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大连李皓 那些虚幻的事物，譬如雪 诗人简介 大连李皓 ，中国作家协会会员，辽宁作家协会理事，《海燕》主编。 “静铃音”点评 “悲落叶于劲秋，喜柔条于芳春”。一花，一叶，能让诗人有多少感触，是与诗人的阅历和生活感悟及他当下的境遇密切相关的。在《再大的雪夜不过是虚张声势》这首诗里，我看到了一个诗人的探求和思索：诗如何实现在对外在事物的观照的同时，实现对主体之情绪和感觉的表达。一方面，没有外在事物或者说意象，情绪的触发和感觉的外射似乎失去了凭借，另一方面，如果囿于具体某个外物的窠臼，情绪和感觉的发散势必也会有局限性。 诗，对事物的观照不是照相式的描写，而且意象的内涵应该是发展的，甚至可以脱离固有内涵。我看到在对这首诗的评论中，有论者认为李皓对雪这个意象的发挥，与寻常认知不同，而持反对意见，认为李皓的这首诗损害了雪在他心中的美好印象。 然而我觉得在这首诗里，雪依然是美好的。诗人写到：“不相信/雪，其实是用来藏污纳垢的/在尘世，没有一枚雪花是清白的”。而且，在第一节里，我看到了雪这个意象的传统而经典的内蕴：那就是雪与春天的联系。“梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章”：春是雪的向往。“北风吹雪四更初，嘉瑞天教及岁除”：雪是春的祥瑞。还有，我们一定要坐实雪这个意象吗？多少事物是“无法坐实”的啊！就像雪在春天一定会消融一样，虽然春天和雪之间有那么温存的联系。 雪，在李皓的这首诗里，是不是实写呢？我认为不是，它是作为譬喻提上文本的：“那些虚幻的事物，譬如雪”。雪，在这里是个喻体。第一节的第四行“言不由衷或词不达意”，以及第五行的“了无痕迹”为什么让我联系到了中国古代文论中的“言意”关系呢？所谓“荃者所以在鱼，得鱼而忘荃；蹄者所以在兔，得兔而忘蹄；言者所以在意，得意而忘言”，这是庄子的话。不必执于外物吧！整首诗，如果我们体悟到了诗人的“感受”、“感觉”、“感情”、“情绪”，那才是正题。 诗言志。所谓“志”就是思想感情。诗人被某种外界事物唤醒情绪或者借某种外界事物烘托渲染情绪。文学作品都会表现作者的情绪，但是常常在诗歌中，这种情绪表现地更集中，更剧烈。从头到尾将李皓的这首诗读一遍，情绪在一节一节升高。 经编委会评选，“静铃音”的评论最终入选，他将获得300元点评稿费。同时感谢“李大为”、“李黑”的参与，在此展出其优秀点评，以资鼓励，期待其他读者参与下一期评诗。 中国诗歌网每周四推出“诗友点评·每日好诗”，并提前一周公布下一期点评的诗歌。参与的途径有两个：登录www.zgshige.com找到相应诗歌页面，在下方留言；或者在本公众号征集读者评论的推送文章下方留言。编辑将综合网页和微信的读者点评，从中选取最佳评论。 “ 李大为 ”的点评 意在笔先，画尽意在。诗歌开宗明义，“那些虚幻的事物，譬如雪，在坦坦荡荡的春天面前，终究无法坐实”。在诗人李皓的笔下，雪，不再洁白明亮，不再晶莹剔透，不再飘飘洒洒漫天飞舞，这彻底颠覆了世人对雪的美好愿景。雪，作为一种表象，被赋予了某种象征。表象的美，是不长久的，虚幻的，大多转瞬即逝。诗人似乎忽略了雪花的美，忘却了雪花的好，一下子拿捏住雪的七寸：“再大的雪也不过是虚张声势”。诗人信手拈来，自然天成。这种反其道而行之的创作，是对诗歌这一独特艺术形式的大胆探索和创造，尤为难能可贵！ 虚实相间，相得益彰。诗人把对雪的具体描绘与抽象述说结合起来，融为一体。无者为虚，有据为实。“雪，其实是用来藏污纳垢的”，“在尘世，没有一枚雪是清白的”。当春天来临，东风吹来，“那些貌似明亮的东西其实是一个污点”，由此表明了诗人的态度。诗人是清醒的，是理智的，是爱憎分明的。 不着一字，尽得风流。诗人对雪的观察细致入微，构思巧妙，语言精炼，朴实无华。雪，作为意志和表象的符号，其寓意和哲理自然而然地包涵渗透在字里行间，启迪人们要由表及里，由浅入深。意象、哲理与诗境的完美融合，是该诗最大的艺术特色，这是一篇思想性与艺术性高度统一的佳作。 “李黑”的点评 食指有诗《相信未来》，李皓的这诗能与之媲美。其立意具有异曲同工之妙。一个相信有幸运的未来，另一个相信有圣洁的未来。前者以“我”为轴，直抒胸臆，以情理取胜。后者以“雪”为轴，托物当靶，以意像出彩。细细咀嚼，李皓的诗余味犹浓。“雪”之意象，给人印象实而深远，产生天然共鸣。“再大的雪也不过是虚张声势”，“在尘世，没有一枚雪花是清白的”，这些发人深思的寓理之句是从金藤玉叶之间冒出来的，瓜熟蒂落，因果相生，信手拈来便可一鉴，譬如，从“不是所有喜欢雪的人，笑声/都那么卑微，被粉饰的刀柄/呈现出太平的利刃”，过渡到不喜欢像雪一样藏垢纳污的人或事物。面对想坐实春天的“雪”，喜欢也罢，痛恨也罢，你都要以刮骨断腕的勇气，让它“抽身而去”。诗之收笔，收得俏皮，不落窠臼，与雪“决裂，是你我这个冬天再好不过的游戏”。 |
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