保羅•波列 Paul Poiret

想了解時尚，

就不可以不知道保羅·波烈是誰。

Paul Poiret，

通常翻譯為保羅·波列，

或者保羅·普瓦雷。

他自封為“時裝之王”

 King Of The Fashion，

或許有些狂傲，

但是他，

開啟了二十世紀現代時裝雛型。

在2007年5月，

紐約大都會藝術博物館舉行了

保羅·波烈(生卒年代1879-1944) 

的時裝回顧展。

大都會藝術博物館稱：

這位偉大的時裝設計師，

真正改變了現代服裝的外型。

不僅如此，

在當代時尚界，

從服裝的輪廓到色彩到細節，

我們常常能看到以

保羅·波烈風格為靈感的作品，

他的影響無所不在。

下面我們就來談談

保羅·波列

是何許人物以及他的經典設計。

結識名師杜塞

保羅·波烈這位充滿幻想的時裝大師

1879年4月生於巴黎，

並在巴黎度過了最輝煌和最慘淡的壹生。

他是位布商的兒子，其貌不揚，

但從小就與服裝結了緣。

他在自傳中說：

“由於父親從事布料生意，

很自然地，我自小就對布料感到興趣，

甚至自己玩起染布遊戲來了。

那是少年時代的故事。

我看到祖母栽種的秋海棠、天竺葵等，

花色美麗鮮艷，

就把花兒采集下來，

榨汁後拿來染布……

當然啦，在缺乏化學知識的當時，

種種試驗都告失敗，

但無形中，

已經培養出我研究事物的興趣。”

保羅·波烈在十二歲時，

表現出對文學、戲劇的濃厚興趣，

從那時便不斷尋找機會結識藝術家，

也常常溜進時裝發布會場，

默默地欣賞當時的流行服裝。

後來他來到壹家雨傘廠工作，

用收集的廢棄絹布片，

試做了第壹件東洋風味的服裝。

同時也開始繪制服裝設計圖，

他的設計被壹位女服裝師看中並買走，

還和他約定將繼續購買他的設計，

這大大鼓舞了波烈在這個領域發展的決心。

二十歲那年，

保羅·波烈的才華得到了

巴黎著名時裝師杜塞的賞識，

他被聘為杜塞的特約服裝設計師。

杜塞是位有遠見的師長，

他也是印象主義繪畫和非洲木雕的收藏家，

他送波烈到壹個好裁縫那兒學手藝，

並鼓勵波烈大膽地去闖出壹片屬於自己的天地。

波烈更加刻苦地學習設計，

他為杜塞設計的第壹件作品，

赤羅紗鬥篷，

剛制作出來就被銷售壹空，

師徒倆都非常高興。

這時期，杜塞也常常修改他的設計稿。

保羅·波烈的內心開始

煽起了服裝“革命”的夢想之火。

在杜塞老師的鼓勵下，

二十四歲的保羅·波烈

在歐伯街5號開設了自己的時裝店，

盡管店面簡陋，

但後來成為他妻子的蒂妮斯，

展示他的“革命”主題的服裝，

並獲得各界人士青睞的寶地。

他的妻子蒂妮斯身材苗條、平胸，

性格古典，

妻子的體態成為保羅·波烈設計的最佳媒介。

波烈的設計從矯揉造作的S形中擺脫出來，

趨於簡潔、輕松，

這時期波烈的造型線特點是：

提高腰節線，衣裙狹長，較少裝飾。

緊身胸衣革命者

受東方藝術思潮的影響，

波烈激發了改變歐洲緊身服裝的革命思想。

這個具有博納爾和維亞爾的

色彩敏感和富有伯恩哈特、迪塞

戲劇頭腦的聰敏人，

很快設計出一組組

以東方民族服飾為啟迪的新時裝。

他推出的一種中國大袍式寬松女外套

很快獲得巴黎女性的歡迎，

他為它命名'孔子'。

之後又推出以'自由'命名的

兩件套裝亦是吸收了東方服裝的剪裁方法。

他說:'這時我對傳統的束身衣，

已有成熟的看法，

那就是從頸到膝都被束縛的女性軀體，

必須要求解脫。'

波烈對時裝界的重要貢獻就是：

把婦女從緊身胸衣裏解放出來的理想，

附諸實現。

這是他對服裝革命的根本思想。

波烈的設計，

再不需要讓腰際承受鋼絲架的重量，

也不必再緊裹腰身穿衣服。

波烈把服裝變得寬松、簡潔，

把衣服的支撐點挪到肩頭，

近乎古希臘壹種寬大的'希頓'裝那樣，

修長的線條與優美的襇褶,給人爽心悅目之感。

在新舊時代交替的年代裏，

是波烈獨具慧眼，

壹改曲線統治了幾百年的歐洲服裝，

使直線重新獲得統治地位。

從而開啟了二十世紀現代造型線的雛型，

波烈曾說:'我致力於減法,而不是加法。'

難怪西方服裝史學家稱他為，

簡化造型的“二十世紀第一人”。

來自東方的靈感

狂熱迷戀東方情趣的保羅·波烈

更是把自己的妻子蒂妮斯打扮成

波斯皇後——珠子裝潢的束腰外衣，

穿上伊斯蘭閨閣便鞋，

裹上穆斯林式的頭巾

——這已在當時的女帽熱中激起新浪。

一次，

蒂妮斯戴了飾有鴕鳥羽毛的大帽

出席名為“阿拉伯之夜”的晚會後，

她的帽飾立即成為巴黎的時髦。

對於異國情調的鐘情和追求戲劇效果，

這位大師在1912年設計出壹種極端的裙子，

他把裙下擺收窄，

裙長及踝、臀部較寬斜開式的裙子，

使著裙者無法邁出三英寸的步履，

更無法跨上馬車，

這就是有名的“霍步裙”(又名蹣跚裙)。

時髦女子不惜用布條綁住自己的腿，

以適應這種蹣跚的時尚，

盡管這種款式在行走時諸多不便，

但由於其造型簡潔明快，

並恰好適於南美傳來的探戈舞步，

故風靡一時。

對服裝色彩,

波烈喜用鮮明、強烈的色彩,

他常用大紅、大綠、紫色、青蓮、橙色等，

這無疑也是東方色彩特點的啟迪。

波烈十分擅長運用面料來體現其造形，

他喜歡'柔軟而有像陽光

或樹木在水中倒影般燦爛'的面料，

這就是他之所以熱衷於縐綢、薄紗來設計他的服裝。

他擯棄過分造作的裝飾，

充分展示服裝造型與面料的和諧統一。

波烈的設計奠定了歐洲現代服裝的基調。

整個歐美，

保羅·波烈的聲望

在第一次世界大戰前達到了頂峰。

1914年，波烈在時裝同人中

發起法國時裝業的貿易保護組織

'創意權利防護會。'

第一次世界大戰期間，

波烈征召入伍，

在軍服廠工作。

以後他到了一直令人神往的

東方古國摩洛哥，

那裏有像'壹千零壹夜'

故事那樣令他遐想的世界。

他自然把這些

“夢幻般地印象又成為設計的新材料。

從揮金如土到平民醫院病終

保羅·波烈常常舉辦奢華的

音樂會、芭蕾舞會，

終因開支龐大，入不敷出，

他先後於1924、1929、1935年宣告破產。

不順遂的事接踵而來,

1928年妻子同他比離;

他的設計日益失寵於巴黎女子,

晚年窮困潦倒。

1935年,波烈患了震顫麻痹癥,

纏綿病榻九年以後,

1944年,

一代巨匠波烈在巴黎慈善醫院去世。

保羅·波烈的設計正代表了

這二十世紀初這壹時期的獨特風貌，

他開創了壹個五彩繽紛的服裝新世紀。

在當代時尚界，

從服裝的輪廓到色彩到細節，

我們常常能看到

以保羅·波烈風格為靈感的作品，

他的影響無所不在。

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