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从今天开始，我将和大家一起走进紫砂的世界，了解紫砂文化、爱上紫砂情怀。 我会详细介绍中国历代紫砂壶的风格，以及各类名家大师的代表作。以后也会谈及紫砂矿土材质与炼制和紫砂壶鉴定。致力于让普通紫砂爱好者系统的学习了解紫砂壶的历史。 时大彬，紫砂鼻祖供春的入室高徒 时大彬的创作态度严谨，每有新作，稍不如意，立即毁弃。一生制壶无数，却极少留存至今 今天就带大家一同赏析时大彬壶。（时大彬人物具体介绍请阅读上一篇内容） 鼎足盖圆壶鼎足盖圆壶 （明）时大彬 此壶1987年7月11日出土于福建省漳浦县盘陀乡庙埔村明万历年间户、工二部侍郎卢维祯墓中，同时出土的还有万历四十年墓志铭等纪年表。 壶在出土时盖圈已有轻度磨损，当为墓主生前使用过的。此壶通体呈砖红色，略带橘黄，布满梨皮状的白色砂点，壶盖尤为明显。壶的造型十分奇特，凸起的圆形盖上出三戟足，试将壶盖翻过来平放又是一个下承三足的浅盘。 鼎足盖圆壶 （明）时大彬 壶体丰满，口底相当，丰肩，直颈、鼓服，下腹渐收，平底，假圈足。曲流装于壶腹正中，独孔。把手体圆，内壁线条成卵形，盖口严密，特别是盖的孤面上倒立的三戟足，足外侧外撇的弧线，内侧为两个连弧。 壶底刻有单行竖“时大彬制”四字楷书款，刀法钢然有力，字体方正，匀称，起笔处多圆折，字口深峻，功力深湛。刻款的书法有晋唐风格，属于欧阳询的书体无疑。这是件有确切纪年可考的大彬壶传器之一。 此壶现藏福建省漳浦县文化馆。 六方壶六方壶 （明）时大彬 此壶泥色呈赭红，红如胭脂。壶身星六棱柱形，壶腹、流均为六棱形，柄出五棱，口盖、钮圆形，方身圆顶，盖为圆形，小圆钮，钮上有对合的半弧纹。通体空灵浑脱，壶底刻有“大彬”二字楷书款。 此壶1968年在扬州江都丁沟乡曹氏墓出土。发掘时伴有砖刻地券一方， 注明为明代万历四十四年(1616年)墓葬。按该壶形制及年份推算，它殉葬时，时大彬应还在世。 六方壶 （明）时大彬 从形制上考证，手法属大彬中晚期的风格，是时大彬游娄东后改制小壶时所作，它是有确切纪年可考的大彬森传器之一，制作技法与明早前的不同， 舍弃了木模的成型手段，用泥片镶接而成。且开始选用紫砂细泥，这是紫砂工艺历史演进中一个转折期的明显标志。 此壶制作时，壶的嘴、把用手搓捏塑加工，使用了起线等专门工具，确立了沿袭至今的传统成型技法。 此壶现藏扬州博物馆。 如意纹盖三足壶如意纹盖三足壶 （明）时大彬 此壶1984年在无锡甘露乡出土，墓主是明代有名的华老太师华察的孙子华师伊(涵莪),出土时有华氏墓志确切纪年，是一件有据可考的名壶。 壶呈浅褐色，闪烁有浅黄色颗粒，精光内蕴。壶身似球形，下承三乳头形矮足，壶盖贴塑四瓣对称的如意云头纹，盖钮如珠，中部留有出气小孔。表面似石榴皮。把梢与足空隙处横刻“大彬”二字楷书款。 如意纹盖三足壶 （明）时大彬 从造型、制技、烧成火候等方面观察，此壶是一件技艺成熟雅致的紫砂工艺品。整体形制完备，制作技巧卓绝，切合实用功能，色彩淳朴古雅，属早期紫砂圆器的佳作，完全能体现出时大彬的风格，是紫砂壶艺术发展至成熟期的壶艺典范。 此壶现藏江苏省锡山市文物管理委员会。 调砂提梁壶调砂提梁壶 （明）时大彬 此壶为紫泥调砂，珠粒隐现。壶身较大且作扁球状，短颈，溜肩，直腹微鼓，圈底微凹。圆饼状盖，钮呈六棱形，中穿孔壶流折而曲，亦呈六棱形，稳重大方。 提梁硕大，呈圆环状。此壶气势雄健，线面明快，清爽利索，结构谨严，比例协调。提梁与壶体的两个弧形构成虚实对比，“周接四海之表，浮于元气之上”。 总体造型简练浑朴，寓刚挺于巧丽之中，具有明代器皿造型简朴大度的气势，堪称早期紫砂壶造型高雅佳作。刻款在盖唇外边，款式楷书“大彬”二字， 又钤阴文篆书“天香阁”小方印。在壶唇外刻款，实属罕见。 壶的泥质精选，紫泥中调黄砂粒，俗称“梨皮泥”(亦称“桂花砂”), 加工配比已达到真正紫砂用料的高水平，烧成火候也已达烧结的最佳标准。尤其是调砂形成的肌理质感与整体形制的协调， 显示出制作技艺的高超。 由考据研究可知，这件传器的泥色、制技、火候均属上乘精品，而“天香阁”款识经查为明代名士吴中秀的室名，此壶早期应为吴中秀所用。 此壶现藏南京博物院。 书扁壶书扁壶 （明）时大彬 此壶为紫砂壶形制中少见的极扁造型，艺趣盎然，也是早期紫砂壶几何形体造型的代表作品。 此壶器形线面屈曲和谐，寓潇洒于纤巧中，形虽扁而气度却昂，刚柔相济，是时壶中的神品。 泥质为较粗的调砂，经烧成后，粗而不糙，粗犷中豪气盎然、这种选料制品，乃时大彬偏师出奇之佳作，反映出紫砂的特有肌理效果，与另一件南京博物院藏“调砂提梁壶'的泥质完全相同，泥色、火候、制技等显然是出于一人之手的茗壶。 书扁壶 （明）时大彬 小巧的嘴与小圆把，配置壶体，端庄面秀美，这样朴致、凝重的小壶，正是当年士大夫阶层自酌自饮和清赏的珍玩，被人们称之谓“神品”。 壶底刻有“源远堂藏大彬制”七字楷书散，刻款铁划银钩，笔力遒劲，这也是鉴定时壶真伪的依据之一。 此壶现藏上海博物馆。 雕漆四方执壶雕漆四方执壶 （明）时大彬 壶身方形，略呈上阔下敛状，圆口，环柄，曲流，腹、流、柄均为四方形，口及盖作圆形，方足四角承条形，矮足。 这是一件紫砂胎髹朱红漆雕四方执壶，朱红色漆层约三毫米，四面开光， 内剔刻人物、山水、树石、花草等多层纹样，漆质优良，刻工精细，展现出明代宫廷雕漆艺术华美丰厚的艺术特点，同时也映衬出紫砂壶胎造型曲线的顺畅优雅。
雕漆四方执壶 （明）时大彬 壶的底部髹黑漆，漆层下刻有“时大彬制”四字楷书款。此壶造型完全与扬州博物院藏的一件出土朱砂六方壶相一致：一是六方壶加圆颈盖；一是四方壶加圆颈盖，壶的容量也几乎相等。所不同的是后者外髹朱红漆，腹部四面开光凸起，精工细雕山水人物，两面饰杂宝纹图。柄、流上流云飞鹤，肩盖上布满图案，装饰华丽，为宫廷御用茶具。 此壶乃是一件紫砂工艺与漆器工艺相结合的巧妙作品，像这样的紫砂胎外髹朱红漆雕的优美传器，始于明代，殊不多见，内胎应是时大彬壶原作无疑。当时大彬制壶享有盛名，并且进呈到宫中作为雕漆壶的内胎，这是宫内仅存的为文物界所公认的时大彬制作的紫砂壶。 此壶现藏北京故官博物院。 僧帽壶
僧帽壶 （明）时大彬 壶身作六角形的僧帽，从壶盖开始，整个壶分为六等分。壶冠分五瓣莲花，而第六瓣则改为流。平带形的把手在壶流的对面，壶把的上弯有一按指位，壶底刻有“万历丁酉年时大彬制”九字楷书款，即公元1597年作。 壶身以精细坚实的黑紫砂塑造，并掺以少许黄砂,显得粗犷、古朴、风雅。这是时大彬传世作品中最为人喜爱的壶形之一，僧帽壶因壶口形状似僧侣的帽面得名，而后历代的紫砂艺人对此壶皆有仿造。 此壶造型可上溯至元代景德镇窑青白釉僧帽壶，明代永乐、宣德年间，汉、藏文化交流频繁，景德镇御窑厂曾大量生产僧帽壶，故紫砂器物仿照也不出奇。 此壶现藏香港茶具文物馆。 开光方壶
开光方壶 （明）时大彬 此壶造型是方的，但线条却是方中带圆，壶的四面都不是平整方形，而是向足部稍敛。壶艺家将直线与弧线互相配合，创造了优雅而悦目的造型。其流畅及灵巧之处，是他人难以仿效的。故此，时大彬实可当一代造壶宗师而无愧。 壶底刻有“时大彬制于三友居”八字楷书款，“三友居” 看来是大彬的斋名或其作坊雅号。所谓“三友”者，即松、竹、梅，此乃文士之品。 此壶现藏香港茶具文物馆。 玉兰花瓣壶
玉兰花瓣壶 （明）时大彬 此壶造型极美，从壶上的茎形盖钮开始，整朵花慢慢由壶盖向壶颈、壶身及壶足展开。壶嘴与壶把仿花茎塑造，就算是内陷的底部，也呼应壶身成六瓣形。 造工精巧，整体成一雕塑作品。壶呈紫褐色，砂质隐现，包浆明润。此玉兰花壶形，虽然历来紫砂艺人皆有仿造，但时大彬所作的器形比例及大家风范，是无与伦比的。 壶底刻有“万历丁西春时大彬制”九字楷书款，这是时大彬早期筋纹器形壶的代表作。 此壶现藏香港茶具文物馆。 龙凤印包壶
龙凤印包壶 （明）时大彬 此壶材质为紫泥掺幼砂，紫黑相间，泛出星星白点，俨如繁星在天。 壶体造型为一枚方印，用布包扎，形体饱满挺括，布纹褶裥，杂砂铺上，反映出紫砂的肌理质感，而壶盖正是一个印包花结的顶端。 印包各个细部剔刻精细，线条流畅，壶腹中部伸出的壶嘴弯曲塑成鸣状风首，形态生力， 以示呈祥，设龙首纹饰为壶把，有龙眼、鬣鬣奋张，对称均衡，端握顺手。 通体刚柔相济，韵致怡人。整器设计协调，制作严谨，不愧为大家名作气度。 壶底刻有“万历申时大彬制”八字楷书款，此壶作于公元1596年。 龙凤呈祥，蕴藏官印，这是建社会仕人们梦寐以求的愿望。紫砂壶虽小，步入文化殿堂，成为高雅艺术，赏之余，令人遐想，玩味无穷。此后，各种款式的印包壶相继出现，成为紫砂人竞相模仿的“佳作题材”。 此壶由海上画家唐云先生收藏。 如果想了解更多专业紫砂知识，请保持关注。 |
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