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本文节选自《知日・写真》特集 日本是世界公认的相机大国，拥有世界相机工业的半壁江山。相机技术的革新导致潮流的出现，但其终极目的还是为了让更美更优质的画面留存。以下10款相机代表着技术革新与潮流引领的典范，成为了相机历史上不可磨灭的经典。 佳能AE-1 1976 年发布的AE-1， 可谓是佳能A系列胶片单反的开山之作，到1984 年停产，一共销售了500 万台。AE 是自动曝光（Auto Exposure）的缩写，它是世界上第一台自动曝光单反相机。这款跨时代的产品在相机业界掀起电子化、自动化的高潮。AE-1外形设计美观大方，虽不大，拿在手里却有沉甸甸的质感。优秀先进的功能加上相对便宜的定价，很快就风靡世界。 今天，你依然能在二手相机市场上轻松地寻觅到功能完好的AE-1。根据成色不同，连同 FD50mm f1.8 镜头，也就在1 000 元人民币上下浮动。AE-1似乎并不太受收藏家垂青，毕竟稀缺性是收藏的一大要素，经典却未必是好的收藏品。而对摄影爱好者来说却是福音，低廉的价格不但可以当作胶片摄影的入门机，有时候还可以装装文艺青年，不论拍人或者被拍都是极合适的。在电影《只是爱着你》中，由宫崎葵扮演的静流用的就是 AE-1 。
前面谈到佳能AE-1，说佳能而不提尼康总是说不过去的。其实聊起两家的发展史还是蛮有意思的，在日本相机发展的初期，它们可是「勾搭」在一起的。那时候尼康专注于镜头，而佳能只生产机身，结果一拍即合。在1935 年，佳能推出「HansaCanon」35 毫米焦平面快门照相机时，尼康专门为其生产了 50mm f/3.5 Nikk-or镜头与之配合。 在尼康生产的相机长列中，名机辈出，其中就有这台FM2。1982 年发布的FM2是全机械手动相机，到2001年停产，中间经历了五个版本，是尼康相机中销售时间最长的全机械相机。 FM2 还有另一个光环：它是当时世界上快门速度最快（1/4 000 秒）的全机械单反相机。为了兼顾轻薄和坚固，尼康在快门材料上使用了蜂窝钛结构，配合其他技术，达到了当时最迅速的快门速度。后来因为技术上的进步，在第三版上又采用了铝合金材料。FM2以强大的手动控制、精巧的设计、坚固耐用、抗低温等性能征服了一代摄影人，有着很高的保有量。 宾得67 当摄影人在追求更高画质的时候，就开始将目光投向中画幅、大画幅相机了。 宾得67 就是一款中画幅胶片机， 它有着「日本国民中画幅机」的美誉，足见日本人对其喜爱的程度。与哈苏模块化设计的中画幅不同，宾得67是单反造型设计，你可以简单地把它看成是台大号的单反。自打1969 年推出，直到1998年第二代问世，畅销了近三十载！优良的素质、完整的镜头群、亲民的价格使它受到广泛的喜爱。不但老一辈摄影大师比如荒木经惟、桥口让二等用其拍摄过众多名作，就连当下活跃在网络上的那些日本新生代摄影师们，如滨田英明，也仍然用其创作。 要说它有什么缺点嘛，就是有些笨重。拿着出去外拍一天的话，肩膀会抗议的。不过它所带来的中画幅画质也算是对此的补偿了。 奥林巴斯OM-1 OM-1是奥林巴斯1973 年推出的OM系列的第一代机型，也是当时世界上最小的单反。它跟同期的竞争产品，比如佳能的F-1、尼康的F2 之类相比，明显地轻巧了不少；加之其小巧精致的镜头，让人爱不释手。而这些都和其背后的著名设计师米谷美久的设计美学是分不开的。当时的单反相机，普遍注重功能而忽略了便携和美观，于是奥林巴斯决定开发富有自己特色的相机。为了减少体积，它采用了五棱镜深入机箱的设计；同时用空气减震器大幅度降低了快门的震动。可贵的是，在减少体积的同时，功能上并没有妥协，完全达到了一部专业机械单反的标准。加上后来推出的小幅改进版，生产了近15 年的时间。奥林巴斯OM-1的成功，也加快了其他厂商注重单反小型的步伐。它的经典设计并没有随着OM系列的停产而结束，在2012 年奥林巴斯开始推出的OM-D系列的数码相机中，当年OM的造型又被重新采用，使它的美学又得到了延续。 美能达α-7000 美能达这个牌子一些刚接触摄影的朋友估计不太熟悉。因为经营不善，2006 年美能达将相机部门卖给了索尼，所以已经逐渐淡出大家的视野了。但在相机的历史上它一直都很牛，很早就跻身于日系五大相机厂商之列，人送外号「技术疯子」。 美能达似乎跟数字「7」有缘，很多型号带「7」的产品都是一代名机： X-700、α-7，当然也包括今天的 α-7000。 α-7000 于1985 年推出，是世界上第一部机身一体化的自动对焦的单反相机。一问世便夺得了当年的「日本相机大奖」， 以及第二年的「EISA 欧洲相机大奖」的「最佳单反相机」奖。 四年的时间内卖出了250 万台。 α-7000 采用的是相位检测对焦方式，速度较快，镜头配套体系也很丰富，把同时代其他厂商都一股脑地抛在了后面，直接引领了单反自动对焦技术的发展。 理光GR1 在众多相机大佬面前，理光的相机产品种类并不丰富，使用人群也谈不上广泛。但不得不提的就是它的GR 系列，仅凭此就足以使之在相机史上占有一席之地。于1996 推出的GR1是该系列的开山之作，之后理光又陆续发布了三台胶片、五台数码机身。它的定位一直是随身便携机，用于抓拍生活中的点滴。在此理念下，它引进了「SNAP」模式。该模式已经预先固定好了焦距，所以你不用烦恼对焦，举起相机就可以立刻按下快门，把瞬间定格。 另一个让人称道的是它强大的操控。对于小相机来说，往往有按键少、手感不佳等问题。而GR 凭借其优秀的设计，单手就能方便地完成设置，深得专业摄影师的喜爱。 GR 在纪实摄影领域受到广泛欢迎，也许最出名的用户就是森山大道先生了。甚至有不少朋友是出于好奇大师用的是什么器材，而开始了解GR的。2013 年在新版数码GR 推出的时候，森山大道先生也应邀出席了发布会，而新机中也特别内置了高对比黑白模式，算是对先生致敬。 尼康D1 相机数码化的这十多年中，相机业产生了巨大变化。尼康D1就是一款开启日系相机迅速数码化的机型。从那以后，佳能、富士等各大厂家都开始跟进，相机业进入了数码相机的战国时代。数码相机的先驱是美国的柯达公司，尼康之前为其提供机身技术。1999 年，尼康决定单飞，推出了自己的数码专业单反D1。机身比柯达同类产品更专业，价格却更便宜。D1采用了270 万像素CCD，每秒能连拍4.5 张，是当时同类相机的最高速度，可以满足体育拍摄的需求。它的推出引起了不小的轰动，有不少新闻和广告机构，因其高性价比开始从胶片转向了数码。 佳能 5DMark II 这款佳能在2008 年发布的全幅单反，大家应该都比较熟悉，至今还是市场的热销相机。一般昵称为「无敌兔」。 配备2110 万像素全幅传感器，DIGICIV图像处理引擎，画质优秀。是目前最畅销的数码全幅单反，不论是在业余爱好者中还是专业摄影师中都有着很好的口碑。除了在摄影领域出尽风头，也无心插柳地开启了商业化单反摄像的大门。 在好莱坞一些大片中，我们亦可看到用它拍摄的画面。随着新一代 5D MarkIII，以及入门版的全幅 6D 的出现，5D Mark II的影响力开始下降， 但都不影响它在属于它的时代中的「神机」地位。 佳能EOS 5 聊EOS 5，其实是为了说「眼控对焦」，它是佳能第一台使用该技术的相机。即使用今天的眼光来看，眼控对焦也是属于黑科技的范畴。 对焦是摄影的重要一环，选取对焦点，有利于保证我们关心的拍摄物体成像清晰、突出。相机可以智能选取，比如通过识别人脸，只是不都好用，有时候也许会把焦点放到皮球上。 为了精确，摄影师往往自己手动选择对焦点，但这样会使拍摄更加烦琐。 1992 年， 佳能推出了采用「眼控对焦」的EOS 5，通俗点说就是「你眼睛看哪里，它就对焦在哪里」，从理论上说应该是最自然、 最方便的选择对焦点的方式了。实现的原理是：在取景器中加入红外线来追踪眼球的运动，计算出拍摄者视线的焦点。这个技术还是比较准确和实用的，佳能后续的相机EOS 3、EOS 30 都对此进行了进一步的完善 。遗憾的是，到了数码时代，佳能并没有再使用此技术，不知道是技术本身的不足，还是佳能有所保留。 富士TX-1
富士TX-1 可能听说的朋友不多，但要说到它的另一个马甲 X-Pan，估计大家会恍然道：原来是它！机身是哈苏和富士联合设计的， 由富士生产。配套的三枚高素质的富士龙镜头也是由富士设计和生产的。在日本销售的型号被命名为富士TX-1，外观是钛金色，其他国家则命名为哈苏X-Pan，外观是黑色，功能并无区别。 TX-1在画幅设计上独树一帜，你可以选择拍摄24mm×36mm的标准画幅，或是 24mm×65mm的宽幅。宽幅的出片就像宽屏幕电影那样的长条形。它所带来的独特视角，不但得到风光摄影师的青睐，不少人文摄影师也很是喜欢。三枚配套镜头 30mm f /5.6、45mm f/4、90mm f/4 的解像锐利、颜色鲜艳，EBC镀膜也具有优秀的抗眩光能力。因为成像圈覆盖宽幅，所以它们实际属于中画幅镜头。 王立新 ✎ text flickr ✎ photo mu xing ✎ graphic design |
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