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今日回顾主题： 曾翔临古 墓志碑刻篇（ 七 ） 曾翔临古:《北魏中岳嵩高灵庙碑》 曾翔临古:《巩宾墓志》 曾翔临古:《广武将军碑》 临 帖 视 频 曾翔临古:《北魏中岳嵩高灵庙碑》 【曾翔老师语录摘选】就《中岳嵩高灵庙碑》而言，方笔较多，要写得拙拙的。可以配合着《爨宝子》一块写，它们有相通的地方。我的体会是，可以有两种临法：往大、小两个方向去临。写小字用笔尖去写，用力但仍提着笔。当然写大字也不是说就要使傻劲儿地往下按，还是要有一种提着的感觉在。有人往往按得多，但我觉得总体而言，还是提多于按。写碑还讲究一种柔韧性，要方圆并济。如果仅关注刚强的一面，线条就会比较僵硬，不够灵活自然；而如果过于强调圆笔，比如有些展览体，写得“光光溜溜”的，虽然一打眼看起来似乎是漂亮，实际上却很软弱。（2018年11月17日发布，浏览量26995次） 曾翔临古:《巩宾墓志》 【曾翔老师语录摘选】写墓志，我认为是写一种趣味。现在有一种倾向，是将墓志写得如唐楷一般，光光滑滑的，呆板乏力。这或许是由于有些墓志出土时比较新，呈现出来的线条较少受到风蚀，所以显得光。但是，正如启功先生所说的那样，要“透过刀锋看笔锋”。写墓志，在于学习其中的天真、自然，要提笔顶纸，感受中锋用笔，才是关键。 古时刻碑，一般经三道工序：撰文、书丹、勒石。书丹者大多有一定书法造诣，而刻工在其基础上进行“二次创作”，往往会有一定的误读。这种误读不必介意，有时，误读正是艺术的开始。不知道大家有没有注意过于右任先生临摹的墓志，很有文人气。他很强调笔尖在纸面上的表达，传递着一种儒雅的气息。他为我们做出了一种榜样，临摹不是死板地照抄，临摹墓志更不是写唐楷，我们要结合自己的理解，将这种气息传递出去。（2018年12月10日发布，浏览量17676次） 曾翔临古:《广武将军碑》 【曾翔老师语录摘选】写这个碑要着意在线条的刻画上。用笔可以两头尖，表现一种用钉子划刻的感觉。起笔是尖起，不是方起，和我们之前写的墓道石还不太一样。线条有粗细变化，有点类似隶书的结体，临写时要注意体会。另外，不要用很“生”的力量。这里的生是生硬，是蛮横使力的那种劲道。书写本来应该是一种自然而然、娓娓道来的过程，任性使气、剑拔弩张的东西表现得多了，作品的火气就大。 书写中，笔不要攥得太死。太紧太死，线条就无法呼吸。放松下来，提按结合，让笔尖顶住纸的同时，轻松自然。碑刻经年，风蚀日晒，在模糊中也传递了一种古旧的气息。从美学意义上讲，这个碑为我们带来了什么体验，传递着什么样的气息，这才是我们关注和学习的重点。（2019年01月12日发布，浏览量29214次） 临 写 作 品 临写《北魏中岳嵩高灵庙碑》 临写《北魏中岳嵩高灵庙碑》 临写《巩宾墓志》 临写《广武将军碑》 临写《广武将军碑》 关 于 作 者 曾翔，号一夫、曲堂、木木堂。1958年出生，湖北随州人，国家一级美术师。现任中国国家画院书法篆刻院秘书长、篆刻研究所所长，中国国家画院研究员，中国国家画院曾翔书法工作室导师，湖北书法院副院长，中国人民大学继续教育学院书法篆刻院副院长，对外经贸大学客座教授。 明日回顾预告：曾翔临古 米芾篇（ 一 ） 曾翔临古:米芾《苏太简参政帖》 曾翔临古:米芾《复官帖》 曾翔临古:米芾《乡石帖》 |
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