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初学毛笔书法时，我们执笔写第一个字或第一个笔画时的情景一定记忆犹新，毛笔在纸上始终写不出像样的点画，毛笔也不能指挥如意，不能按照自己心中的想法去书写，这就是不懂得“擒纵”技法的缘故，也就是不知用笔之法。这时候不仅写不好字，还会因为毛笔笔锋的柔软特点，反而被毛笔所左右。故刘熙载《艺概·书概》这样说：书重用笔，用之存乎其人，故善书者用笔，不善书者为笔所用。可见“擒纵”在毛笔技法中的地位之重要。 “擒纵”作为书法术语，指运笔时要收得住，放得开，是对用笔技法高度概括形成的两个书法技法术语，也就是“擒”和“纵”。 “擒”的含义，一是指点画的起笔处，猛力急利，若凶鹰降兔，迅猛而力重，亦即凌空取势，傾全力于毫端，一蹴而就。其迹入木三分，无比沉劲，这也就是“擒得定”的意思。因此，于起笔处，又须做到锋，藏锋逆入。周星莲《临池管见》说：“逆则紧，逆则动”。其二，当理解为行笔过程中的“擒收”，此与内抵擫法相呼应，即在行笔过程中敛心、紧指，节节收刹。其迹如谁画沙，紧而幼。 “纵”的含义，一是指行笔过程中的极意跌宕和拓展：二是指全书写过程中的纵情挥洒。此通于外拓法的表现。其迹如屋漏痕，松活洒脱，全在良好的运腕。 “擒纵”之说是清代周星莲在总结吸收前人用笔经验的基础上所提出的，他在《临池管见》中说：“作字须提得笔起，稍知书法者，皆知之。然往往手欲提，而转折顿挫辄自偃者，无擒纵故也。擒纵二字，是书家要诀。有擒纵，方有节制，有生杀，用笔乃醒；醒则骨节通灵，自无僵卧纸上之病。”在他看来，运笔有擒纵，才能做到有效地控制这管笔，写出富有节奏变化，通灵超脱，生动美妙的点画来，从而避免因简单地平拖直过所造成的点画僵、滞、呆、板的毛病。 清蒋和《书法正宗・笔法精解・笔法名目第二》云：“纵：笔势放开，所谓大胆落笔也。学李北海书，则知操纵之法。《书谱》云：“既知平正务追险绝；既能险绝，复归平正。” 无擒，则点画不实、不沉、不凝、不劲，散漫懈息：无纵则点画部结，不能蓬松逸宕，少虚灵之神。周星莲《临池管见》说。“字莫患乎散，尤莫病乎结。散则贯注不下，结则摆脱不开。“”“散”即是不善擒所至，“结”即是不善纵所致。 擒纵，也是书法艺术表现技巧中的一对矛盾，互相对立，又相互包容，无擒不能纵，无纵也不能见出擒。擒得定，纵得出，遒得紧，拓得开，说明了擒中寓纵、纵中寓擒的辨证关系起笔时，擒以蓄其势，蕴其力，为纵作准备，是纵的前提。这里，擒中即包含着纵。 擒得定，即蓄积了欲发而末发的力一且暴发，力强而势壮，这就是沉雄奔放的纵的极致。所以说，只有擒得定，才能纵得出。 这里，擒制约着纵。擒得定，才能遒得紧，擒得定是手段，遒得紧是效果。没有擒得定的精湛技巧，就不可能产生遒得紧的良好效果。然而，“缩者伸之势，郁者畅之机”。（周星莲《临池管见》）大抵运笔要“行处留，留处行”。（朱和羹《临池心解》）行处留，正是纵中有擒，留处行，正是擒中有纵。所以，在行笔过程中，往往是即擒即纵，即纵即擒，所谓“罄控纵送之间丰姿宕，点画萦拂之际波澜老成”，说的正是微妙地运用擒纵所收到的美妙效果。“罄控纵送”亦即擒纵之意。擒纵之间，自有分寸。过纵则流于荒率，过擒则失于拘谨。 那么，我们要擒什么，纵什么呢？要实现书写的擒纵自如，就必须清楚具体的擒纵技法内容，否则，仍然是一座空中楼阁。擒纵的是书法的技法和点画造型、字形结构原理、审美语言之心法。否则就是妄言空话，也就是说要做到擒纵，就必须先知法，心中有法，自能心挥手运，驾驭娴熟，擒纵得宜，擒纵有定，擒纵有准。 |
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