 1. 湖南省博物馆外观 阔别五年之久的湖南省博物馆（以下简称湘博，图1），于2017年年末重新回归。新湘博不仅在原址扩建，陈列空间更大、更优质，还加入许多科技元素，将博物馆与观众紧密联系在一起。这一大跨越，带领着湖南省文博事业走向新的方向。 馆史沿革 1972年西汉马王堆汉墓在长沙东郊被考古人员发现，3000余件精美的文物和保存完好的轪侯夫人遗体，使湘博变得举世瞩目。而回到历史的起点，湖南是国内较早成立博物馆的地区之一，湘博作为首批国家一级博物馆、中央地方共建的八个国家级重点博物馆之一，筹建于1951年，1956年在长沙西北的烈士公园正式开馆。1999年由国家和省财政共同投入1.2亿元新建的陈列大楼竣工，2012年扩建，2017年完工，并于同年11月29日正式对外开放。湘博馆藏文物有18万余件，其中一级品有763件，不仅数量多、级别高，而且具有地方特色，以商周青铜器、楚文物、马王堆汉墓出土文物、长沙窑等最具代表性。 经典馆藏 熠熠青铜 大禾方鼎  2. 大禾方鼎，商，通高38.5厘米，口长29.8厘米，宽23.7厘米，重12.85千克，1959年湖南省宁乡县黄材出土，湖南省博物馆藏 器身四周有四个浮雕人面，五官俱现，部位准确，耳上部有云纹，下部为手抓形纹饰，器身四角有扉棱，器内侧中部铸有铭文“大禾”。人面纹有祝融、蚩尤、农神、祖先神灵等多种说法，“大禾”两字铭文仅见于金文中，有学者认为禾指粟，即小米，大禾即小米获得大丰收，说明商代湘江流域已经引进了中原的小米栽培技术。以四个人面为主要纹饰的青铜器，不仅未见其他实物，历代金石著作也从未记载，大禾方鼎也是迄今为止在湖南出土的唯一一件青铜方鼎。 湖南出土商周青铜器的绝对数量虽不及陕西、河南，但大禾方鼎（图2）、象纹铙、铜象尊（图3）、豕猪、虎纹钺等风格独特的重量级藏品在中原比较少见，皿方罍（图4）更是目前所知方罍中体形最大且最为精美的一件。其全称为“皿而全”铜方罍，器盖铸有“皿而全作父己尊彝”八字铭文，器身则铸有“皿作父己尊彝”六字铭文，集立雕、浮雕、线雕于一身，造型雄浑庄重，被称作“方罍之王”。皿方罍1919年出土于桃源县水田乡茅山峪，之后器盖、器身分散，1956年罍盖入藏湘博，而器身长年流失海外，2014年在湖南省各界的支持下才从纽约佳士得洽购入藏。（注1）湖南青铜器多属于窖藏，大都出土于山顶，湖畔多有铜玉共存的埋藏现象，如戈卣（图5）里面贮藏有320件玉器，一般认为这种伴随青铜器出土的玉器是祭祀山川的祭品，有着与中原地区不同的使用方式和文化属性。 铜象尊  3. 铜象尊，商，通高22.8厘米，长26.5厘米，重2.8千克，1975年湖南株洲醴陵市仙霞狮形山出土，湖南省博物馆藏 象尊通体呈现碧绿色，出土时失盖，右耳残缺，鼻端作凤首形，凤冠上有一虎，额头有一卷蛇纹，背面为凤鸟纹，器身均以云雷纹作底纹，制作精美，造型写实且生动，极具艺术感染力。据《商周彝器通考》著录，有三件同类的铜象尊，除一尊在湘博外，美国弗利尔与赛克勒美术馆、法国吉美博物馆也各存一件。普林斯顿大学贝格利教授指出，南方青铜器的一个主要特点是以现实中的动物（鸟、象、虎、羊等）为装饰母题，尤其湖南宁乡地区常出土此类青铜器。   4. 皿方罍，商，器盖高28.9厘米，器身高63.6厘米，重51.5千克，1919年湖南省桃源县出土，湖南省博物馆藏  5. 戈卣（附玉器），商，高37.7厘米，宽15.4厘米，重20.7千克，1970湖南省宁乡县黄材出土，湖南省博物馆藏 巫楚浪漫 楚国的势力在春秋时期逐步进入大致相当于现在湖南的地区，在已发掘的2600多座楚墓中，出土了大量精美的漆器、历史价值极高的楚简，以及改写中国美术史的《人物龙凤帛画》（图6）和《人物御龙帛画》（图7）。《人物龙凤帛画》于1949年出土于长沙陈家大山楚墓，是我国现存最早的绢本帛画。《人物御龙帛画》于1973年在长沙城南的子弹库战国一号墓出土，年代与《人物龙凤帛画》相近，但绘画技法更为成熟。画面内容为一贵族男子，高冠长袍，手握长剑，头顶华盖，立于龙舟，龙舟尾部立一仙鹤，龙首下有一鲤鱼。画者运用线条表现物象的能力高超，男子颈部飘带极具动势，乘风御龙而游的感觉扑面而来，此种画法可看作东晋顾恺之春蚕吐丝描的先声。此外，画中还用金白粉彩赋色，也是此种画法的最早实例。关于画面内涵的解读，因帛画原位于墓内棺上，所以很可能用以招引死者灵魂升天，画中男子一般被认为是墓主本人；另外，《楚辞》中也多次描写过“乘龙”“驾龙”。结合上述内容来看，此件帛画表现的应是一位楚国贵族死后乘风御龙，遨游天际，体现了我国先秦时期的生死观、宇宙观。  6.《人物龙凤帛画》，战国，布帛，纵31.2厘米、横23.2厘米，1949年长沙陈家大山楚墓出土，湖南省博物馆藏  7.《人物御龙帛画》，战国，布帛浅设色，纵37.5厘米、横28厘米，1973年湖南省长沙市子弹库墓一号墓出土，湖南省博物馆藏 永生之维 马王堆汉墓考古发掘是20世纪中国乃至世界考古史上的重大发现之一，1972至1974年间共发掘出了三座汉墓，其中二号墓出土墓主人的三颗印章，私印“利苍”、官印“长沙丞相”、爵印“轪侯之印”，证实了马王堆为西汉初年（据文献记载，利苍死于公元前186年）诸侯长沙国丞相利苍及其家族墓地。一般认为三号墓是第二代轪侯利豨墓，其中出土有纪年木牍，可知其葬于公元前168年（汉文帝十二年）。一号墓为轪侯利苍的妻子辛追墓（注2），由地层叠压关系可知，一号墓的埋葬年代晚于三号墓，说明辛追比利豨晚去世。二号墓由于被盗掘过，所以无随葬品，而一、三号墓中的随葬品异常丰富。 马王堆汉墓陪葬品按品类可以分为帛书、帛画、简牍、兵器、乐器、陶器、漆木器、纺织物，其中最为著名的是马王堆一号汉墓T型帛画（图8）和曲裾素纱衣。T型帛画的内容可以分为上、中、下三部分，分别象征天上、人间、地下，绘有日月、金乌、蟾蜍、猫头鹰、天门守卫者、飞天、墓主人、巨鲸等。技法多为单线勾勒，线条准确、纤细，笔画轻缓，展现出柔性特质。色彩丰富而协调，多采用平涂法，较少浓淡渲染，主要颜料为石青、石绿、朱砂、白粉等矿物，所以色彩历久弥新。大多数专家认为其表现的是墓主人在侍者的簇拥下升天的场面，而这件帛画属于葬礼仪式中使用的铭旌，所体现的是对永生的追求。  8. 马王堆一号汉墓T型帛画，西汉，丝帛，通长205厘米，顶端宽92厘米，末端宽47.7厘米，1972年长沙马王堆一号汉墓出土，湖南省博物馆藏 除此之外，一、三号墓共出土漆器500余件，器形有鼎、盒、壶、盘等。在一号墓的北厢西部还有绣枕、香囊、彩绘屏风，东部有舞者、乐者、布包、干粮、药品、木俑，可谓包罗万象、应有尽有，从中可以一窥汉代人“事死如事生”的思想。如果说帛画、衣、漆器突出的是美术及工艺方面的价值，那么简牍、帛书更具史料价值。最著名的是马王堆三号墓出土的《驻军图》《地形图》，帛书《老子》《周易》《天文气象杂占》《战国纵横家书》，竹简《天下至道谈》（图9）等。这些异常珍贵的典籍涉及天文、地理、军事、医学，对研究汉初的政治、经济、文化、科技具有极高的价值，有些甚至是填补空白的孤品。  9.《天下至道谈》，医术竹简，西汉，1973年长沙马王堆三号汉墓出土，湖南省博物馆藏 展览评述 展品的陈列展示是个大学问，笔者曾于湘博新馆开馆后去实地参观。以长沙马王堆汉墓陈列来说，序厅以文字和考古发掘的实地图片展示了马王堆发掘的详细经过，再加上整个墓葬的微缩等比模型，让人直观地掌握展览的整体布局。核心展厅中，马王堆一号汉墓出土的四层彩绘漆棺按顺序依次排列展开，加上一、三号墓的帛画真迹，湘博在有限的空间范围内最大限度还原了原境。尤其值得一提的是，在马王堆展厅的最后一个展段，馆方利用建筑高度还原汉代高等级大墓形制，并利用三维投影对T型帛画的内容进行解读和再创造，将帛画内容可视化，用动画的方式分解帛画上的元素，清晰直观地表达了帛画的内涵。这既起到辅助作用，又不会喧宾夺主，试想如果在帛画的同一空间做投影，无疑会对正常观看造成不必要的干扰。此处动画虽然看似简单，背后却有着非常深厚的学术及技术支撑。除此之外，主展厅放置木俑的展柜灯会有节奏地熄灭、开启，有一种“慑魄之美”。 衡量一个博物馆基础展览质量的是常设的基本陈列，其更多表现的是通史性的陈列，即为面；而临展则更多突出专题性，即是点。点面需要结合互补，才能更好地体现博物馆展览方面的综合实力。关于临展，湘博新馆开馆后举办了两场重量级的特展“东方既白——春秋战国文物大联展”和“在最遥远的地方寻找故乡——13—16世纪中国与意大利的跨文化交流”，前者展现的是东周时期诸侯混战礼崩乐坏的真实历史，后者反映了丝绸之路在东西方文化交流中的深远影响。 湘江北去，唯楚有才，在湖南这块土地上，新石器时代的大溪文化、商周时期的洞庭湖区域文化、春秋战国的楚文化相继出现，楚人瑰丽多变的想象力并未随着楚国的灭亡而消失，楚文明的诸多文化因素在激发和融合中不断被吸收、重组，直至成为其自身基因的一部分，而体现这些思想的物质遗存的精华无疑就在这座博物馆中等着你我去探索和发现。 湖南省博物馆 湖南省长沙市开福区东风路50号 文｜陈杰 图｜陈杰、嘉辰、千江月 注释 1. 流传经过详见傅聚良《皿方罍的流传追述及其价值》，《文物天地》，2015年第9期。 2. 墓主身份之谜详见傅举有《马王堆汉墓墓主人是谁——马王堆汉墓墓主研讨四十年回顾》及黄展岳《也谈马王堆三号墓墓主是谁》，收于湖南省博物馆编，《纪念马王堆汉墓发掘四十周年国际学术研讨会论文集》，岳麓书社，2016年。 参考书目与延伸阅读 1. 上海博物馆编，《酌彼金罍——皿方罍与湖南出土青铜器精粹》，上海书画出版社，2015年 2. 石守谦，《中国古代绘画名品》，浙江大学出版社，2012年 3. 巫鸿，《礼仪中的美术》，生活・读书・新知三联书店，2016年 4. 冯先铭主编，《中国陶瓷》，上海古籍出版社，2001年 5. 湖南省博物馆编，《中国博物馆丛书第2卷 湖南省博物馆》，文物出版社、株式会社讲谈社，1983年 6. 陈建明主编，《湖南省博物馆文物精粹》，上海书店出版社，2003年 7. 张昌平，《商周时期南方青铜器研究》，商务印书馆，2016年 本文刊载于《典藏·古美术》中文简体版2018年7月刊。原标题：《湖南省博物馆：阔别五年，重整回归》。 |
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