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徐白一简历徐白一，字古沙，号天佐人客，1958年生于吉林省长春市，毕业于东北师范大学美术学院，吉林大学应用技术学院中国古典绘画研究所所长、艺术系教授。 徐白一自1989年起游历日本韩国欧美等国，长期从事美术专业的教学和对古典中国绘画的研究，2008年于吉林大学创办中国古典绘画研究所任所长、教授。出版有《徐白一画集》、《徐白一工笔山水画集》、《广远堂艺话》、《徐白一》文集等。 序徐白一老师创作上主张回归古典，提出“中国画是在一个文化精神状态下的两套标准，即：五代至两宋画家画的标准和以诗书画印为一体的文人画标准，而文人画只是中国画的一个组成部分，绝不是中国画的主干标准和唯一标准。” 通过近四十年的研究，徐白一在理论上总结出东北的审美精神是由六大要素构成，即：大、平、广、远、荒、冷！对应这六大要素，建立起一套相对应的绘画形式上的表现体系。近年来，以宋人绘画之法理，融合西方绘画构图的可视性等要素，用古今中外绘画的有用之法，潜心研究表现中国东北的平原风貌之景色，开东北大地平原绘画之先河，尤为善于表现北方平原冰雪，其作品气势恢弘、清气满天，大气磅礴、震人心魄。
《风月无边》 33x64cm 2011年
《清洌弄影》 44x67cm 2014年 对徐白一教授绘画研究的粗浅认识沈季 认识徐白一先生是在2012年10月，当时是在北京毛主席纪念堂，他的画作《北国风光》举行交接仪式，这也是毛主席纪念堂建堂35年来第一幅现场创作的作品。我见证了当时的一切，看到那幅表现《沁园春·雪》的千里冰封、气势磅礴的画卷，一股敬佩和景仰之情油然而生。这是怎样的一位画家，才能承得起伟人和国家的笑纳？这又是一个怎样的画家，能恰如其分地反映一个领袖宽广的胸怀？至少他的心能容纳天地之广大，万物之生灵。
《梦中的故乡》 42x90cm 2011年 在后来的几年里，我一直在关注徐白一先生的绘画。他把自己的一生都交给了绘画，正如他所说：“我以一生为代价去做一件事情，不问得失，因为东北这块土地是上天留给我的一块空白，是我的幸运，使我得以为之贡献一生，在我之前有好几代人在努力，可是没有一个人真正的将这块土地上的审美精神总结成理论，更没有画家能有理论根据的把这块土地表现的更好，所以我倾其一生解决了这两个问题。我没有时间和精力参与其它的事情。这就是我所做的一切，为东北的绘画立规矩，定画理。”他把认识到的东西系统地总结出来并形成文字，同时还把与之相对应的作品画出来，以便佐证他的认识和观点。
《长白林间》 66x131cm 2012年
《东山秋色图》 173.5x91cm 2009年 首先是原象绘画艺术。即借助写实细腻的绘画语言，唯美动人的画面效果，把万物之本真——元气、真气、清气转换后表现出来，是一种无形的天地之气。 其次，他建设性的提出“中国画是在一个文化精神指引下的两套标准，即五代两宋形成的画家画标准和元以后兴起的文人画标准，文人画只是中国画的一个组成部分，绝不应该成为中国画的主干标准。” 第三，他对科技艺术的研究也有独到的见解，关于“科技艺术”概念的提出也是他的一个新思考，并有“科技艺术的形成与影响”一文发表，提出艺术将进入科技艺术时代，他认为现代科技将要引领世界进入到一个多学科相融共存的时代，科技在改变我们生活的同时，也毫无疑问地波及到艺术领域，从而使艺术产生根本性的改变。
《早春三月》 173x91cm 2009年
《鹰击图》 129.5x64cm 2010年 第四，经过多年的苦心思考与探索，他把东北平原绘画的精神物质和审美总结为六个概念：即大、平、广、远、荒、冷。 大——是画家胸怀之大，是天地间宇宙之在，是大道之大。用绘画来表现就是一种恢弘的气势，一种震撼的力量。 平——东北大地平原无奇之中充满着无数的遐想空间，从而产生微妙而细小的变化，孕育着这块土地的生命，蕴藏着无限的生机，因此，绘画时让人有一种发自内心深处的萌动。 广——东北大野长天，广大无垠，无边无际，绘画所表现的正是一种天长地阔之意境。 远——是一种情境所在，远是深层次的，是丰富多彩的。远必广必悠，寂寥无声的意境，神秘动人。绘画所表现的是悠远绵长，饱含着生活在这块土地上的人们的情怀和希望。 荒——东北大地特有的风貌，人少地荒，人迹罕见，夏短冬长。绘画时不禁产生一丝苍凉和惆怅之感，仿佛魂魄被大自然所控制，不能自己。 冷——东北寒冷温度的形态，致使人少地荒，不宜居住，肃无喧嚣，寂静无聊，绘画中的人文痕迹与植被生态也极其独特。
《雪道》 91x73.5cm 2009年 第五，他将中国绘画划分几个阶段，即原始绘画、古代绘画、古典绘画、新古典绘画、士人画、文人画、新文人画和当代国画，这样划分使人更明确各个时期的绘画面貌。古典绘画是中国绘画的正宗，中国绘画的标准是中国古典绘画的审美标准，要想解决中国文人画一家独大以及中国画被西化的问题，必须回归到中国古典绘画的道路上，从而复兴、发展、弘扬、传播、创新中国古典绘画。
《林泉仙境》 129x65 2014年 第六，在绘画的表现形式与表现语言的统一方面，中国北方的中国画是以中原文化和外来文化为基础发展起来的，立足本土，回到古典，寻找所用的法门，用心去感受脚下的每一寸故土，敞开心让天地之气吹进来，净化心灵。画家要纯，纯可生真。 第七，关于运动艺术学，就是用艺术的思维方法、创作理论和欣赏评析的标准来对运动中的要素进行分门别类地归纳，把运动和艺术结合起来的一门新兴学科，对从带动运动的人和欣赏比赛的人都有着重大意义。除了以上几方面，徐白一先生凭借数十年的绘画经历和经验，还从多个方位、多个角度、多个层次，阐述了自己对绘画的独到见解和观点。 《清幽图》 42x90cm 2011 徐白一先生为人谦和，做事低调。他穷尽自己大半生不懈追求，在从认识到实践再形成理论方面付出了大量的心血，并将三者相结合进行对照，三位一体地创作出东北独特的绘画精品，也系统归纳出一套认知上的理论，他为自己近四十年学习研究绘画做了一次完美的总结。中国北方的沃土，荒莽无际、天寒地冻，大野长天、旷古无垠。这种无形之大美，打造了徐白一先生绘画的灵魂，也造就了一位与众不同、永恒坚守、实属难得的画家。 2016年于吉林大学 徐白一作品欣赏
《清影图》 33x64cm 2011年
《大雪幽月图》 64.5x126.5 2012年
《白桦林音》 44x67cm 2014年
《故乡远月》 44X67cm 2014年
《塞外雪》 65x48cm 2008年
《天高广远》 130.5x65cm 2012年
《无声春水》 170x90cm 2014年
《无声春水》 170x90cm 2012年
《雪雾图》 173x91cm 2009年
《云远图》 65x48.5cm 2008年
《早春》 121x65cm 2010年 |
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