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“满冠”是明代䯼髻（䯼音dí，不是鬏）头面中非常重要的一件首饰，戴在䯼髻的背面，造型类似笔架，上下缘皆呈波浪状，顶部正中高耸，有尖拱突起，两边逐渐降低。为了适应䯼髻的外形，整体向后呈一定弧度的弯曲，背部有长簪脚，用以插入髻中。《三才图会》这样解释“满冠”的得名：“若满冠，不过以首饰副满于冠上，故有是名耳。”女子冠髻的背面不能没有饰物，但又不能像正面那样复杂繁琐，满冠很好地解决了这个问题。在全套䯼髻头面里，满冠通常是最大的一件，插上去之后使冠髻背面看起来饱满稳重，同时还省去了插戴多件首饰的麻烦。明代满冠造型别致，所用装饰题材非常丰富。  明 双凤穿花金满冠  明 金累丝镶宝石青玉镂空双鸾鸟牡丹满冠  明 金累丝嵌珠宝鸾凤双龙纹满冠  明 金镶宝三大士满冠 满冠虽然漂亮，但它出现于何时、最早的功能是什么，文献里尚未发现详细的记载。明人吴珫《三才广志（记）》有一条“满冠笄”：“满冠笄以代梳者，后世以金银为之，或以珠玉。”在“满冠笄”的前面则是介绍“栉（即梳）”，只不过提到的是早期栉（梳）的不同材质与功能，而作为首饰的梳篦是如何发展的并没有涉及。吴珫说满冠的出现是为了取代梳，这个梳应是指唐宋之后用来固定发髻或作为装饰的梳子，他可能认为最早的满冠应和梳篦一样使用牙、木等材质，后来才逐渐以金银珠玉来制作。需要注意的是，“满冠笄以代梳者”是指满冠代替了梳的部分功能（定髻、装饰），而不是说满冠从梳子演变来的，类似的例子如《北户录》：“鹤子草……采之曝干，以代面靥，形如飞鹤状。”吴珫很明确地将满冠归为笄（簪）类，从名称上就把它与栉梳区分开来。  明 吴珫《三才广志（记）》内页 吴珫没有为自己的观点说明理由或出处，但满冠属于笄（簪）类的判断无疑是非常正确的，从考古发现中也能印证这一点。同䯼髻头面里的很多首饰一样，满冠也不是到明代才出现，1986年江阴城东街道山观地区南宋窖藏出土了一批金银首饰，其中有一件被定名为“花卉鎏金银簪面”，它的外形、纹饰均与明代标准样式的满冠无异（尺寸稍小）。研究者推测，山观窖藏可能是南宋末年被埋入地下的，一同出土的其他首饰也与这一时期的风格基本吻合，因此这件“花卉鎏金银簪面”应该是目前考古发现的年代最早的满冠式发簪（簪首）。出土或传世的元代玉器中也有几件是典型的满冠样式，以往被定为嵌饰或玉佩。可见最迟在南宋，满冠便已经定型，此时还没有成为头面中的主要配件，故而在宋元墓葬中发现的并不多。早期的“满冠”或许有另外的名称，这还需要进一步的研究。  南宋 花卉鎏金银簪面及同时出土的其他首饰  元 花鸟纹玉饰（两件） 吴珫“满冠代梳”的想法很有可能来自宋元明时期妇女脑后的插梳。 梳子原本是梳理头发的工具，从诞生后不久就被人们当做首饰使用，这一做法可以追溯到史前时代，之后历代相沿，至唐、宋达到顶峰。由于梳齿要插在头发中，梳背便成了装饰的重点，唐代延续了先秦以来的半月形梳背，并将之发展到极致，所施装饰极为华丽精美。宋元的梳背则以虹桥形为主，主体装饰延伸到梳齿的两端。  良渚文化 玉背象牙梳  战国 云纹玉梳  西汉 双面雕木梳  唐 花卉纹鎏金银梳 唐 伎乐飞天纹金梳 《捣练图》局部 南宋 缠枝牡丹纹玉梳 元 花鸟纹金包背玳瑁梳 梳背的变化与发髻、发冠的改变有关，不同形态的梳背也会对插戴方式产生影响，如唐梳由于梳背与梳齿分为上下两个部分，插戴时既可以露出部分梳齿，也可以完全没入发中，丝毫不会影响梳背的装饰效果。而宋元梳为虹桥形梳背，若插入发中太多则梳背两端将被头发遮蔽，若梳齿入发太少又不够稳固。为了解决这个问题，有些梳子在梳齿部位加上一根长长的簪脚，如安徽南陵铁拐宋墓M1出土的两件银梳即是一例，这样做可以让梳子像簪钗一样牢牢地固定在发髻上。 现在部分少数民族女性仍在使用传统样式的梳子，有的在梳背两端缀有银链和银针，其作用与簪脚类似。 唐、宋梳插发示意图 安徽南陵铁拐宋墓出土银梳 现代 侗族苗族女性的梳子 铁拐宋墓M1的年代据考古人员推测应在北宋哲宗元符（1098-1100年）至徽宗政和三年（1113年）之间，但从出土的南宋至元明时期的梳子来看，加缀簪脚的做法没有形成定式，可能是因为梳子的材质多种多样，不是所有材质的梳齿（如木梳）都适合加装簪脚。另外，宋元流行梳子前后平插的方式，导致装饰重心从梳背两面向顶部的梳脊转移，梳脊部分渐渐增宽，包镶式梳背成为主流。梳齿部分足够承担固定的功能，也就不再需要额外增添簪脚了，因此宋元的梳子没有朝着簪钗化方向发展。 元 连珠纹金包背木梳 元 双龙戏珠金梳背 将梳子插在脑后，既可作为装饰，又能拢束头发，并对头顶发髻起到一定的承托作用，所以在很长时间里，梳子是女性发髻后部不可缺少的饰件，历代写实或非写实题材的雕塑绘画中都能看到。 明代以䯼髻头面作为妇女的正式首服，但插梳之制并未消失，只是不再占据头饰中的重要位置。一些日常场合里，梳子也可以和䯼髻搭配，如《金瓶梅词话》第二回描写潘金莲：“头上戴着黑油油头发䯼髻，四面上贴着飞金。一迳里垫出香云一结，周围小簪儿齐插。六鬓斜插一朵并头花，排草梳儿后押。”便是在脑后䯼髻下插着一枚梳子。而满冠恰好是戴在䯼髻背面下方，也有将䯼髻与头顶发髻进行固定的功能，因此很容易引发人们的联想。与䯼髻头面相比，明代妇女髻后插梳的现象已较前代大为减少，使得吴珫等文人认为，女性是用“满冠笄”取代了传统的梳子。 咸阳平陵十六国墓陶俑 《捣练图》局部 北宋《纺车图卷》局部 元《消夏图卷》局部 明 四季花卉金梳背 明 镶玉嵌宝金背木梳 明 王洛家族墓出土的䯼髻（背面）与金满冠 铁拐宋墓M1加有簪脚的银梳乍看上去和明代有长簪脚的满冠颇为相似，但它们之间并无直接关联。首先，二者所突出的装饰位置不同，两件银梳均为平插入发，明代以及宋、元的满冠皆是立式插戴，展示正面图案；其次，历代梳篦都是圆弧形梳背，梳齿底部则为平直排列，满冠式发簪的外观大都呈山峰或火焰形，上下缘轮廓均看不出梳齿或梳背的演变痕迹。要从梳篦变成形制完全不同的满冠，必须是某一细节的改变得到普遍接受并被后世继承，在广泛流行的基础上经历长时间的演化，出现更多的细节改变直至最终脱离原本的样貌（在此期间还会诞生各种过渡形态），很显然，从梳篦的发展历史来看还没有出现过如此重大的变化，北宋后期至元初这段时间也难以实现这样的“进化”过程。 由山观窖藏的“花卉鎏金银簪面”可知，满冠式发簪的出现应早于南宋末年，之后便和传统插梳并行发展，直至明代后期因冠髻的改变而逐渐从女性的头上消失。 明 金嵌宝双凤穿花满冠 明 金嵌宝梵文满冠 |
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