要说我自己最爱的藏品，无疑是王步。拿出自己好久都没空上手的青花嬉禽图笔洗，把玩之间，情不自禁又倾心一回。
去年，是王步诞辰120周年。很多和他相关的展览的开幕、书籍的出版，不约而同都选在了这一年里。
青花大王王步
我同朋友讲，不管展览是否好，不管书籍是否好，我总是一样都不能拉下地要去看看，否则便会觉得自己好像做错了什么，更生怕错过什么。
这种心情，大概就是时下年轻人们说的“追星”，甚至是“有些疯狂的粉丝”吧。
艺术家和收藏家，有缘的得以在同一年代见面，彼此欣赏，话为知己。譬如在当代艺术陶瓷创作的领域里，上到王锡良、周国桢等老前辈，下到还在学院里上课的潜力青年，和他们的交流交谈、倾听并观看他们的创作始终是我极为热衷的部分。以及这七八年来，我的“新瓷New China”对外文化交流项目也是和许多志同道合的艺术家们共同完成的，尉涧松、宁钢、胡小军、朱者赤、赵强等等等等，从欧洲到美洲，从北极到南极，我们带着瓷器，瓷器载着我们，走过了许多难忘时刻。
那早已不再是艺术家和藏家的关系，不再是金钱计算往来的买卖关系，而是成为了彼此懂得、彼此支持的美好的艺术缘分。
倘若我有幸同王步先生相遇在当代，我也是一定要邀请他的，把他的青花带向国际，让世界惊叹这青花点染出的生命力。而今，它们只得算作文物类别，不便出境。
2012年，纽约华美协进社的海馆长邀我为“纽约景德镇百年陶瓷艺术展”推介作品时，我们便曾请出王步先生的一对青花芦雁图瓶，并努力试图让它赴美展出。然而大展在即，流程极为繁杂，终是没赶上，让当时太平洋那头一些民国陶瓷爱好者好不失望。最后，硬是做了几个超级逼真的打印模型摆在柜子里，让大家过过眼瘾，但就算如此，亦让大家围观驻足了好久。
我也曾在景德镇的莲花塘畔驻足，睹物思人。因为听王锡良老师说，那也是王步先生当时常去乘凉的地方。
景德镇莲花塘（图片来源于网络）
“他说话也不多，
站在那里很注意
莲花塘附近的动物，
那时候那里有鱼，
有鹭鸶，有很多飞鸟，
他常在那里看。”
王锡良老师说。
莲花塘的鹭（图片来源于网络）
飞鸟、嬉禽、游鱼，这正是王步青花作品中最常出现的主题。虽然如今莲花塘早已旧貌换新颜，但它带给王步先生的灵感，以及那些曾经飞过的鸟儿、游过的鱼儿，却仍因先生的妙笔得以在瓷上焕发生机，甚至身价不菲。
2011年，我正兼任北京保利拍卖的顾问。当年，王步的一套青花灵禽春夏秋冬四屏在北京保利拍出2702万元，一举刷新了近现代艺术陶瓷的拍卖纪录。
“春芦雁觅食图”“夏古溪鹭鸶图”“秋鹭鸶夜宿图”“冬雄鹰独立图”四屏各具神采、各显章妙，其布局之巧思、形象之生动、绘制之精细、青花之绝色，无不让人赞叹。奔逸之风中分寸含蓄，五色韵律有佳，层次丰富，给人以明快、净朗的艺术效果。在绘画及布局上，气韵把控叫人惊叹，开合自如，空灵透逸，嬉禽毛羽丰厚，情态逼真，营造出靓丽纯青、沉静幽妍之境。
(点击可查看大图)
这套作品不仅展示了王步的独步青花技艺与绘画功底，见证了王步艺术价值回归的重要时刻，对其独步青花的学术研究及验证起到重要作用，更让民国瓷“扬眉吐气”，一举与官窑瓷价格相媲美。
青花灵禽春夏秋冬四屏
(点击可查看大图)
这么说，并不是说民国瓷的价格达到官窑瓷就是成功的体现，而是这种价格体现让更多人，特别是有着厚古薄今思维的藏家和市场改变了思维，使他们意识到王步、意识到近代瓷乃至当代瓷在中国陶瓷历史长河中的意义。
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在那之前的很多年，国内近现代艺术陶瓷都是被忽视的，也未上拍场，哪怕到一众国家级专家口里，也是“新的，不值钱”。
但如今，随着王步、珠山八友等民国瓷精品的陆续探头，世人开始意识到那短短40多年在中国陶瓷历史中应占有的比重。前无古人、后无来者的王步是那个时代弥足珍贵的记忆，哪怕放任于历史的任何支流之中，他的“青白”之作都无所比拟，他早早就拥有了“工匠精神”，为青花、为陶瓷默默扛起一片天。
仔细想来，为人谦逊、低调的王步先生前前后后竟都是做高调之事。
他敢于推陈出新，
一洗晚清瓷画繁琐陋习，
将水墨国画之韵赋于瓷上，
创造了明清以来
从未有过的新风尚；
他首开先河，注上名号款，
成为青花瓷上
注写绘者名号第一人，
在仿古风行，
帝王年号最为好售的时局下，
以“竹溪”款大震名声；
他为增强青花料的附着力，
亲自试验上百次，
大胆的以西瓜汁、鱼胶、蛋清等
进行不同于传统由甘油的调配，
并寻得以蜜糖水调和的特发。
“低调做人，一次比一次稳健。
高调做事，一次比一次优秀。”
是谓其人也。
虽然无缘与先生面对面，但可观其作，甚至藏其作，并且领略其艺术精粹仍是一种幸事。转动着笔洗，我细细端摩，不忍离手，我想象着着他站在莲花塘边细心观摩的样子，想象着他落笔有神的样子。
一千个读者心中
有一千个哈姆雷特，
一千个藏家心里
大概也有着一千个王步吧……
