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暮春三月，“风又飘飘，雨又萧萧”，雨横风狂，落红难缀，柳絮缭乱，春日将尽。“流光容易把人抛”，“一片春愁待酒浇”，暮春，成了历代文人感伤的时节。 白居易写过一首春词，“低花树映小妆楼，春入眉心两点愁。斜倚栏杆背鹦鹉，思量何事不回头”，描写了一个眉目含愁的伤春女子形象，刘禹锡则唱和白居易道“新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头”，人物形象更加丰满。 而刘方平的《春怨》，“纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门”，则把伤春的情绪推向了新的高峰。 先看北宋词人是怎么写伤春的。寇准说“春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小”；张先说“送春春去几时回？临晚镜，伤流景”；晏殊说“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”、“满目山河空念远，落花风雨更伤春”；欧阳修说“门掩黄昏，无计留春住”。 晏几道说“此时金盏直须深，看尽落花能几醉”；王令说“子规夜半犹啼血，不信东风唤不回”；蒋恢说“倚槛忽惊新绿暗，扫轩更惜落红多”；周邦彦说“恨春去、不与人期，弄夜色、空余满地梨花雪”；晁补之说“问春何苦匆匆？带风伴雨如驰骤”…… 再看南宋词人如何写伤春。叶梦得说“落花已作风前舞，又送黄昏雨”；姜夔说“怕梨花落尽成秋色”；吴文英说“落絮无声春堕泪，行云有影月含羞”，就连“气吞万里如虎”的辛弃疾也发出了“惜春长怕花开早，何况落红无数”的慨叹…… 流光容易把人抛。虽说“今年花胜去年红”，但是，“明年花更好，知与谁同”。真正让人感伤的，还是对时光飞逝和人生易老的忧惧。其实，不舍昼夜的时光，注定是谁也留不住的，它不会因为你的挽留而放缓春的脚步。感伤更是无济于事的，与其把时间用在伤感上，不如心怀一份豁达和乐观，去看待这时令季节更替的美好。 你会发现，阳春三月依然是多么美好！ 此时，寒气已退，春日载阳，花落尘香，桃杏结子，池塘凝碧，梁燕呢喃，气候宜人，美景仍在。在这一年最易将息的时日里，又何必去愁呢？早在两千多年前的孔子弟子曾皙，就懂得要快乐地生活，“莫春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，风乎舞雩，咏而归”。 当盼望已久的暮春来临，与五六个青年以及六七个孩童，穿上新做成的春衫去踏青，一起跳进沂水沐浴，一起登上舞雩台唱歌，然后兴尽折返，一路走来一路咏。其情暖暖，其乐融融，这正是曾皙内心最向往的事。 孔子赞曰“吾与点也！”。孔子赞赏的，是一种人与己的和乐、人与人的和睦以及人与自然的和谐，而曾皙就把这幅与己和乐、与人和睦、与物和谐的愿景图，铺展在了暮春时节里。 既然光阴易流逝，青丝易成雪，世事诚难料，欢娱过眼空，亲朋日渐少，就更不能再用感伤的目光，来涂抹眼前的风景，更不能用惆怅的情怀，来占用剩余的时光。人生三万日，每一日都承载着上苍对我们释放的无限美意，每一日都需要我们用隆重与感恩的心态去度过。 又是一年暮春至，笑看飞花观风雨。一朝春尽又如何，我言日日皆春朝。李重元说“雨打梨花深闭门”，房门可以关闭，但心窗一定要时时敞开，去接纳大自然四季变化中那永恒的美好。 |
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