米芾《紫金研帖》释文： 苏子瞻携吾 紫金研去，嘱其子 入棺。吾今得之，不以 敛。传世之物，岂可 与清净圆明本来 妙觉真常之性同 去住哉 整幅章法上米芾较为注重大块面的轻重对比，如“子瞻携吾”“嘱其”“今得”使得整幅左下的粗重连向中间，再“紫金”“入”与“子瞻携吾”相连，这样在整幅中粗重的画面形成了一个环形。而从第四行起，“敛传世之物岂”“清净圆明”“真常”又连成一片形成一个三角形。再就是整幅下部的“子”“之不以”“岂可”“本来”“同”这些笔画较细的字也连成一片形成一个三角形。这样不止是变化上更加丰富，其视觉上更加清晰，有一定视觉冲击力，也体现了米芾在处理书法各种关系上的高妙之处。 赵铁山篆书两种《和铭真迹》
宋 欧阳修 《试笔·鉴画》：“若乃高下、嚮背、远近、重复，此画工之艺尔，非精鉴者之事也。”不知此论为是否予非知画者强为之说但恐未必然也。然世谓好画亦未必能知此。萧条、淡泊此难画之意。画者得之览者未必识。故飞走迟速、意近之物易见而闲和严静、趣远之心难形。（若乃高下向背远近重复此画工之艺耳。）
探究行书点画特点 ，以《苕溪诗》为例，逐字分析刘熙载《艺概》云：“书凡两种：篆、分、正为一种，皆详而静者也；行、草为一种，皆简而动者也。”这大体可以概括书体的基本情况。而行书的地位在其中还有些特殊，它介于楷书和草书之问，兼有两者的特色，有“行楷”和“行草”之分。写得比较工整而近于楷书的称为行楷，写得比较奔放而近于草书的称为行草。行书脱胎于隶书，萌生于东汉，成形于魏晋，至东晋趋于成熟。“行”有流动、流行的意思，所以行书可定义为流动的书体和流行的书体。 行书的结构、点画近于楷书，易于识别；使转、风神近于草书，易于抒情，是最蕴藉风流的书体。行书大致可归纳为三大流派体系：一为东晋“二王”流派：二为唐代颜真卿流派；三为清代魏碑行书流派。 “二王”流派行书是文人书法的杰出典范，影响最广。以王羲之、王献之父子为代表，分别形成平正和敲侧两大支流。平正一路的书风雍和秀逸，以智永、虞世南、陆柬之、赵孟颊、文徵明等为代表，其中赵孟颊尤为突出。鼓侧一路的书风峻峭跌宕，以李世民、褚遂良、李邕、米芾、董其昌等为代表，其中米芾最具风神。 颜真卿流派行书是从王羲之一派衍生的。颜真卿在传统笔法中融人篆籀笔意，结体变背势为向势，易方为圆，郁勃顿挫，自然率意。以杨凝式(图5一1)、蔡襄、王铎、刘墉、何绍基等为代表，其中何绍基学颜最富创造。 魏碑行书流派是清代碑学兴起后产生的。书家将魏楷的体势和用笔化入传统的行书之中，即增加了碑铭书法的雄强之气，又于拙朴中融人流美之态。以赵之谦、康有为、沈曾植、曾熙、于右任等为代表，其中赵之谦(图5—2)别具新意。
图5-1 杨凝式《韭花帖》（局部） 图5-2 赵之谦行书（局部） 行书的点画变化很大，在楷书的基础上用笔增加了动势和牵丝变化，结构更加多姿。现以宋米芾《苕溪诗》为例，来体会行书的点画特点和结构特点。 《苕溪诗》(图5—3)为墨迹纸本，纵30厘米，宽190厘米，35行，是北宋元祐三年(1088)八月米芾38岁时所书，与另一件传世名作《蜀素帖》仅相隔一月。此卷是米芾即将前往苕溪(湖洲)时所写的六首五言律诗，米芾此时虽属壮年，但书法上已卓然成家。他七八岁开始学书，至此已有30年与笔砚为伴的生涯，完成了对颜真卿、李邕、欧阳询、柳公权、沈传师、褚遂良、“二王”等数家“集古字”的学习。米芾的行书风姿翩翩、神采超逸、纵横挥洒、驰不失范，形成了“风樯阵马、沉着痛快”的独特书风，苏轼誉之为“超妙入神”。 王文治亦有诗赞之：“天姿浚轹未须夸，集古终能自立家。一扫二王非妄语，祗应酿蜜不留花。”《苕溪诗》和《蜀素帖》字数较多，用笔结体多富变化，通幅舒卷自如，是行书入门的最佳范本。
《苕溪诗》局部 点在行草书中有提神、贯势的作用，所以行书中，点比楷书多变化。作点之法，其势要重，如高峰坠石。落笔速度要快，落点后，迅速将毫铺开并取势，乘机稍作顿挫，然后反折而疾收，自然劲健。行书的点分为：独立点、横两点、竖两点、三点水、横三点和四点等。
以下五字，不算以点代画的点，共有八个点，这些点虽都不完全相同，然而用笔方法相近。  “交”——上点与右点起笔笔势一致，不过上点收笔时，顿笔后迅速从腹中出锋，而右点收笔则为藏锋，戛然而止。 “主”——其点起笔处多一个小钩，此为承上一字笔势，这种点多了一层曲折。以收笔出锋来看，“交”字的首点靠近起笔处，“讴”字稍后，“主”字在中后段，收笔均有启下之意。 “宫”——左点粗重有力，“米字”的“^”均变化不同。 “病”——上点起笔藏锋，收笔微出笔锋，故圆浑。
横行两点都强调呼应，在形状上又要注意变化。 “八”、“花”——点为“S”形用笔，但前者跳跃大，点不相连，后者两点以游丝相连。 “茶”——上面的两点与下面的两点均相对，然后一横一竖以求其变化。米芾的“艹”基本上分四笔书写，这是他的特征，可从此处辨别米书真伪，如《离骚经》中的“苗”、“芷”等字皆露出马脚。 “兴”——下面两点相对，左点饱满而稳定，右点瘦健而流畅，形成对比。 “巢”——下面两点代撇、捺，笔势与“兴”字一致，然后以游丝连成一弧丝，妙在游丝轻盈而两头重，这也是“米字”的独特笔法。
竖二点比横二点在字中运用得少，横二点常常距离远，而且中间要隔笔画，竖二点则反之。 “情”——“月”中二小横变为两点，笔势不同。 “满”——其右下“入”可写成两点。 “自”——合两点为一笔。 “有”——前为两点合笔，后为一长点代表两点。
以下五种写法，各个不同，可见其善于变化。 “酒”——这三点水是“米字”特殊的笔法，第二点的笔法多细微转折，颇具风致。 “江”——三点形不同，二、三点紧连。 “流”——二、三点并为一竖长点。 “源”——二、三点瘦长，似竖挑笔画，左右形成疏密反差。 “漫”——三点虽无游丝相连，然笔断意连，多体会能知其笔法、笔势之妙。 （珍藏版吴成君老师临摹视频）
“浮”——竖三点水不连，故横三点相连，以示变化。 “心”——三点有呼应。“意”字将“心”造为三点，三点相连，成两个“S”形笔势，活泼生动。 “留”——前为四点写法，笔断意连；后为三点写法，一笔连写。 （珍藏版吴成君老师临摹视频）
“为”、“鸿”——四点成一横画，“为”字收笔出锋，“鸿”字收笔藏锋。 “点”、“为”、“热”——“点”字四点笔笔清楚，“为”字四点相近相连，“热”字四点连成一笔成波浪式 ，富有节奏。 （珍藏版吴成君老师临摹视频） “米字”横画不平，向右上倾斜，而且是起笔略重，可藏可露，行笔要逆势快进，收笔要回顾，顿笔不可过重。 “春”——三横变化丰富。上二横短而有曲度，第三横长而直。第一横起笔承上一字笔势，故无折钩，仅露锋向上，第二横接第一横笔势，故有折钩，三横亦然。上二横收笔藏锋，第三横出锋上钩，以连竖撇起笔。 “枚”——逆笔出锋，有欲右先左之势。 “无”——三横画极可玩味，可见相背之变化，最长横画起笔带有侧锋横“刷”之意。 “旧”、“不”——两字横画一方一尖，提按的痕迹鲜明。“不”字一横可见米芾行笔的变化之妙。 声明：以上图片文字和视频均来源于网络 |
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