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仲春二月里，正是红杏盛开的时节，中国人便以杏花为二月当令的花卉。 “江南二月杏花天”，在春寒料峭的春风里，在沾衣欲湿的春雨里，艳红的杏花在江南盛开了，所谓'小杏妖娆弄色红”（五代人罗隐诗句）、所谓“霏霏红雨杏花天”（晚唐人韦庄诗句）、所谓“沾衣欲湿杏花雨”（唐僧志安诗句），都是形容'落梅香断无消息，一树春风属杏花”的二月里，江南'杏火烧空拨眼明”的艳丽春景。 1 名家笔下杏花江南 杏花，不仅是文人墨客竞相引用的题材，也是画家喜欢的题材。  钱松喦笔下杏花江南  钱松喦以诗思、书意融入画法，常用秃笔中锋，以稳健、凝重、沉着、浑厚为典型特色，意境深邃隽永，富有生活情趣。 钱松喦 杏花春雨江南 钱松嵒 花港渔歌 钱松喦 雨花台 钱松喦 春 钱松喦 雨花台（1975） 钱松嵒 鼋渚春涛 1961年作 钱松嵒 太湖山水
钱松嵒 杏花酒家  宋文治笔下杏花江南 宋文治早年作品风格疏秀；中年笔墨劲健，意境灵奇，时代气息浓郁；晚年变法，尝试没骨泼彩，格调清新，意境空蒙迷茫。
宋文治 杏花春雨江南
宋文治 1987年 运河两岸春意浓
宋文治 1962作 江南春朝 中国美术馆藏
宋文治 江南春朝
宋文治 江南春晓
宋文治 江南春意图
宋文治 江南三月
宋文治 江南新绿
宋文治 江南春朝
宋文治 江南春
宋文治 春晓
宋文治 江南清晓
宋文治 春雨江南
宋文治 江南三月
宋文治 家家处在花丛中 李可染笔下杏花江南 李可染1946年任教于北平艺专，又先后拜齐白石、黄宾虹为师，尤注重理解齐师的艺术观与独创精神，和黄师深厚的笔墨学养。40年代他提出了“以最大的功力打进去，最大的勇气打出来”的艺术观点。1954年，与张仃、罗铭遍历江南，以传统笔墨技法旅行写生，并自然地化入西画写实技巧，于现实中寻味诗情，以写生山水开画坛新风。晚年以“计黑当白”的反向思维进行创造性地发挥，进入益趋浑厚苍黑的老境。
李可染 杏花春雨江南
李可染 杏花春雨江南
李可染 杏花春雨江南
李可染 杏花春雨江南
李可染 杏花春雨江南
李可染 杏花春雨江南
李可染 花果山
李可染 江南春雨 2 杏花诗笺 因着人生际遇的不同，文人们面对杏花，也生出千差万别的感慨：礼赞春天有“红杏枝头春意闹”；游春赏春有“沾衣欲湿杏花雨”；思乡伤别有“一汀烟雨杏花寒”；金榜题名有“日边红杏倚云栽”；超俗孤傲有“绝胜南陌碾成尘”…… 那一首首流传千古的名篇里，有着作者最深的感悟、最浓的情感，或直抒胸臆，或浅唱低吟，千回百转间，直让人忘却今夕何夕。 红杏枝头春意闹——杏花与春去春来 “铁马秋风塞北，杏花春雨江南”，如果说梅花是报春的使者，杏花的“嫁东风”则意味着春天的正式来临。叶绍翁“满园春色关不住，一枝红杏出墙来”（《游园不值》），白居易“乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生”（《南湖早春》）都描绘了春天里杏花的风情。 然而，随着春的离去，杏花也慢慢凋零，花开时的绚丽灿烂和花落时的凄楚悲凉，让人不由得生出感慨：光阴易逝不由人，花开花落总无情。
春色方盈野，枝枝绽翠英。 依稀映村坞，烂熳开山城。 好折待宾客，金盘衬红琼。 ——（南北朝）庾信《杏花》 此诗以杏花写春景，色彩斑斓，情调舒畅。“春色方盈野，枝枝绽翠英”，淡远的春绿与灿烂的杏红，点染出浓郁的春意。“依稀映村坞，烂熳开山城”，火一般的杏花，或在远村若隐若现，或在近处艳丽夺目。“好折待宾客，金盘衬红琼。”金色盘子衬得杏花如同红琼（美玉）一般，传达出生机盎然的春意。明代杨慎谓“庾信之诗，为梁之冠绝，启唐之先鞭”，此诗亦是以“杏花”入诗的滥觞。 东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。 绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。 为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。 ——(宋)宋祁《玉楼春·春景》 宋祁因“红杏枝头春意闹”一句而名扬词坛，被世人称作“红杏尚书”。此词上阕写景：春水如纱、杨柳如烟、寒气轻微、红杏盛开，衬托浓浓春意。这场“热闹”，是对生机勃勃的春天的礼赞，是对满眼繁春的留连，一“闹”字将烂漫的春光描绘得活灵活现。 王国维在《人间词话》中说“著一‘闹’字，而境界全出。”下阕由景如情，慨叹浮生若梦、苦多乐少，不若趁着大好时光及时行乐。“劝斜阳”“留晚照”意境清新隽永，充满对光阴的珍惜和对生活的无限热爱。 北山吹雨送残春，南涧朝来绿映人。 昨日杏花浑不见，故应随水到江滨。 ——王安石《暮春》 此诗呈现的是一副萧索的暮春之景，风雨送残春、落花堕流水，昨日还春意正浓、花开正艳，今日便“被雨打风吹去”，用随流水而逝的杏花表示对春天逝去的黯然神伤，正是“一片花飞减却春，风飘万点更愁人”（杜甫《曲江》），也是“零落成泥碾作尘，如美人红妆消陨，自是微凉”（秦观《画堂春》）。 一生心事杏花诗——杏花与悲欢离合 古人喜欢托物言志，借花咏情。花红易逝，红颜易老，如同人生的悲欢离合，花犹如此，人何以堪？ 苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑？ 燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。 ——戴叔伦《苏溪亭》 溪边亭畔，青草遍地，东风吹拂，谁人斜倚阑干？燕子不归，春光将尽，迷蒙烟雨笼罩着一片沙洲，料峭春风中杏花也失去了丽日晴空下的艳丽容光。全诗都在写景，然而正如王国维说：“一切景语皆情语”（《人间词话》），倚阑干的人，是《西洲曲》里的那个女子吧？“鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日阑干头。”游子不归，红颜将老，女子不禁悲从中来。凄风苦雨中憔悴的杏花，烘托出女子美人迟暮的惆怅与哀愁，情景交融，情韵悠长而隽永。 遮莫江头柳色遮，日浓莺睡一枝斜。 女郎折得殷勤看，道是春风及第花。 ——（唐）郑谷《曲江红杏》 清乾隆进士彭元瑞自题书斋联的上联为“何物动人，二月杏花八月桂”。古时乡试在八月桂花开时，中举有“蟾宫折桂”之说。而会试是在二月早春杏花开时，所以诗中女子满心欢喜，称折得的杏花是“春风及第花”，隐喻女子心中希冀夫婿考试及第，以便春风得意。 唐代诗人高蟾的'天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽'（《上高侍郎》），“碧桃”“红杏”争相盛开，可谓春风得意，比拟士子的无上荣光，“和露种”、“倚云栽”，可见圣宠优渥、风光无限。同时，因为“杏”谐音“幸”，杏花也常作为幸运之兆，如宋梅尧臣《一日曲》：“一心思杏（幸）子，便拟见梅（媒）花”。 世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 ——（宋）陆游《临安春雨初霁》 陆游作此诗时已62岁，这是他在故乡山阴（今浙江绍兴）赋闲五年后被起用进京朝觐、客居临安时所作。首联以薄如蝉翼的轻纱来比喻世态人情，“客京华”表明自己只是等候召见，“谁令”故作反诘，表明诗人仍有抗金救国的愿望才愿意“客京华”。颔联写诗人听着一夜的春雨，想着明早深巷里应该还会有人叫卖杏花，一夜无眠的诗人，忧心的是家事国事天下事，江南的淡雅春意无法带给他慰藉，明媚的春光更平添了他的忧伤和落寞。 颈联颇具自嘲意味，若非闲居客栈、无所事事，满腔爱国壮志的诗人又何来“闲”、“戏”的闲情逸致？恬静的诗中分明渗透出“老却英雄似等闲”的落寞感伤。尾联以劝解之辞作结，莫叹“京洛多风尘”，清明时应该能返回家乡。看似洒脱，却读出很多伤感：京华虽大，无一寓可安居，无一事可遣寂寞，无一人可通心志……尽管此时诗人雄心仍在，但长期的宦海沉浮已使得他无复当年的壮志豪情，而生出报国无门之情。
同样以杏花来抒写人生悲欢离合的诗词还有很多。如唐温庭筠的“香灯伴残梦，楚园在天涯。月落子规啼，满庭山杏花”（《碧涧驿晓思》），子规的哀鸣、满庭盛开的杏花让宿于旅途驿馆的作者心中翻动着羁愁归思，思乡之情溢于言表。 南宋词人陈与义的名句“杏花疏影里，吹笛到天明”回忆20多年的洛中旧游，饱含无限国事沧桑、知交零落的悲慨情绪。 杜牧的伤春名句“何事明朝独惆怅？杏花时节在江南”，以杏花抒发自己怀才不遇的惆怅。 绝胜南陌碾成尘——杏花与人生志趣 “书画琴棋诗酒花”为古代文人的“开门七件”事，他们对花的喜爱，既包含对“花”形色之美的欣赏，又在花开花落中找到自身情感、生命、志向等的共鸣：在花的枯荣中体悟到生命盛极而衰的事实，在花的品格中观照到自己的内心世界。于是，有了林逋的以梅为妻，有了周敦颐的“独爱莲”，有了陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”…… 一陂春水绕花身，身影妖娆各占春。 纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。 ——（北宋）王安石《北陂杏花》 此诗前两句写景状物，一池碧绿的春水环绕着杏花树，满树繁花竞相开放，满池花影摇曳迷离，极言杏花临水照影之娇媚。后两句托物言志，褒扬北陂杏花品性之美。纵使被春风吹得落英缤纷如雪，也胜过南陌被碾成尘的杏花。若说“北陂”是远离浮世喧嚣的隐逸处，“南陌”则是熙来攘往的名利场。北陂杏花即使零落，尚可在一泓清波中保持素洁；南陌的杏花要么任人攀折，要么被碾成尘土而满身污秽。若说南陌杏花是邀功请赏的得势权臣的影射，则北陂杏花是诗人刚强耿介的自我人格的象征。
联系王安石生平，两次拜相又两次被罢免，无奈退隐半山，却始终不改政治理想和人格操守。北陂杏花，正是诗人高洁品质的寄托。“大历十才子”之一的钱起在其诗《暮春归故山草堂》中，也通过杏花和幽竹抒发自己的人生志趣。“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归”，描绘了诗人清高淡泊的品格和操守。 屋上春鸠鸣，村边杏花白。 持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。 …… ——（唐）王维《春中田园作》 作为山水田园诗代表作家之一，王维的诗多借咏山水田园，或宣扬隐士生活，或隐喻佛教禅理。此诗描绘了春天田园里欣欣向荣的景象:屋上有一只杜鹃随着春天的到来在鸣叫，村落旁大片杏花开得雪白。手持斧子去整理桑树长长的枝条，扛起锄头去察看泉水的源脉……表现了作者对大自然的敏锐感受及对田园生活的热爱。 王维晚年居于蓝田辋川，过着亦官亦隐的优游生活，纷乱的杏花让隐居的他心生田园之乐，杏花开在村边，也开在他的心头。在杜牧“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村”（《清明》）里，“杏花村”俨然已成为古代文学作品中代表田园风光的一个典型意象。 储光羲在其代表作《钓鱼湾》里，也用“垂钓绿湾春，春深杏花乱”描绘了隐逸的志趣，何妨远离战火硝烟，远离庙堂和市井的喧嚣，在春光无限、杏花纷飞中感受人生的另一种可能呢？ 杏花开来，每一枝都是禅意 暖阳如故，春风多情。梅花谢尽时，满地闲花，次第开来。杏花与桃花一样，娇媚多情。杏花如雨，半开半落间，飘逸了庭院满地闲花的遐想。这个周末，一起出发，看花去！ — FIN — |
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