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上联：知味停车寻雅座【山间方竹】 下联：闻香落马醉花阴【月下听雨】 这幅对联猛一看有点面熟，仔细一看，还是有陌生的地方。首先：知味停车，闻香落（下）马。这八个字比较老，古时候的客栈就用，现在的饭店还用，估计将来还会有人用，既然是好的，那自然是百见不厌，百用不烦。我就见过几家饭店，使用过这八个字。这八个字据说有两个版本的传说，在这里不去引述，我们只欣赏对联的内容。虽然，前面的几个字是一样的，但不同的是后面连缀语的文字内容，是决定整副对联内涵的关键，所以说，无论前面的几个字是借用还是化用，都不重要，重要的是要看后面的文字去如何表达和完善，以期达到出人意料的效果。这里不说成败，因为这其实是一幅很实用的对联，顶多也就是雅或者俗之间的差别。比如“食神闻香下马，雅客知味停车”，这都是最常见的，一般情况下7个字到9个字之间最多。这些都是为了招揽顾客，店家所使用的一种广告方式，未必人人都在意，因为未必来的都是雅客，更不用说什么食神了。当然，客人在不在意不要紧，牌子还是要挂的，广告还是要做的。 上联：知味停车寻雅座。别人说的是“雅客知味停车”，这里不说了，这里说“寻雅座”，这三个字不仅一下子改变了原有对联的格式，也一下子使内容的雅俗泾渭分明。首先说“雅客知味停车”，那我们要问，是不是山间的莽夫，粗鄙的升斗小民，卑贱的青楼女子，居家的童叟妇幼，以及替天行道的侠客不需要停车？因为这些人不能算是“雅客”，往细了说还有很多人不能算是“雅客”，所以说，原有的对联，在创作上存在着误区甚至是一种群体岐视，当初的作者也许是想卖弄一下，但我敢说，品味绝对一般，而文字的表达能力更不敢恭维。之所以这幅对联还有那么多饭店去用，这里面未必全都是吃客，也有懂得的，不过是吃餐饭而已，谁会去故意戳破，败了人家的兴。回转来说“知味停车寻雅座”，这个“寻雅座”，从一定程度上已经代表了一个人的身份或者说是态度，因为匆匆赶路人，或者说是劳作中的贩夫走卒，对所谓的坐在那里没兴趣，只要有座位就好，因为赶快吃饱了了事。而“寻雅座”其实指的也是“雅客”们的一种消费观，但因为这种说法比较含蓄，既照顾了“雅客”们的好面子，也不会伤己“草根”们的自尊，甚至还有故意抬高食客们的品味之意。其店家的殷殷之诚意，已尽在此中了。 下联：闻香落马醉花阴，先说前面的四字，原来的是“闻香下马”，一字之差，不是偶然，而正是创作者的高明之处。闻香下马是很自然的事，下马者的态度也是一种很随意的行为，给人一种可来可不来的感觉，或者是先下去看看尝尝而已。纯粹是一个很通俗很常态化的举动，而整个内容给人的感觉就像是一条缺少艺术性，也不够出彩的商业广告。而“落”字则不同，古人有“应声落马”之句，“落”就是“掉下来”，当然此时不是真的掉下来，而是一种夸张的描写，但这个字的传神之处就在这里。因为闻香而从马上“掉下来”，有两层含义，一是：香味独特，还未见到，已经先让人垂涎三尺了；二是这种美味，一闻到就让人急不可耐，所以，下马的时候都已经忍不住了，慌忙中几乎是从马上掉下来的。一副美食家的急切神态栩栩如生地展现在了我们面前，真是让人忍俊不禁。再说“醉花阴”三字，醉花阴，词牌名，最著名的句子当数易安居士的“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖，莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”好像“醉花阴”词里的句子，大多数都融入了酒与醉的成分，因此可以看出作者用“醉花阴”三字来形容“闻香落马”后的形态，是有一定寓意的。“醉花阴”一是为了上下对句的和谐对称，二是为了进一步渲染“闻香落马”的气氛，如果光有前面的“闻香落马”，所能达到的艺术效果毕竟有限，而用“醉花阴”来修饰前面的人物神态，使整个对句，更完整，更具有强烈的视觉冲击力。再则，既然是“闻香落马”，如果不能一醉方休，岂不辜负了此处的美味佳肴，岂不显得前面的用语过于夸张。“醉花阴”，直说也就是醉倒在花阴下，而不是其它地方，恰好和上联“寻雅座”中的雅客完美的吻合在了一起，如果不是雅客，可以直接醉倒在饭桌前，或者正在大门外耍酒疯哩，怎么还会有闲情雅致去一边赏花，一边饮酒，直至醉倒在花下为止。 整幅对联，不仅寻不到原有对联的俗气，而在艺术创作上，也比传统的手法更胜一筹。两位作者真是匠心独运，心有灵犀。凡是开酒店的老板，要想使自己显得更有艺术品位，不妨赶紧把这幅对联换上。 |
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