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编者按： 前两周，越剧之家连续刊载了刊于1982年的关于袁雪芬老师越剧改革的大讨论，陆续摘录了越剧宗师的发言内容。今日，我们继续推荐戚雅仙老师的发言，让我们一同温故而知新。 越剧《明月重圆夜》（音配像） 音：袁雪芬、戚雅仙 像：华怡青、邹红 戚雅仙 我一直感到（特别是十年浩劫之后），总结越剧艺术发展历史的必要。今年是越剧改革四十周年，也是雪芬舞台生活五十周年，这个时候进行总结，意义更大。它将对越剧今后的进一步改革，起很大的推动作用。 当我十几岁还在陶叶剧团小科班学戏时，就是“袁迷”。那会儿还不懂什么是流派，但我非常喜欢袁大姐的表演和唱腔。记得，我最早和袁大姐接触，是在 “雅”字班到大来剧场做班底期间，让我给袁大姐配戏。印象最深的是《明月重圆夜》，她演姐姐，我演妹妹，后来还灌了我最早的第一张唱片。还有就是《香妃》，她演香妃，我演宫女鹦鹉。当时我就感到袁大姐的表演认真、细致、感情真实。她是在演人物，不是用程式去套角色。不同人物，有不同的表演，不同的唱腔。她在表演上的特点是含蓄深刻，有节制，善于掌握分寸，从不过火，决没有给人虚假、做作的感觉。她的唱腔也和表演一样，不追求过多的华丽花俏， 而是求其朴素、流畅，有韵味。 越剧《玉堂春》剧照 戚雅仙饰苏三 因为我喜欢袁大姐的表演艺术，就尽力模仿她的演和唱，后来我在表演上有些进步，也都是在学习“袁派”基础上，加以变化的结果。所以说，我应该是个未入门的袁门弟子，所谓未入门包括两个意思，一是我没有正式拜师，多年来一直是以大姐相称。还有一层意思是，我虽然是学“袁派”较早的一个，但它的真正精华，我都没学到手，还没入门，所以我就自称是“未入门的袁门弟子” 前排左起：张云霞、王杏花、金采凤 后排左起：袁雪芬、戚雅仙 左起：戚雅仙，王文娟，尹桂芳，徐玉兰，傅全香，袁雪芬 原文刊于1982年《上海戏剧》 （待续） |
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