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这些诗词，有他在洛阳正春风得意时候写的，有他在湖北宜昌人生逆旅时候写的，更有五六十岁时候看淡了浮沉起落，在颍州西湖享受人生时候写的，而唯独没有二十岁时候写的东西。
所以这篇文就写一下欧阳公，在二十四岁，人生正朝气蓬勃时候作的《踏莎（suō）行·候馆梅残》。
这首词的创作背景，据中国唐代文学学会会长陈尚君考证，是作于宋仁宗明道元年（1033年）的暮春，是欧阳修早年行役江南时的作品。 这时候的欧阳修，是刚刚结束了洛阳那春风得意的日子，因为被当作范仲淹一派受到牵连，而出京！在旅途中，他看到了客居门前的梅花，联想到自己的遭遇，有感而发写了这么一首词。 我们先一句句来看这首词的意思。
“候馆梅残，溪桥柳细”，客舍前的梅花已经凋残，溪桥旁新生细柳轻垂。这描写的是冬去春来的景象，似乎也暗示着，欧阳修已经离家好长一段时间了！ “草薰风暖摇征辔”，马上，这开始写春景了，是“草薰风暖”，他也跃马扬鞭去踏青。这里的“草薰风暖”，是化用南朝江淹《别赋》里的“闺中风暖，陌上草薰”之句，把春日景象写的赫然眼前了！
江淹的这篇赋，写的非常的才华逼人，感兴趣的朋友可以去读读！我们继续说这首词。 “离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”，走得越远，离愁越没有穷尽，就像那汩汩滔滔，永远长流的春江之水。 这上阕写的非常的迤逦唯美，把离愁别绪写在一个大的景象里，很开阔，不似一般离愁诗词给人的压迫感！尤其最后一句“迢迢不断如春水”，我们看到的，虽然是长长的离愁，但我们感受到的，更是长长久久的思念！ 这上阕是以词人，以男主角的身份在写，下阕里，话锋一转，转到了千里之外的家里，开始以欧阳修夫人的角度在写！ 下面欧阳修夫人登场了，她是一幅什么样的面容呢？是“寸寸柔肠，盈盈粉泪”，欧阳夫人这时候是寸寸柔肠痛断，两行粉泪流淌。
“楼高莫近危阑倚”，这时候的欧阳夫人，大概还是登高远望的，仿佛欧阳修就能感觉到，所以他又非常关心叮嘱夫人，不要登的那么高看啊，有点危险，要小心啊！ 发现大文人的意淫功力都是一流的，从自己的相思竟然能嫁接出对方的相思，还能想出对方思念自己的一幅画来，不过这算不算一种自恋的最高境界呢？ 下面，千古名句出现了，是“平芜尽处是春山，行人更在春山外”，平坦的草地尽头就是重重春山，行人还在那重重春山之外。 尤其是“行人更在春山外”，写的实在是太好了，让人有一种时空错综感。 春山本无内外之别，而词人将其界定，写出羁旅之人思念远方亲人的绵绵不绝心境，非常的令人玩味。
这一句，有人也把它拿来与范仲淹“芳草无情，更在斜阳外”拿来作对比，认为有异曲同工之妙！ 明代卓人月，在《古今词统》中就说：“‘芳草更在斜阳外’，‘行人更在春山外’两句，不厌百回读。” 我们把两首词放在一起来读，发现还真是何其的相似啊！ 他们登高望远的描写也是一模一样的，欧阳修的是“楼高莫近危阑倚”，范仲淹的是“明月楼高休独倚”。也不知是欧阳修借鉴了范仲淹，还是范仲淹借鉴了欧阳修。他们是好朋友，写词的套路上，大概也是穿一条裤子的吧！
不管他们是谁借鉴了谁，欧阳修这首词是写的真好！ 整首词只有五十八个字，但由于巧妙地运用了以乐写愁、实中寓虚、化虚为实、更进一层等艺术手法，把离愁表现得淋漓尽致，产生了巨大的艺术魅力，读起来令人口舌生香，回味无穷！
至此，写《中国诗词大会》关于欧阳修的文字算是告上一个段落，欢迎朋友品评指正，将不胜感激！下面几天，换一下心境，写一下《经典咏流传》的文字，喜欢的朋友，欢迎锁定，常来鼓励！ 中国诗词大会：欧阳修这词仅10句，说“我不想上班，只想出去玩” 中国诗词大会：欧阳修活成文人向往的样子，原因在这46字词中！ 中国诗词大会：欧阳修《食糟民》，胸怀天下，心系苍生！ 中国诗词大会：欧阳修这词，只有9句，却尽显大气风范！ 中国诗词大会：欧阳修《渔家傲》里的水乡姑娘，有点奔放！ |
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