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“复字”是让同样的字多次重复出现的一种修辞方法。又叫叠咏诗。复字诗是在全诗中重复嵌用同一个字，而且一句中可以复用两三次，位置不限。严格的来说，复字诗属于文字游戏类，可以作为趣味诗词来欣赏！ 复字诗与叠字诗、重字体诗相似，但叠字诗与重字体诗，各句重复嵌用的字不同，叠字诗并且要求每句相同的字要挨在一起。复字诗与联珠诗也相似，但联珠诗中如唐寅《花月吟》，是在每句诗中重复嵌，用“花”、“月”两个字，而复字诗每句只能复用同一个字，而且可以复用两三次。它又与同头诗相似，但同头诗必须把同一字置于句首，而复字诗则不一定，可置于句首(便是同头诗)，也可嵌于句中。 诗歌最讲究语言凝炼生动，在一首诗中最忌重字，即使是字句不限的长诗，也应当尽量避免用字重复，否则就显得呆板枯燥。然而，有些技法娴熟的诗人，其诗偏以重字见长，在一首诗里反复运用同一个字，使人耳目一新。 “复字诗”作为古体诗歌的一个变体，与回文诗、宝塔诗、数字诗等一样增加了诗的趣味性和游戏性，很值得一读，而其中也不乏一些艺术性很高的作品。 《春词》郑板桥 春风，春暖，春日，春长，春山苍苍，春水漾漾。春荫荫，春浓浓，满园春花开放。门庭春柳碧翠，阶前春草芬芳。春鱼游遍春水，春鸟啼遍春堂。春色好，春光旺，几枝春杏点春光。春风吹落枝头露，春雨湿透春海棠。又只见几个农人开口笑：‘春短，春长，趁此春日迟迟，开上几亩春荒，种上几亩春苗，真乃大家春忙。’春日去观春景，忙煞几位春娘，头插几枝春花，身穿一套春裳；兜里兜的春菜，篮里挎的春桑。游春闲散春闷，怀春懒回闺房。郊外观不尽阳春烟景，又只见一个春女，上下巧样的春装，满面淡淡的春色，浑身处处春香，春身斜倚春闺，春眼盼着春郎。盼春不见春归，思春反被春伤。春心结成春疾，春疾还得春方。满怀春恨绵绵，拭泪春眼双双。总不如撇下这回春心，今春过了来春至，再把春心腹内藏。家里装上一壶春酒，唱上几句春曲，顺口春声春腔，满目羡慕功名，忘却了窗下念文章，不料二月仲春鹿鸣，全不念平地春雷声响亮。 这首词全词共计５６句，却嵌有６８个“春”字（含标题），将春暖花开时节天地间一片生机盎然、春光明媚的阳春景色描绘得淋漓尽致，让人读后不禁拍手称妙。 明代大诗人、画家徐渭《渔乐园》 新丰新馆开新酒，新钵新姜捣新韭。 十句诗中共用了二十七个“新”字，读来丝毫无拗口、累赘之感。 春日诗 梁元帝萧绎 春还春节美，春日春风过。 南朝梁元帝萧绎这首《春日诗》，是很早的一首“复字诗”，它为后世的复字体诗提供了范本。在十八句九十个字的诗中，参差错落地用了二十三个“春”字，其中五句双嵌，十三句单嵌。以双嵌为主。破了以往诗人的习惯，自创新格，他的经验被后人吸取。 陶渊明《止酒》 居止次城邑，逍遥自闲止。 陶渊明可以辞官，可以守穷，但不可一日无酒，饮酒是他一生中最大的嗜好，对于他来说，停止饮酒将是十分痛苦的事情。但陶渊明却以幽默诙谐的语言，说明自己对于酒的依恋和将要戒酒的打算。诗中每句用一“止”字，读来风趣盎然，具有民歌的情调。 唐代诗人张子厚有一首脍炙人口的《咏芭蕉》诗： 芭蕉心尽展新枝，新卷新心暗已随。 这首吟物抒怀诗，由芭蕉“心”、“叶”的生长联想到自身“德”、“知”的修养。此诗也不避重字，七用“新’字，三用“心”字，自然清新，情趣盎然。 |
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