音乐的节奏是指音乐运动中音的长短和强弱。学习二胡的过程中，你需要对节奏单位拍有较为准确的把握。
绝大多数人第一反应就是通过“节拍器”来解决这个问题。
“节拍器”几乎是每个学习二胡的朋友必备更工具之一。它可以用于练习曲、乐曲的快板段落、另外还有技术难点和节奏比较规整的段落部分。二胡老师会指导学生正确使用节拍器，大家也可以通过它逐渐掌握稳定的节奏，总之， 节拍器的使用要合理，在节拍器规整的节奏之下切记有精准而忘了有表情的演奏。
当然，我们发现也有部分朋友没有使用节拍器练古筝的习惯，其中小部分会因此出现在演奏时缺乏准确的节奏与稳定的速度的情况，这就是很严重的忽视节奏感培养的问题了。
总之，节拍器确实很好用呢。
你需要知道：如果遇到使用“节拍器”直接拉，还是跟不上节奏，那该如何做。如果你节奏感差到这种地步，那只能先靠反复的听、唱，来逐渐增强对一首曲子的节奏感了。或者可以尝试先对着节拍器唱谱子，唱到熟练之后再拉，不过前提是要唱对哦！
唱，真的很重要！
如果你对谱子完全不熟悉，那一定要先听先唱！此时我们需要解决的第一问题不是拉，而是用唱的方式加强你对此曲的节奏感。所以，在这里一定要再一次提醒大家：唱。
1，通过唱，帮助节奏感差的朋友们找到拍点，记住正确节奏的音符。
2，唱，能让我们将原本陌生的旋律逐渐熟悉记牢在脑海和心中。
3，唱多了，等演奏时，可以做到心中有数，更加胸有成竹。
4。读谱、唱谱是二胡学习非常好的一种习惯，当然最重要的是它能帮我们培养乐感，掌握节奏！
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最后还要在这里给诸位提的一点建议是:
节奏感训练的过程中，不要用脚打节拍，这是个非常不好的习惯哦。不但非常不美观，而且很容易分心！
学习演奏二胡和做其它乐器一样，节奏是十分重要的，那么二胡的节奏应该如何培养呢?下面就是小编为大家整理的二胡节奏感练习的方法，希望对大家有所帮助!
练习节奏感的方法
一曰：“姿”。
姿，演奏之仪态，持琴之方法。姿随曲动，曲姿和融，曲中有姿迹，姿动如曲鸣。持琴之法，概为平、叠腿二式;无论何式，必须头正身直，脚落实地，如钟如松，不可歪斜。琴;置左腿根部，左臂与身自然成垂，虎口扶琴，手指次第排列，指肚触弦。右手握弓，肩、臂、腕、指着力贯通，腰为力源，逐次牵动。行弓潇洒大方，动幅阔窄适度。左右两臂协调一致，端身居中，庄而不呆、动而不繁，眸子熠熠，五官有情，姿动有律，曲鸣有节，如影随形，仪态洒脱，给人形美之感。
二曰：“松”。
松弛之谓。欲求操琴之松弛，必先求得心理松弛。操琴之始，绝虑凝神，淡泊宁静，撇弃杂念，如置身青山幽谷、溪流鸟鸣之间。心中惟思乐曲的意趣，联想曲中之意象。神闲气静，荡然醉心。曲似潺潺流水，涌现脑际。如此即能引得心情坦然、气息平和，得到心理松弛。心理松弛，必然招致躯肌桦弛。操琴时就能做到重而不僵、疾而不继、徐速得间、刚柔相济。按弦、运弓得之于心、应之于手。故操琴松弛向来为琴家所重视。
三曰“气”。
呼吸畅通、无阻无滞、视曲运气，从容宛转，体内体外浑然一致，乐曲方能奏得章句分明，流爽华丽，妙音充溢，情趣无限。俗语云：习功练武者“外练筋骨皮，内练一口气”。言指气需练而后可得。此气虽与所论之气不尽相同，但求操琴时气息通达则广为人所研讨。大凡名家里手，无不气行豁顺，神游气化。所奏之曲，声韵动听，感人肺腑，这与气息畅通无不有关。练气之法，应使气沉垂丹田、一呼一吸，徐缓平和，忌气上升，滞居胸际，气郁仓促，节率不一。慢曲宜长不宜短，快曲宜缓不宜促，鼻口微呼微吸，自然有节。视曲变气，音转气换。久练成习，运用自如。如调气得法，方觉其妙趣无穷。
四曰：“节”。
节奏，板眼之谓。曲之板眼，犹如人体之骨骼、大厦之栋梁。节奏稳、板眼正，乐曲才会起伏跌宕、抑扬顿挫。慢有慢板，快有快板。俗云：“慢而不断、快而不乱”，其全凭节奏所制约。离开板眼，曲不成曲，调不为调。板眼不正，曲亦不正，曲中形象亦不正。故养就准确板眼之习尤为重要。而节奏之要又为心中之节奏感，心不惑而形不移，任曲中板眼繁复多变，而内心节奏不乱，持之均匀，则必致曲有条不紊，泾渭分明，声扬低回，袅音缭绕。故练心中板眼十分重要。
五曰：“准”。
音准。求音律准、音位准，音准方能得之。二胡适于五度相生律。此律用于乐曲、音调优美，旋律动人。其特征为全音不宜小，半音不宜大。除此则需加强耳与指的功夫，练就有素的听音能力，揣摩把位、换指、按音的准。掌握按音、柔音、泛音不同按音点，务要曲响律准，毫厘不差。求音准，乃是从事二胡者终生所追求之目标，勿可懈怠。
六曰：“合”。
左右两手各种技法的配合。左手：按、柔、压、泛、滑、垫、拨指，右手：慢、快、抛、抖、跳、击弓，配合无痕，恰到好处。配合之法，应使各种技法达到纯熟之后，由生至熟，由慢至快，因循渐进。且勿一技未就之时，匆匆用之，其果必与愿违，成功篑之势。宜先分练，后合练;先慢练，后快练;先简练，后繁练，务求各技相泄无阻，欲操即现。所奏之曲，段段融合，句句清亮，全赖各技之娴熟，配合之精妙。故配合之功，琴者应悉心求之。
七曰：“美”。
音美，触人耳目，感人心矣。何以取得音美?音美在于音韵，音韵在于音在进行过程中的虚实、顿挫、抑扬、连断、轻重的清晰。此音进入彼音，犹如歌者唱曲、诗人吟诵、书者疾字一样。曲有腔韵，诗有平仄，字有峰端，音亦有音头、音腹、音尾之说。琴者如将音头、腹、尾奏得明净如线，使听者如睹什物，可见可闻，并辅以指力柔韧，行弓短长，板眼徐速，着力轻生，则音美必然可得。听者闻音如置身平湖曲涧，激流飞瀑之中，赏心悦耳，心旷神怡。此即音美所力也。
八曰：“情”。
操琴贵在有情。情有琴者情入曲中情之说。有情，感自己、动他人。曲以抒情为要，抒人喜怒哀乐、生离死别之情;抒田园景色、自然风光之情;抒乡土气息、时代风貌之情。得情之法，在于广读博览，谙习诸艺，寄兴花鸟，涉陡山水。日久情必陶冶，达神意造化之地。操琴则声色情意俱肖，倾醉于音乐之中，忘形于演奏之内。此即谓得情。
盖八法，赅意形美以悦目、音美以悦耳、情美以悦心。得此三者，二胡演奏八法俱得之矣。
