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上联：恐惹客愁云掩月【月下听雨】 下联：欲偷春梦玉生香【一剑】 上联：恐惹客愁云掩月。 “恐惹客愁”，说明人在外漂泊，如果在家那就不是客，而是主人了；如果不是在为“稻粱谋”而奔波，而是在温柔乡里，富贵梦中尽享人间乐趣，只能是乐不思蜀，而不是忧愁了。所以，一个上联的“前因”，既是整个联句的起始点，也是整个联句需要表达某种内容的中心点。这个点的立意，必须已经蕴含着所要表达的主题，才能使接下来的文字表达更有张力，内涵更丰富，意境更深远。如南唐·冯延巳《谒金门》词“风乍起，吹皱一池春水。”风是起始点，为什么不是雨，或者其它的东西，因为春天的开始是风带来的。如“随风潜入夜，润物细无声”，如“春风又绿江南岸”， 如“屐声惊雉起，风信报梅开”，如“二十四番花信风”，风在前，而雨在后，是完全符合自然规律的信手拈来，而不是诗人们的臆造之词。“云掩月”是自然现象，本没有什么特殊含义，但因为有“惹客愁”做铺垫，才赋予了它一种感情色彩。这种情感的介入，自然而唯美，毫无雕饰的痕迹。“惹客愁”的东西有很多，一山一水，一草一木，甚至是一句熟悉的乡音，但作者偏偏选择了“月”。“人在清醒的时候，每一瞬间总是注意着某种事物。……注意可以有某种客观事物引起，也可以由内部刺激物引起。当事物对于人有一定意义的时候就会引起注意。在日常生活中可以观察到，人的心理活动常常指向和集中于对他最有意义的事物。因此，注意也受人的个性特征的制约。不同的人可能有不同的兴趣、信念、世界观等，因而他们的心理活动会有不同的方向和不同的内容，所注意的事物也就会有所不同”（《普通心理学》）。月亮自古以来就是人们寄托相思与乡思的载体，以月亮为题的诗词歌赋更是连篇累牍，所以，用“月”来形容“惹客愁”，既有共性，也容易引起读者的共鸣。“恐惹客愁云遮月”，看似普通寻常，但有诗情，有画意，有情感共通，更有不落窠臼的创新。 下联：欲偷春梦玉生香。 “欲偷春梦”在这里含有暧昧的意思，但也是真实的情感表达。直白地说，就是想去梦里获得一种欲望的满足。梦里的活动能不能受意识的支配，好莱坞科幻大片《盗梦空间》演绎得十分精彩，不仅可以在梦里为所欲为，还可以建立一个盗梦空间去偷取别人的梦，虽然是科幻片，但还是有一定的现实意义。因为当我们想念一个远在他方的人时，现实中的一切都无能为力，我们总是希望能够通过虚无缥缈的梦来达成这种心愿。“梦因愿望而起，梦的内容即在于表示这个愿望，这就是梦的主要特征之一。此外还有一个不变的特性，就是梦不仅使一个思想有表示的机会，而且借幻觉经验的方式，以表示愿望的满足”（佛洛伊德《梦的解析》）。所以说下联对于“欲偷春梦”的安排，不仅与上联的“恐惹客愁”相对，也是一种人之常情，合情合理，对于孤身在外漂泊的人来说是在正常不过的事，刚好也是排遣或者说是解决“客愁”，最行之有效的方法。“玉生香”，最早见于王实甫的《西厢记》：娇羞花解语，温柔玉生香。《红楼梦》第十九回“情切切良宵花解语，意绵绵静日玉生香”。“玉生香”里的这个玉，基本上泛指女人。上联是“恐惹客愁云掩月”：一个远在异乡的旅人，“思妻思子思父母”，到了晚上却连个月亮都看不到，该是多么的无聊和郁闷？下联是“欲偷春梦玉生香”：本来想早早睡去，去睡梦中寻求一种精神的抚慰，但身边却有一位活色生香的女人。这个女人怎么在他身边的，我们不知道，怎么猜随你了。上下联的整个画面完整了，主人公的心理刻画也完整了。此时的主人公在一种诱惑面前有迟疑，有矛盾，甚至是身体与思想的一场激烈斗争……结果如何，我们也不知道，因为对联的任务已经完成了，剩下的就靠读者自己去联想了。所谓的：言有尽而意无穷，就是这个样子了。 |
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