颜骨米姿，飘飘欲仙的行草

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董其昌画像

跋题

人间曾有董其昌，

休粮寒俭寿命长。

书画珍品传世多，

名动江南称艺商。

董其昌(1555一1636)，字玄宰，号思白，又号香光居士，华亭(今上海松江)人，明代著名书法家`画家。其书法师从晋唐名家，″六体八法'靡所不精，尤以行草造诣为高，以二王为宗，吸收颜真卿、米芾、杨凝式、赵孟頫之所长。

董其昌总结前人书法理论家第一次用韵、法、意三个概念划定晋、唐、宋三代的审美取向，自言″晋人书取韵，唐人书取法，宋人书取意″。书写自由，技法娴熟，笔画圆劲秀逸，飘逸空灵，左映右带，参差错落，笔意连绵不绝。笔法流畅劲健，用墨枯湿尽得其妙。用笔有颜真卿的率真，体势有米芾的侧欹，布局有杨凝式的舒朗，轻便自如而风华自足。得益了晋、唐、宋、元诸家的书风，自成一体。

董其昌用笔笔笔精刭，始终保持正锋，用锋尖刷字，但不像米芾一样侧锋用的多。笔法与米相通，却有区别，就是因怀素影响而之所变化非常多，正如董自评有用笔胜在'生”。明代大儒陈继儒赞董其昌:'笔下无疑'，'眼中无翳″，″胸中无一点杀机″。″笔下无疑″值得学习书法的人细细揣摩。孙过庭《书论》云:'翰不虚动，下笔有由″，或可相互参证。而从笔墨见心胸.″无一点杀机″足见董氏淡墨的风神。王文治《论书绝句》曾赞日:″书家神品董华亭，楮墨空无透性灵″。董其昌厉害之处是笔法和章法的结合，空灵飘逸，有一股仙气。董其昌说:'后代人作书，皆信笔耳″。″信笔二字，最当玩味″。″信笔'便是信者？随意不加约束也。信笔者？笔虽在手，不加控制，任自由行走也。董其昌还说：“作书须提得起笔，不可信笔。盖信笔则其波画皆无力，提得起笔则一转一束处皆有主宰。转、束二字，书家妙诀也。今人只是笔作主，未尝运笔”。所说的是写字作书，首先必须提得笔起，就是说把笔提起来，不要让毛笔瘫在纸面上。这样手腕悬空，不贴在桌面上，正锋將毛笔与纸面保持垂直，利用毛笔的中锋进行书写。腕部悬空活动空间就大，写字时也就灵活。因此我们学习书法不妨借鉴于董所说的方法进行练习。如能得董运腕之法，转运处古劲藏锋，似拙实巧，雄奇峭拔，草书纵横排宕有致，岂不妙哉！

草书《与贾岛闲游》

笔法自然，挥洒脱俗。