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词牌名数百个，其中一些词牌的词作数以千讲甚至万计，流传度很广；而有些词牌可能平常都少被提及，但这并不代表这些词牌没有佳作。比如《昭君怨》这一词牌，始兴于宋代，双调四十字，也咏现出多篇佳作。
一、《昭君怨·春到南楼雪尽》（南宋·万俟咏）春到南楼雪尽，惊动灯期花信。小雨一番寒，倚阑干。 莫把阑干频倚，一望几重烟水。何处是京华，暮云遮。 注意别把作者的名字读错了，“万俟”是复姓，读作[mò qí]，他是北宋末南宋初期的词人。这首词是他的代表作，全词语淡情深，清新索雅，一波三折，将客中思归的情怀抒写得娓婉动人。 二、《昭君怨·送别》（北宋·苏轼）谁作桓伊三弄，惊破绿窗幽梦？新月与愁烟，满江天。 欲去又还不去，明日落花飞絮。飞絮送行舟，水东流。 这首词作于公元1074年，是词人为送别友人柳子玉（名瑾）而作的，就在前一年的十一月，词人时任杭州通判，赴常州、润州一带赈饥，恰好柳子玉赴舒州之灵仙观，二人便结伴同行。直至此时，友人将要离去，于是词人作此词以别。 
三、《昭君怨·咏荷上雨》（南宋·杨万里）午梦扁舟花底，香满西湖烟水。急雨打篷声，梦初惊。 却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泻清波。 词人在这首词中用轻松活泼的笔调描写了自己梦中泛舟西湖和被雨惊醒后的情景，构思巧妙，意境新颖。梦境与现实对照写来，曲折而有层次，极富变化，细细品味，似乎看到晶莹璀灿的珍珠在碧绿的“盘”中滚动；似乎嗅到荷花的阵阵幽香。 四、《昭君怨·梅花》（南宋·郑域）道是花来春未，道是雪来香异。竹外一枝斜，野人家。 冷落竹篱茅舍，富贵玉堂琼榭。两地不同栽，一般开。 这是一篇不同凡响的咏梅佳作，不仅描绘了梅花的外貌，而且揭示了梅花的品格，并以此暗示了词人本人虽怀才不遇却不肯放弃操守而随波逐流的情怀。在写法上，尽管通篇无一“梅”字，却使人感到笔笔都在写梅；尽管笔笔都在写梅，却又使人处处都联想到词人自身。 
五、《昭君怨·牡丹》（南宋·刘克庄）曾看洛阳旧谱，只许姚黄独步。若比广陵花，太亏他。 旧日王侯园圃，今日荆榛狐兔。君莫说中州，怕花愁。 大多数词人写牡丹，多赞其雍容华贵，国色天香，充满富贵气象。而词人独辟蹊径，写牡丹的不幸命运，发之所未发，从而寄托词人忧国伤时之情。虽是一首小词，却做到叙事、议论、抒情相结合，并且结构严谨，层层相扣。借咏牡丹而生发出一个富有积极意义的主题来，是与词人的一腔爱国热情紧紧相连的。 六、《昭君怨·暮雨丝丝吹湿》（清·纳兰性德）暮雨丝丝吹湿，倦柳愁荷风急。瘦骨不禁秋，总成愁。 别有心情怎说，未是诉愁时节。谯鼓已三更，梦须成。 这首词情景交融，悲秋伤怀，讲的是纳兰对伊人不在、夜深独立的一片哀怨心绪。这首词言有尽而意无穷，让人无限回味。 |
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