到厚薄不匀的古钱时，应观察其有无伪造的可能。 |
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