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一变化音高 箫声的自然音阶是在音孔的开放与关闭的控制，但是很重要的对音高的细微弹性变化是吹箫者的阶技艺，这是一种无限细度的变化，不是有量化刻度的。 变化音高是一种口风气息与洞箫吹口的相对角度变化，以让箫声音高可以高低变化。变化音高的应用除了技术的技巧外，还必须具备有对音感的灵敏度，才能有效控制变化量。 音准调整 利用变化音高可以用来适应箫声音高与别人的配合，例如洞箫本身偏高或偏低，利用气息的俯仰，让箫声合乎音准。俯吹角度让箫音降低，仰吹可以升高音准。 俯仰变化量在高低八度的影响效果是不一样的，而且对不同音孔也有不同的变化量，近吹口变化量大，因此拿捏尽在听觉。 洞箫俯仰变化音高在物理现象上，重点并不是在吹口角度的改变，而是吹口开口率的变化，开口率越低，其管径补偿距离加大，因此音高降低。开口率加大时补偿距离缩短，频率升高。 特殊音应用 在音孔没有的半音阶，利用俯仰口风变化音高，以达旋律需要，是日本尺八最常用的方式，这样的应用在吹奏中，需要突然变化口风角度，一次到定点，而后迅速返回，这是需要熟练的技巧。 波动音 最常用的俯仰控制是在长音的波动上，这样的变化音高量可大可小，而且变化速度也音乐曲节奏感而有所不同，变化量的大小与波动速度的变化，可以产生很好的搭配方式。 在物理原理上，气息与吹口角度变化音高是俯仰关系，有人以倾斜口风吹箫，其口风在变化音高上是斜度变化，因此看起来好象摇头，其实是约45度角的变化模式。 二 花舌 花舌的应用与笛子的技法一样，同样的效果在洞箫上，有另一种以喉咙的震动方式，达到类似花舌的效果，在日本尺八上较多人应用。 花舌的应用只在箫的特殊演奏曲中用到，南管箫的花舌应用只在"百鸟归巢"中仿真鸟叫声时。 花舌在于舌头轻抵上颚，气息经过时舌尖快速自然律动。可以平常练习，不需有箫，等熟练舌头滚动后才练习吹箫时应用，重点在于熟练花舌后，练习花舌时气息需要维持良好口风，还有花舌律动可以因舌尖前后而改变速度与震幅，可以让花舌很细致或明显突出。 三 气冲音 气冲音是在吹箫气息上做突然加大流量气息，使箫气声强烈又明显，做能量上的力度表现与情绪的变化，尤其以日本尺八应用最多。 气冲声以唐式口最明显，U型效果次之，V型因为箫声本身气声少，因此相对不明显。 在实际吹奏上，气冲声的出现，口风角度是稍稍偏内，为气息突然加大时，口风会往外散开，因此容易让箫声减弱，气冲声需要的是强烈气息，而不能散开，因此在实际练习上，需要拿捏维持气束，容许加大，但不能化角度，因此在出气的喉咙中是有点窍门很难形容，就是在力道上，用力点在喉笼内部，而不是嘴唇上，透过舌头向前导引，让口腔的气束更集中，让出气角度与口风导角一致，效果更强烈。 配合气冲音，在音阶上有时可以吹出主音与泛音的结合，这在气流与口风的控制上需要更巧妙的控制，先适应不用气动音时，拿捏口风与气息，让泛音与主音可以混合出现，这样的箫声有和弦效果音。 四 残响效果 残响效果主要应用在于箫声的尾音，或俐落的阶段声，箫声突然中断，突出洞箫本身的残响声。 残响的应用在南管用得比较多，例如八骏马的每个乐章尾段的工工口工口工工工……马蹄声的的效果有按孔余韵的残响声，极为特别。最常用的是终止(丢)前的引上孔收尾的残响最为常用，也最为明显，可谓响如宏钟，其效果也是箫声残响，为引上孔强音急速煞收，其残声俐落而有力。 也有残响声是在吹声结束后，放孔让箫有开放孔的残响声。这样的残响声音量比较小，但对细微的气氛有独特的效果。 在实际操作上，引上孔收音的动作是在吹气已经停止，瞬间与气停同时开孔，要拿捏速度的准确性，残响效果只在配合恰巧时才出现。 在尺八本曲上，常听到日本吹法是引下孔收音方式，有异曲同工之妙，主要是让尾声力道维持。或说箫声在尾音的处理上是可以有不同的表现方式，不只是常见的渐弱方式而已。南管箫声吹渐弱音的曲子反而比较少。 五 长音处理 洞箫的吹奏在长音的处理上，是重要的基础功夫，也是箫声成熟度的展现重点。长音的处理方式有腹吟、强弱、音色、俯仰高低音等变化方式。 腹吟 最常用的长音处理是透过气息强弱控制，让箫音波动，这样的波动在吹箫上最忌讳固定高速度震动，听起来好象箫声发抖，让人难受，这是吹笛子者多数人的习惯吹法。箫声着重情感的传递，速度是随心所欲，或隐或现，或快或慢，或强或弱，变化存乎一心，不能千篇一律。 强弱 南管箫一般是不用腹吟音，着重在强弱音的变化，"初如行云流水，中间纤细如丝，收尾响如宏钟"，南管箫的美学类似书法艺术，以沉稳力道为最，不重花巧。在南管音乐中，箫声需要更成熟练达的功夫，因为曲子缓慢，难度高高在于缓慢的曲子中的沉稳与驾驭能力，忌讳轻浮急躁，需要扎实的基础功夫，绝不是应变技巧的灵活性，而是内敛沉稳的基础，与心性涵养有绝对关系。 音色 在好的箫上，可以利用口风的控制让箫声产生变化音色，就是箫声可以纯净，也可以带有共鸣谐音，这样的效果是人与箫的两方面配合，箫的物理特性若不够条件，吹不出谐波共鸣，条件够好的箫，若不是口风上的控制自如，一样出现不了这样的音色。 长音在音色上的变化，先是以纯箫声出现，然后变化共鸣，然后渐弱收为纯音，或谐波直接收尾，在配合腹吟音的变化，容许个人弹性发挥。 俯仰 长音处理利用俯仰口风来让箫音波动，是类似弦乐器的吟揉效果，它的波动是音高的波动，不是只有强弱的波动，因此其效果有其独特之处，配合速度上的变化，在缓慢波动上，效果尤其独特。 六 动态范围 动态范围名词沿用自音响工学，是最大音与最小音之比值，有人称张力；意思是箫声的强弱控制能力，这与箫所具备的灵敏度，还有吹箫者的口风气息控制能力有关系。吹箫在乐曲中可以如泣如诉，绕梁飞舞，或轻声低吟，纤细如丝，这样的变化完全在动态范围上的掌握。当我们变化着箫声，所牵动的是聆听者的心，气息、手指是拨弄着聆听者的心。 变化箫声动态时，需要注意的是音准问题，吹小声容易音准降低，吹大声容易升高音准，这完全在口风的控制与自己的音感能力上，也有洞箫本身高低八度不准者， ... |
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