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“玉簪莹碧，罗带迎回，峭壁垂河，青山浮水”，古今纵横，桂林山水享尽世间美誉，引得无数好山乐水者频频游历，以情相系。画家黄戈就生长在这里…… 《山水写生》一45x98cm 2015年作 纸本 情寄山水心必携山水之情，无论诗者、歌者、画者，亦如是之。人与山水之情有远近亲疏之分，因人，因地，因时而不一，携闲逸玩乐之情，灌记忆体悟之思，长匿于心，所生之情得于凝聚，触碰，不必刻意触碰便凝聚于行思，植根于心迹，正如画家黄戈，无须刻意，即把与这种山水亲近之感灌注于自己的画中。 《漓水泛舟》 68x68cm 2018年作 纸本 初识黄戈便被他严谨、执著、谨慎的性格所感动，他从事美术教育几十年，始终以严谨教学、执著探索、慎言谨行、为人师表的态度要求自己。初阅黄戈的“桂林风光写生集”不由得感慨其精道、苍劲之技：所有景物皆以钢笔所绘，方向、力度、粗细、繁简、聚散、走势、点线轨迹、排列经营，致密于疏松，始繁于旷练，尤其在山岩的体脉、江河的走势、树木的纹理等自然事物的刻画更是尽善其工，尽现技法之精，他不仅是对客观事物的描摹，而是在忠诚于自然，回归于自然本体以外，展开的对自然特性的一种追求和探索，黄戈正是遵循这样一种发展规律将自己的创作原则落实于自己每一个创作阶段，谦虚、谨慎、认真、塌实，尊重自然，向自然学习，他跑遍桂林十二个县，勾画百幅写生作品，不仅注重自己作品的观赏性，在创作过程中更将表现形式的借鉴性与表现对象的参考性运用其中，用他自己的话说，不管是山、水、树、石或房屋建筑，都力求画的严谨完整，目的是首先通过这些“笨工夫”来磨练自己的写生本领，同时不断加深自己的认识，接受大自然的恩赐——严冬和酷暑的洗礼……。黄戈也由此为自己的绘画事业奠定了最扎实的基础。 《山水小品》68x68cm 2018年作 纸本 如果这是一种精神，这是一种情怀，那么在黄戈身上也许俨然成了一种习惯，身动于技之实践，心动于艺之感悟，情动于自然之迷恋，都归结于他亲近于山水，取法于山水之间的意念和文学修养上的积累。黄戈的山水画贯以水墨为主，他笃信水墨是画之语言和精神；语言以内容传达而表情感，现品格，立个性，而三者齐具则可生画之意韵，而情感、品格、个性并非仅是作画才所独具，也是自然对象之所有，这就要求画者不仅以己为中心，以目观测自然对象，更要以心感知自然对象，以真诚关怀施于自然对象，倾尽所有融入其中。和谐相存，共鸣相生，使黄戈能够很好的把握自然界的大气象，并且落于山水画的意韵之中。所以，体会画的意韵也便是体会画者与自然相融相通的方方面面。在黄戈的写意山水画中，尤其能体会到的是一种他与山水的情感的互融互通，他不求笔法的奇异，不求墨色的妖容，而是一种平和的笔墨语言，其感觉近乎于同友人促膝而谈；他以山水为友，倾听着山水的诉说，他以自己为山水之友，娓娓道出对山水的赞美，这种赞美是出于一种和山水的绵绵友情，身与身比邻，心与心相映，这种所谓的友情与自己互相牵动的诚挚的情，恭敬的情，是无需激发而自然流露的情，这种特殊的情，带来他时时刻刻对自然的尊重、尊重山水的外在之美和山水由外而示的内在之美，于是他画中的山水体现的总是回归自然所创造的山水的本体之美，而这种美不正是我们亲近于自然、亲近于山水才能感受到的美。 黄戈作品 黄戈作品 黄戈作品 黄戈作品 黄戈作品 黄戈作品 如今，黄戈对艺术的追求之路不断在水墨世界中舒展，所倾注之情感也随之升华，那是傍山而生，依水而长的他对家乡的山水深刻、自然、真挚的专注之情，当我们还在遐想桂林山水之美好，倾尽所有以唤起心中那欲与自然亲近的感情体验时，画家黄戈正一笔笔将这所有绘之于画卷，传达于世间…… |
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